【從榮格心理學看尚氣與十環】
如果單以劇情、演技與人物設定來說,尚氣可能會是漫威系列裡表現最不佳的一部,其中大概是考慮到太多國家與文化因素,以致於無法把一個好好的題材拍得更有共鳴些,反倒是從心理學的角度來看,尚氣這部電影擷取了人類古老的原型心靈意象,對我來說很有啟發。
電影以「文武」帶著十環軍征服世界各地作為開場,緊接著才出現映麗對尚氣講述兩人相遇的劇情,然後我們知道尚氣的母親死了,如果從榮格心理學的角度來說,這是一個「少年從只懂得殺戮的父親身旁逃走」的故事,如果再從他與凱蒂都過著看似自由其實毫無目標的生活來看,故事很明白的告訴我們,在個體心靈遇到的問題:陽性力量不足,原應作為楷模的陽性法則因過度僵化而無法提供支持與保護。
(以榮格心理學看故事的角度,可以將所有角色當成單一個體心靈發展過程的隱喻)
【缺乏良好發展的陽性力量】
電影拿文武與映麗、尚氣與凱蒂這兩對人物,形成陰陽相互輝映的對照。文武遇見映麗後,兩人相戀並生下孩子,文武也將十環放入盒中不再使用,這段劇情我認為可以看成當陽性力量發揮到極限時,我們會發現若生活只剩下征服、掠奪、消費、競爭......心靈將會逐漸乾涸,唯有往內探尋自己的Anima(男性心中的女性面向),才有機會完整並豐富自己的內在世界。
映麗與文武首次在竹林間交手的戲,演繹得相當有美感,文武握拳,使用得招式都非常霸氣,映麗以掌相對,呈現的都是曲線的陰柔姿態,陰陽力量之間相互撞擊,生出情感,彼此產生情愫是非常可以理解的。
映麗的死雖然帶來極大的打擊,若文武可以將其視為過往濫用陽性力量造成的反撲,越加往內心探求慈悲的修練,或許會帶來很不一樣的發展,然而他將喪妻的悲痛轉為對尋仇兇手的恨意,反而喚醒過往那份只懂得切割、殺戮的力量,甚至希望兒子繼承報復的大業,於是將尚氣推入自我厭惡的深淵裡。
尚氣的逃離,不僅是對於血債血還的殘酷所驚嚇,同時也是個體心靈中對於陽性面的殘忍宰制產生本能排斥,然而對尚氣來說有個麻煩,就是他這輩子沒有足夠成熟的男性楷模陪伴,因此他只有兩個選擇:成為跟父親一樣的冷血殺手,或是放逐自我成為長不大的永恆少年。
【陽性只懂征服,陰性卻能順流】
正因為整個電影建立在陽性僵化的力量上,因此尚氣的劇情推動幾乎都落在女性角色,也就是陰柔力量的發揮,尚氣第一次獲得陰柔力量的滋養,是母親在世時送他的「神龍之心」,後來因為一封假冒妹妹的信件而讓他被迫回到澳門,而過程中凱蒂雖然只是不太起眼的配角,卻同樣是支持與推動劇情往前進的助力。
當三人來到大羅後,阿姨映南對他的照顧,以及在竹林間的交手,再次引導他連結回陰性的力量,這點顛覆大多數的武俠橋段,因為傳統的武林高手都是由男性師傅調教出來的,然而在尚氣請阿姨指點功夫的時候,阿姨只是替他輕輕地鬆開拳頭,告訴他:「你得先認識自己是誰」同時告訴他要能承認自己的出身,這個片段很短,卻相當具有深意。
文武的招式一直都是握拳,典型陽性剛硬的姿態,映麗的招是一直都是掌,陰柔流動的姿態,映南將尚氣的拳頭鬆開,暗示著他與母親的連結,提醒他是父母親的兒子,則進一步暗示著無論他心中對文武有多仇恨,他身上終究留著這條血脈,憎恨血脈等於憎恨自己,這樣的人終究無法施展自己全部的力量。
自此,尚氣的生命完整了。他先是重新接回心中對母親的情感,同時承認並接受自己是父親的兒子,他可以不認同父親的行為,然而他需要承認父親在自己的生命中有個位置。
【真正與自己內心的陽性力量和解】
與阿姨過招使尚氣意識到自己從來沒有真正面對家族的影響,這讓他開始覺悟到自己需要進一步去發展屬於自己的力量,於是當他與文武正面對決時,才是整合陰陽力量,進一步發展深刻自我的關鍵。
