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📕C025
[海水正藍]
▪️張曼娟 著
▪️皇冠 出版
2017/02/01閱畢
有別於一般星空代表著美好，
老師筆下閃爍不定的滿天星星所代表的不安更耐人尋味。
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好喜歡海水正藍的書名，
剛好也是書中最喜歡的一篇，
眼淚都為了它流。
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整本的文章都很推。
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#張曼娟
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創作是我唯一的專長
文/卜昌偉《京華時報》，2008年12月1日
台灣作家張曼娟創作的系列作品日前由中國畫報出版社出版。昨天，張曼娟接受采訪時說，與多年前創作是呈現自己看到的世界不同，現在她的創作是在思考一種能安然自適的方法。“世界就是這個樣子，我們要如何才能在這個世界過得比較好一點、比較快樂一點，怎樣帶給人正面的思考，怎樣在絕望裡找到希望，這是我現在創作的中心思想。”
此次推出的張曼娟系列作品包括小說集《海水正藍》《張曼娟妖物誌》和散文集《你是我生命的缺口》。其中，《張曼娟妖物誌》中的小說都與妖物有關。張曼娟從古典筆記小說中汲取了七則妖物故事，加上一則現代傳奇，構成了這本奇特的短篇小說集。散文集《你是我生命的缺口》則講述了她對親情、愛情的理解與感悟。小說集《海水正藍》則創作於二十年前。
這些年，雖然張曼娟出版了許多不同類型的作品，但人們總習慣以“'海水正藍'的張曼娟”稱呼她。對此，張曼娟表示，有段時間，她確實很想擺脫：“《海水正藍》是我最青澀的一部作品，包含著我純真而強烈的情感。我曾經一度懷疑，是我其他的作品不夠好嗎？而今，我已經甘之如飴。我遇見許多讀者，他們告訴我，《海水正藍》曾經改變了他們的生活，而我要不是因為《海水正藍》招致太多負面批評，恐怕也不會發奮念博士、留在學院裡教書。如今研究與教學是我的避風港，保護了我始終孤僻的真性情。”
張曼娟的創作自由穿梭在小說與散文之間，她說：“散文是私密的個人經驗或遭遇，小說則是較為虛構的，具表現性的故事與文體。雖然散文也具有虛構的成分，但我用了更多的誠實去創作，在創作的同時也將自己的經歷與情感挖掘得更深刻，那些成長中的創傷也就獲得了開解、救贖或療愈。而小說中通常是有想要表達的主題，為主題而塑造人物，鋪陳情節。”張曼娟說，這兩種文體她都喜歡，寫散文是深深的回歸，寫小說是冒險的旅程。
張曼娟認為，創作對她來說，就是存在價值的體現。“唯有創作，才能讓我有真實的存在感，是創作架構了我的生命，使我找尋到自己的長處。“這些年，我當然也嘗試過其他工作，過後發現，除了創作，原來我並沒有別的專長。說故事，就是我喜歡、也有把握可以做好的事。”
張曼娟表示，以前她的創作是在呈現一個她看到的世界，可能是自以為是的世界；現在她的創作，是在思考一種面對這樣的世界還能安然自適的方法。“世界就是這個樣子，我們要如何才能在這個世界過得比較好一點、比較快樂一點，怎樣帶給人正面的思考，怎樣在絕望裡找到希望，這是我現在創作的中心思想。”
談到大陸作家及他們的作品，張曼娟說，早些年她常在課堂上和學生們分享阿城的《樹王》《棋王》《孩子王》，大家都對他的繁複而精準的語言風格感到喜愛。這些年她也給學生們推薦王安憶的《長恨歌》等作品，上一次她讀到落淚的作品則是楊絳的《我們仨》。
【曼娟貼文】 而海水嚜，海水正藍。 寫《海水正藍》時， 年輕的我以為世界非黑即白， 後來才知道， 這世界遠比想像的複雜晦暗。 ... <看更多>
或許如此，雖然我對張曼娟的作品讀得不夠全面， 卻有一股淡淡的熟悉，彷彿過往的一切一一在我面前重現。 事隔多年，最近我才又有動力去翻閱她的小說──《海水正藍》。 ... <看更多>
海水正藍張曼娟 在 Re: [心得] 暢銷書的器量：《海水正藍》 - 看板book 的推薦與評價
看完這篇心得後，讓我有所感觸。
