【屍人屋苑】病毒變種、喪屍橫行,我同媽兩個相依為命……
數一數,原來今日已經係我第三個月未離開過屋企。
呢一晚好難得,我聽到大廈外面傳嚟一陣騷動,仲聽到有人喺度大叫大喊。記得對上一次發生類似嘅事好似已經係半個月前了。但到底係好事定壞事?我真係唔知……
三個月前,應該冇人預計到人類呢種物種會走向滅絕。
最初,呢場「W流感」都只係小規模爆發,冇人特別去重視。直到疫情開始失控散播到全球,感染同死亡人數急增,我哋終於識得驚──封城、鎖國、囤物資、斷來往。全人類都做好晒可以做嘅事,然後寄望疫情盡快結束,可以過返正常嘅生活。
但結果,病毒突如其來嘅變種,無情咁粉碎晒所有人嘅希望。
一切,再返唔到轉頭。
自從兩個月前,出現第一位由死人「重生」而成嘅喪屍之後。只係需要短短一個星期,就癱瘓晒所有嘅政府同城市,將我哋嘅家園變成活生生嘅地獄。到兩個月後嘅今日,雖然我唔知外地嘅情況係點。但至少喺香港,活人已經係稀有少數……
而我同埋媽媽,就係當中嘅幸運兒。我哋住喺黃埔嘅一座私人屋苑裡面,因為住得高,加上疫情初期爸爸過度緊張所以買咗唔少物資,而且鄰里間都算係守望相助,所以兩母女先可以捱到而家仲安然無恙。
但因為一個月前已經開始斷電,所以我哋都有心理準備,到斷水嘅一日來臨,呢份安穩嘅生活就會宣告結束……
「女,今晚一於開呢個嚟食囉?」呢晚,媽喺雜物房裡面搵出一罐罐頭。
「但午餐肉……妳之前唔係話要等阿爸返嚟先食咩?」我問。
「因為今日係妳嘅生日。」媽微笑住講:「妳係咪自己都唔記得?」
「喔。」
因為手機早就冇電、電視直播又冇埋、又冇機會同其他人接觸、所以確實係冇咗件事。
「而且,都已經咁多日,我哋都應該要面對現實,爸爸佢可能已經……」
「唔會嘅,」我搖搖頭,點都唔肯面對,「爸佢一定會吉人天相……」
我本身唔係一個鍾意食午餐肉嘅人。但喺災難之下,你會發現所有嘢都會變到好味百倍。特別係用火機輕輕燒炙過先食落口,嗰種感動係會令你暫時忘記所有唔好嘅事情,又會不禁讚嘆前人嘅偉大……
只係過後,你會更加覺得失落、更加懷念以前嘅一切──我好掛住自己嘅朋友、掛住一齊出去行街食飯嘅日子;好掛住每晚屋企人齊齊整整咁食飯;好掛住日本嘅美景,呢個月份明明係櫻花盛開嘅季節,但已經冇人有心情同機會去欣賞……
「媽,」晚飯食到最後嘅時候,我又忍唔住眼淺起嚟,「呢種生活到底要維持幾耐?」
「我都唔知。」媽捉住我隻手講:「但無論點都好……我一定會保護好妳,直到無事嘅一日。」
啪!啪!啪!
大門突然傳嚟幾下拍門聲,我同媽都嚇到成個人震一震。
「陳生、陳太,你哋係咪喺裡面!?」一把男聲喺門外面傳嚟。
「係王伯伯?」我認得出呢把聲。
王伯伯係退休警察,住係三樓。因為同我爸媽係同鄉,所以關係一直非常好。記得喺王太過身之前,佢哋兩個成日都會上嚟陪爸媽打牌,次次都會食埋晚飯先走。
「等我去?」媽問。
「唔好,我嚟……」我回應,然後慢慢行到門前,「係咪王伯伯?」
「妳係琪琪?琪琪……可唔可以俾我入嚟!?」王伯緊張咁講:「下面而家好大獲……嗄……我返唔到去……」
「發生咩事?」我透過大門防盜眼望過去,可以見到佢喘晒氣非常狼狽。
「有兩個男人打開咗大堂鐵閘,仲要引晒成班喪屍入嚟,我想返屋企嗰陣班喪屍已經上到四樓……」
「但係,屋企得我同……」我望咗下媽,「好似唔太方便……」
「我搵唔到其他人!妳唔幫我嘅話,我就死硬……」
「媽,點做好?」我細聲問媽。
「女,王伯一直都對我哋唔錯,之前仲幫過妳爸。而且,由得佢一直喺外面嘅話,會唔會引埋啲喪屍過嚟?」
「嗯……」猶豫咗陣,我總算作出決定,「王伯,你等我一陣。」
「好!」
我迅速咁將屋企重要嘅嘢收埋喺雜物房,然後就回頭開門。
「嗄……」王伯入完屋第一時間走到梳化坐低,「我一連跑咗幾十層樓梯……真係辛苦死我……」
「我去倒杯水俾你。」我入廚房倒水,順便再確認一次雜物房道門有閂好。
王伯一啖就飲晒成杯水,我注意到佢件衫腰間位置有少少血跡,可能係頭先擺脫喪屍嘅時候做成?