在這裡電影劇情演得很快,處理得比較不細膩,然而我覺得最後他在對戰中逐漸讓十環轉而認同自己的過程,是榮格個體化歷程中很精彩的一幕。
文武作為尚氣的父親,甚至可說是他的陰影,這點一直折磨著尚氣,尚氣先是逃避,後來又轉為過度認同(想要殺死父親),這都不是面對陰影的最佳方式,這也讓他在一開始的對決中直接被文武打落湖底,然而卻也是這樣的過程,讓他再次於潛意識深處遇見了神龍之心。
在這裡,他才真正明白,神龍之心不只是母親當年給自己的墜子,他自己的心就是神龍之心,這也是為何大羅裡的人都得到神龍庇蔭的原因,因為自我與自性原來就不是互相排斥與獨立的兩個部分。
當他真正接納與整合了自己的陰性面,也才有力量進一部去理解文武,理解自己內心的陰影,因此他超越了只懂得使用陽性力量的文武,成為十環的新主人。
【深刻理解自己,就是個體化,也是收復十環的關鍵】
十環是什麼?在電影裡還沒有給出具體解釋,環具有陰柔的屬性,本質上是陰柔力量,文武卻將其運用在殺戮與征服上,似乎暗示著他終究無法成為十環真正的主人,十環也讓我想到塔羅的金幣十,是具有完滿陰性力量的物品。
尚氣從逃離父親身邊的少年,遇見了自己的Anima(凱蒂),受到內心召喚踏上了個體化的道路,持續面對父親所遺留下來的陰影,並且透過重新與母親連結,來發展自己內在陰柔的力量,這讓他成為一個比原來更完整的人,這是個體化的歷程,也是一趟深刻理解自己、與自己和解的過程,這使得他成為十環的主人,也使他超越了文武的生命。
雖然這部電影的劇情,真的拍得不太好,然而如果從榮格心理學的角度,我想尚氣長大成人的過程,帶給我們許多的省思與提醒啊!
(圖片取自網路劇照)
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深淵兇手 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
從開始追到現在,一直想寫篇關於《#第三佈局塵沙惑》的文章,但是兩集、兩集、兩集看過去後,發覺漸漸不知該從何下筆,像從一團迷霧跳入另一團迷霧,各個迷霧之間又似乎彼此糾纏,腦袋運轉的脈絡大概是「原來不是一個這樣的故事」、「原來看似好人的可能不是好人」、「原來看似是兇手的大概又不是兇手」等幾個念頭,輪番逗留在思緒之中。
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或許自《無間警探》第一季問世後,大抵不少犯罪懸疑劇集都以這部神劇為目標,據說當初《誰是被害者》是,《第三佈局:塵沙惑》看起來也有幾分影子在裡面。故事從駭人聽聞的社會案件展開,特種行業的女孩慘遭殺害,分屍,並隨意棄置河邊等處,弔詭的是,在三年前、二十三年前,都發生過相似犯案手法的案件,且圍繞著這幾個人:全心全意緝凶的小隊長徐梓薇,形象清新的年輕議員楊啟逍,以及亦正亦邪、看似資歷較淺,實則帶著不為人知過往的警察陳家豪,透過各自的方式追尋公理正義,並設法面對心魔。
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若單純只是追查分屍案,還不至於山重水複,然而,同時牽扯了政治、選舉、毒品、東南亞移工、八大行業、警察過勞、官官相護等多條社會敏感神經,導致企圖抽絲剝繭的過程變得窒礙難行、撲朔迷離。這幾名核心人物的故事深入挖掘後是越來越有意思,不只疑雲密布案情膠著,更挑戰觀眾處處被表象粉飾的無數成見。原來這也是取名為「塵沙惑」的用意,「塵沙」意謂人世間的煩惱與憂愁,唯有破除這些塵沙般的疑惑,才有可能能放下心中的執念。所謂「通往地獄的路,都是由善意鋪成的」,換言之,沒有人性本惡這件事。有些時候,世界不存在純粹的「惡」,是人們的金錢、生理等慾望不被滿足,進而做出一些看起來像是「惡」的行為;有些時候,悲劇不是對與錯的衝突,而是黑格爾的「對與對」之間。