對於張曼娟，我是因她的都會隨筆才認識她的，
像是《幸福號列車》、《呼喊快樂》、《永恆的傾訴》、《不說話，只作伴》等。
有一陣子，應該是國、高中吧！她的書一直是我忠實且唯一的枕邊讀物。
上了大學後，有一次偶然在書展看到她的作品特價中，
我又一口氣買下了《愛情，詩流域》、《時光詞場》、《人間好時節》等藏詩卷系列
──雖稱不上好，但至少還說得過去。
或許如此，雖然我對張曼娟的作品讀得不夠全面，
卻有一股淡淡的熟悉，彷彿過往的一切一一在我面前重現。
事隔多年，最近我才又有動力去翻閱她的小說──《海水正藍》。
張曼娟可說是因《海水正藍》一炮而紅的，
我當然也想見識一下她的小說功力，是否與都會隨筆的溫婉明淨相似。
看完之後，我只能說自己真是大失所望，
張曼娟雖然有寫故事的好點子，卻沒有好技巧來呈現它的深度。
（以下以小說所收錄的最後一篇文章：〈海水正藍〉為例）
舉例而言，我認為〈海水正藍〉最大的敗筆之處，就在於不合情理了。
而小彤之死，根本就是這群不成熟的大人所製造出來的悲劇。
為人父母者，連要不要離婚都沒想清楚，直到兒子真的死了，才悲痛的恍然大悟：
「何必離婚呢？其實對方也沒那麼糟糕嘛！原來以前我們都太意氣用事了。」
（看到這裡，內心的一把無名火莫名竄上了心頭）
小阿姨滿口仁義道德，但是當小彤發出求救信號時，
只會滿心的無可奈何和無能為力，根本就是眼睜睜目睹悲劇的發生嘛！
（好吧！整篇小說我最不爽的就是這個角色，
真不知道她怎麼還敢消費死去的小彤，寫出一篇篇賺人熱淚和賺滿荷包的小說呢！）
至於其他那些跑龍套的親朋好友們，那就更是不期不待了──
阿嬤軟弱無能、蕭大哥可有可無、阿公只會說聲：「造孽啊！」
你說說，小彤有可能不死嗎？
他是非死不可，因為這是個令人頹喪又毫無希望的世界。
小彤會跑去找海龍王，絕對不只是美夢成真這麼簡單，
還包括他對這些不知道生出來幹什麼用的大人們無言的控訴啊！
角色塑造得如此不討喜，
或許是〈海水正藍〉無法深獲我心的主因，但並不代表這篇小說沒有其他缺點。
大灑狗血的劇情和矯揉造作的文字，應該是最為顯而易見的弊病了。
小說中，有一段劇情提及小彤在家人面前拼命叩頭、苦苦哀求別讓他回去父親家，
最後卻又被管家高小姐強行帶走，著實令我看了瞠目結舌。
首先，小彤明明只是個孩子，在各方面的表現上，卻絲毫不見童心和幼稚。
或許他展現出有別於同齡的早熟吧！但是其他家人的反應又是怎麼一回事？
除了搖頭嘆息和悲切的深深呼喚，他們又做了什麼呢？
如果真的在乎小彤，又豈會如此消極應付？
至於扮黑臉的高小姐，簡直就是個破壞他人幸福的大魔王，毫無人性到了極點，
小孩已經痛哭成這副德性，還能面無表情的硬把他拉上車，
真不知道小彤他爸怎麼會雇請這樣的人來擔任保姆？（話說他的問題也是挺大的了）
再者，矯揉造作的文句充斥於段落之間，著著實實令我難以下嚥。
舉例而言，提及蕭大哥對碧紋的情意時，張曼娟如此寫道：
『妳已經叫過太多的「蕭大哥」！我們都長大了！可以改口了！』
『為什麼……為什麼要改呢？』
他應當可以聽見我的心跳了，那心跳已震動了我的耳鼓。
天哪！這應該不是言情小說吧！現實生活中，有哪一個正常人會用這種口氣說話？
肉麻也就算了，還拗口的不得了。
更不用說是二姊碧綢寫的那封信，哪裡像是姊妹之間的魚雁往返呢？
「世間有情人多有山盟海誓願，卻少能有天長地久緣。
……碧紋，我不知道妳對愛情的看法如何？
但，它是那樣虛無縹緲的東西，在不知覺中來，在不知覺中去。……」
姊妹之間的對話，有時或許會因為親近而不夠典雅
（句末加個「屁啦！」「妳去死」之類的），
不過這還真是我第一次看到如此不像姊妹對話的用詞，極度刻意且不自然。
說好聽一點，〈海水正藍〉浪漫得無以復加；說直接一點呢，則是情感氾濫又不切實際。
我只能說，〈海水正藍〉以小阿姨作為第一人稱，根本就是不適合的。
就算她對小彤有多關心、多焦急，都會讓人萌生一股隔岸觀火、狂說風涼話的反感之情。
如果改從小彤的視角敘事，或許就不會讓人覺得那麼不爽了。
張曼娟曾說：「說故事，就是我喜歡，也有把握可以做好的事。」
她的都會隨筆，我的確曾經喜歡過；
但若是以〈海水正藍〉作為她的小說成就，我只能說：乏善可陳得很。
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