「王伯……咁你頭先有冇受到傷?」為咗保險起見,我決定問清楚。
但其實已經問遲咗,應該喺開門前就要檢查一次。可能我太少面對呢種情況,又太容易信其他人……
「當然冇!妳睇下嘞!」王伯企起身俾我用電筒檢查清楚,我見到媽特別留意佢嘅手臂。
「王伯……啲喪屍……知唔知有幾多隻?」我再問。
「好多,我喺後樓梯睇住佢哋不斷湧入嚟,至少百幾隻……」
我聽完不禁背脊一寒。
「之前其實一直都有喪屍誤闖入屋苑裡面。但因為數量唔多,所以班鄰居會夾手夾腳解決佢哋。但今次……唉……睇怕佢哋真係搞唔掂……所以低層先會淪陷……」
「但我哋呢度成廿五樓,佢哋應該上唔到嚟?」
「睇嚟妳真係留喺屋企太耐,唔知喪屍有兩種:一種係由屍體變成,行得慢,威脅唔算大。但如果係正常人被咬傷,因為肌肉未爛,所以行得好快,而且仲有少少生前嘅記憶,甚至有人話見過識得開鎖嘅喪屍……妳屋企大閘呢啲可能擋得住,但防火門就肯定阻佢哋唔到……」
「即係話,班喪屍好快就會上到嚟……」我望向媽,佢已經驚到臉青起嚟。
「睇怕係……」王伯注意到台上面嘅午餐肉罐頭,「琪琪妳啱啱食完嘢?」
我點點頭。
「啊,我都已經好耐冇食過午餐肉。老實講,真係好懷念嗰陣味……」
「因為我生日……所以先開埋呢罐嚟食。」我回應。
「哦?原來今日妳生日?」王伯伯認真打量我,「係咪已經廿二歲?」
「廿四。」
「時間真係過得快……」佢感嘆咁講:「我仲好記得妳細個嗰陣成日都會走嚟問伯伯拎糖食,而家已經婷婷玉立。可惜我個仔喺外國,又發生咁嘅事,唔係肯定介紹佢俾妳……」
呯,廚房嗰邊突然傳嚟一下碰撞聲。
「係咩聲?」王伯即刻提高警覺,同時喺腰間裡面抽出一把菜刀。
「係隔離屋個男人,自從呢件事發生之後佢就有少少問題……」我連忙解釋,然後換個話題:「係嘞,王伯你點解會離開屋企嘅?」
「唉,屋企啲米只係夠我食多幾日……」王伯喺將菜刀擺喺茶几上面,「所以被迫出去搵補給……結果就冇機會返去。」
呢一晚班喪屍未上到嚟我哋呢層。但到凌晨突然聽到下面有人嗌救命,所以都間接證明咗王伯講嘅嘢係真。喪屍已經入侵咗呢個避難所,而我哋……大概再冇機會離開呢度。
至於王伯佢,一開始的確對我哋幾唔錯。唔單止將把刀交俾我保管,仲承諾唔會隨便入廚房,食幾多飲幾多都由我安排。
因為佢住喺低層,同守住大廈嘅鄰居有保持聯絡,所以都知道唔少外面世界發生嘅事──譬如話有班年青人冒死守住一啲重要設施,所以供水系統先可以一直維持到而家;至於班所謂警察,好早期就已經脫離職守,仲恃住有武器不斷搶奪其他生還者嘅資源……
但就算初初點好,隨住時間流逝,呢段關係終歸都係出現變化。去到第三日,我注意到王伯望住我嘅眼神開始唔同咗,成日都會偷偷望我……令我覺得好唔舒服。我有諗過同阿媽講,但一直搵唔到機會……
終於,去到第四晚……我喺睡夢中聽到有人開門。到我打開眼,即刻有人用手掩住我張嘴,仲快一步拎起旁邊把菜刀。
「唔!?」我睜大雙眼,想嗌但嗌唔出聲。