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前面先拋出不苟言笑的女警官,議會問政咄咄逼人的民意代表,正直熱血的基層員警,清清白白的香港留學生,隨後慢慢藉由故事推翻諸如此類的第一印象,在多方忖度究竟是哪一個人,有理由真正犯下分屍案時,才發覺到,人性於塵沙的壟罩下早已被模糊是非、善惡與正邪的邊界。
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最終還是得繞回來劉冠廷身上,陳家豪可以說是他至今所演繹最複雜的一個角色,放眼臺灣影壇,應該也唯獨他,足以將這個角色的流動性詮釋地立體深沉。從流氓、老師、消防員到警察,他真正在《第三佈局:塵沙惑》中,展現了極其獨特的邪氣,這股邪氣不同於《陽光普照》的菜頭,佐以眼神,語調和表情,讓人不寒而慄,更像是目睹一個再平凡不過的人,一步一步身不由己走向深淵的模樣。
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深淵兇手 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文
今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
深淵兇手 在 艾怡良 Eve Ai Youtube 的最讚貼文
哭泣、炙熱、寒冷、靜默、嗚咽 無數個我因你而分裂
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每一張面孔都有著一個故事
創作天后艾怡良繼為張惠妹、徐佳瑩量身打造專輯主打歌後,又一次為系列網路電影《殺無赦》創作嘶吼痛心主題曲《無數個我》。由索尼影業和愛奇藝合作,也即將在 Netflix 上映的《殺無赦》,由藍正龍飾演一位外科醫生,為了保護妻子鄧家佳和兒子的生命安全捲入一連串懸疑危機中。
而《無數個我》這一首充滿深刻情感的歌,述說著在愛情中不同的面孔,卻也剛好符合片中彼此猜忌、不知道兇手是誰的懸疑劇情
每一個人每一刻每一個面向的呈現,都有他深刻的故事
艾怡良將自己每一個面向寫成一種歌曲,交付給世界
而純粹的脆弱,則放在《無數個我》中盡情釋放
在經歷了所有的痛心、偽裝、欺瞞與傷害後
在無數的我之中,你是否能看到這一個真實的我
無數個我
作詞Lyricist:艾怡良Eve Ai
作曲Composer:艾怡良Eve Ai/蔡旻佑Evan Yo
我一分 為二
炙熱 寒冷
連靜默 也成了根本
也幽默 也殘忍
非異類 非同好
我看過 那個 嗚咽的臉孔
聽哪 嗚
有人在 哭
我的臉孔 作蛹 收攏
嬰兒的哭 亡者的夢
都糾了又皺
我的臉孔 翻了頁的瘋
你走了後 或攻或守
我有我的緣由
我一語 成讖
傷痕 無痕
而靜默 貴為最好動的吻
我在深淵 在高樓
我橫過 沙漠
我恨透 那個 嗚咽的臉孔
難得難捨 哪一個人 你偏愛過
臨陣倒戈 古今皆有 層出不窮
少一個我 哪有什麼
哪能由我
無數個我 萬個我
崩塌了後 環顧左右
剩片段線索
每個我 萬個我
都想破頭 都想多說
只要你願意留
我的臉孔 不再是我
你走了後 或攻或守
我有我的緣由
至少 還我一個我
製作人Producer:陳建騏George Chen
編曲 Arranger:蔡旻佑Evan Yo/羅恩妮Annie Lo
電吉他Electric Guitar:劉哲麟Che-Lin Liu
Bass:Jack柯遵毓Jack Ko
鼓Drum:賴聖文Peter Lai
管弦樂編寫Orchestrator:羅恩妮Annie Lo
小提琴Violin I:蘇子茵Daphne Su/蔡明儀Ming-I Tsai/張譽耀Yu-Yao Chang/薛媛云Yuan-Yun Hsueh
小提琴Violin II:李毅銘Yi-Min Lee/黃瓊齡Chiung-Lin Huang/金昫祈 Leta Chin/張奕若Yi-Ruo Chang
中提琴Viola:許哲惠Che-Hui Shu/甘威鵬Wei-Peng Kan/袁繹晴Yi-Ching Yuan
大提琴Cello:范宗沛Tsung-Pei Fan/林宏霖Hung-Lin Lin
低音提琴Double Bass:蔡歆婕Hsin-Chieh Tsai
小號Trumpet:杉木馨Sugiki Kaoru/聶子旂Florent Nieh
長號Trombone:馬萬銓Wan-Chuan Ma/鄭詔駿Chao-Chun Cheng
法國號French Horn:吳汧潁Chien-Ying Wu/崔文瑜Wen-Yu Tsui/廖竑翔 Hung-Hsiang Liao/陳景暘Chin-Yang Chen
和聲編寫Backing Vocals Arranger/和聲Backing Vocals:Pin陳品穎Pin Chen
錄音工程師Recording Engineer:陳以霖Yi-Lin Chen/蔡周翰Zhou-Han Cai/錢煒安Zen Chien
錄音室Recording Studio:大小眼錄音室Twin Eyes Studio/Lights Up Studio/玉成戲院錄音室Yuchen Studio
混音工程師Mixing Engineer:王俊傑(小K)Mr.K
混音錄音室Mixing Studio:強力錄音室Mega Force Studio
製作執行Executive Producer:蔡志忠Jim Tsai
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身為一個寶英的粉絲
睽違兩年有新作品推出當然期待
但不知道是不是因為期待太高
所以光看前兩集就有點想棄劇
雖然這是部科幻犯罪劇
不過這部劇喪失了我認為犯罪劇最重要的東西 「案件永遠都要讓觀眾想不到」
這部劇我認為不吸引人的地方就在這邊
光看前幾集就可以將兇手及整個劇情走勢給推出來了
當犯罪劇失去讓觀眾猜想的空間
那就只剩下已知會抓到兇手的緝凶過程及劇中的愛情線
而且每段的伏筆都太過明顯
特別是結局
誰看完會以為深淵會停留在紫色
然後大家從此過著幸福快樂的日子呢
果不其然最後還是走上用完深淵的一刻
且在最後還是犯了科幻劇的通病 「只要是科幻劇發生什麼都可以不用太認真解釋」
車敏到底是怎麼回來的呢
又為何會在遊樂園突然出現呢
一開始以為是撿紙箱大叔給他一顆新的深淵
但他回來後拿出的深淵卻還是無顏色的
車敏也因為講到世妍睡著沒繼續直接帶過
一部劇追到最後
我相信觀眾最期待的應該都是結尾吧
但最後一集等到車敏回來大概只剩10多分鐘
完全沒有足夠的時間把故事好好的做收尾
就直接以車敏世妍從此過的平凡的幸福生活做結束
結束的或多或少令人錯愕
硬要評分的話 4/10(有寶英加1分)
如果劇中沒有特別喜歡的演員
棄劇的機率應該會偏高
也歡迎留言討論交換不同看法喔
(題外話 到底誰准他們讓寶英演超級平凡女阿
寶英飾演一開始的高世妍也是可以的好嗎)
#abyss #koreadrama #johnny
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