「琪琪呀琪琪,妳唔係以為鎖門阻到我嘛?」王伯用刀指住我臉頰,威脅咁講:「妳唔想受傷嘅話,就乖乖地聽話……」
最壞嘅情況發生了。你問我,我當然有擔心過。但王伯伯始終係熟人,加上阿媽都喺度,所以多少覺得佢唔會咁做,但我太天真……真係太天真……
「哈哈……」王伯笑咗兩聲,繼而爬上我張床,「係囉,琪琪,照王伯伯嘅說話做,我保證妳唔會痛苦,隨時仲可以好爽添……」
佢一路講一路想除去我嘅睡褲,我理所當然咁掙扎,結果抓傷咗佢嘅手臂。
啪!換來嘅係一巴掌,呢種痛楚即刻令我淚崩起嚟。
「嗚……」
「叫咗妳聽話呀!我同妳講,樓下個八婆就係唔聽話!明明做雞又要攞貞節牌坊,呢樣唔得嗰樣唔得,結果……哈哈,而家應該變成咗喪屍嘅晚餐……」
聽完我總算搞清楚佢件衫嘅血跡係點得嚟。但唔重要,呢把掌令我意識到只有一件事應該做……
「媽……」我邊喊邊講:「……嗚……媽!」
「妳點嗌都唔會有人幫妳㗎喇!唔係諗住隔離屋個痴線佬會嚟救妳呀?」王伯嘅動作開始越嚟越粗暴,隔住件衫用力揉我嘅左胸,「呀,細佬聽話啲啦,快啲起身……」
可能見「事情」唔太順利,所以王伯將刀擺喺佢腳邊,再用手伸入自己褲襠裡面進行手部運動。我曾經試過去拎把刀,但距離實在太遠……
「……嗚……媽……」我越嚟越絕望。
然而,呢份過於真實嘅恐懼感,卻令我嘅記憶越嚟越清晰。
「死心喇。」王伯注意到我嘅企圖,即刻用力撳實我隻手。佢越靠越近。我可以感受到佢嘅鼻息同口氣,混合成一陣陣酸臭味,「嗄……就得喇,就得……」
「嗷……」
雖然淚水朦朧咗雙眼,但我依稀見到有個身影出現喺門口。因為聲音太細,俾我嘅喊聲完全蓋過,所以王伯完全注意唔到……
「……嗚……」
「得喇……哈哈……琪琪,係咪等咗好耐?妳呢個小淫娃……嘩啊啊啊啊啊啊!?」
「嘶啊!」
媽發出一聲沙啞嘅嚎叫,成個人撲向王伯將佢推埋牆邊撞出一聲悶響。王伯都未意識到發生咩事,就俾媽一口啃咬脖頸,頓時鮮血四濺,仲有唔少濺到我臉頰上面。而我就把握呢個機會甩身,成個人由床跌落地,再忍住痛楚起返身……
「啊啊啊啊啊啊!!!」王伯痛苦咁慘叫,佢用手不斷係咁搜索,希望可以搵返自己把刀。
但今次,我比佢更快將刀拎上手,然後用冷冰嘅目光望住呢一幕。
「媽……」鮮血嘅溫熱以及腥味令我越嚟越清醒,「……妳放心食。」
「啊啊啊!!!!!救命!!!!啊啊啊啊啊!!!」
可以嘅話,我唔想回憶喺呢一切。
*
半個月前,我哋屋企嘅糧食已經完全耗盡。媽唔忍心見到我餓,所以趁夜晚我瞓著嘅時候偷偷出去搵食物。結果,佢喺超市裡面奇蹟咁搵到幾罐罐頭……
但奇蹟嘅代價,係佢俾喪屍咬咗手臂一啖。
當晚,我哋兩母女攬住喊咗好耐。自從阿爸失蹤,我同媽兩個就一直相依為命。我知道冇咗媽肯定係捱唔到落去,但媽叫我要堅強……
「女……呢啲罐頭應該夠妳食多一陣,但之後……」媽虛弱咁講:「聽講……就算係屍肉……只要用火燒過……就唔會中毒……」
媽希望我喺佢變成喪屍之前殺死佢……然後……將佢作為最後嘅糧食。
但我做唔到,我冇辦法對媽落手,所以只係趁佢失去意識準備轉化嘅時候,將佢困喺雜物房裡面。然後,無視所有喺裡面發生嘅一切動靜,用媽留俾我嘅罐頭一直維持咗成個月……
然而,食得少、連日失眠、加上失去最後嘅依靠……終於令我精神崩潰,我好似感覺到媽從來都未離開過。
嗯,冇錯……
佢一直都喺我身邊,同我講緊嘢、安慰我、保護我……
所有嘢都冇變過。
直到四日前,我終於撐唔住,強烈嘅飢餓感令我記起媽「離開」前講過嘅說話。結果,我重新打開雜物房,但其實當刻我唔係為咗充飢,只係一心想求死。
但神奇地,媽雖然已經變成喪屍,但佢並冇傷害到我。
「……嗚……」
即使身體開始有腐爛跡象,瘦削咗好多,但佢仲記得我……
媽,仲記得我。
嗰一日,就喺王伯拍門之前。我用刀割咗媽手臂上面嘅一小忽肉,燒炙過再用嚟充飢。
「因為今日係妳嘅生日呀,」我彷彿聽到媽喺我旁邊講:「餓親就唔好。」
*
「嗯……餓親就唔好。」我茫然咁重複:「媽……人肉……係咪好好味?」
終於,王伯嘅喊聲結束了。佢成個人攤喺床上面,雙眼暴凸,死狀醜陋無比。
唔知咬咗幾耐,媽滿足了。佢緩緩落床,轉身用空洞灰白、徹底失去靈魂嘅雙眼望住我。臉、口、整個上身都沾滿鮮血同碎肉塊……
「……嗚……」
幾秒後,佢開始行埋嚟,舉起腐爛到漸漸見骨嘅右手,輕輕撫過我嘅臉頰。雖然凍到好似冰一樣,但我彷彿可以感受到昔日嗰種溫暖……
「嗚……嗷……」
其他人聽落毫無意義嘅嗚叫聲,喺我耳中並唔一樣……
「琪琪,好好休息,呢份肉應該夠妳食多一段時間。」媽用和藹可親嘅語氣講。
「嗯……」我抹一抹臉頰嘅淚珠,然後細聲問:「媽……呢種生活到底要維持幾耐?」
「我都唔知,但無論點都好……」
「……我一定會保護好妳,直到無事嘅一日。」
說罷,媽就從我身邊行過離開房間。
而我,重新望向王伯嘅屍體,
然後握緊刀柄,久違地笑了。
媽,我愛妳。
【屍人屋苑】母女篇(完)
熟我嘅話應該知我好少寫喪屍故。今次呢個短篇算係破例,因為係源自於我嘅一個夢。暫定應該有四篇,當然要睇反應先決定繼唔繼續!睇完鍾意嘅話,記得留個 LIKE 同埋幫手分享開去呀。
最後,下面有嘢想講!見過嘅讀者可以直接無視,當然都希望可以繼續支持。
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【地方的無默媽資助計劃】(試行中)(非呃嬲 post)
呢個計劃其實上年年初已經構思緊,但因為遇上反修例運動,覺得唔係適合嘅時間所以就一直擱置,結果到今年就撞正武漢肺炎。嚴峻疫情下,大眾書局突然宣告結業,令我下定決心要推出呢個計劃。
其實喺香港寫作真係好難,之前喺唔同場合都提過,作者透過賣書得到嘅錢真係好少好少。呢點絕對唔係出版社同書局嘅錯。講到底,一本書賣出去,最大筆錢係落咗去地產商身上。所以喺呢個大環境下根本培養唔到作者,一係要兼顧正職結果寫得太慢漸漸被淘汰,一係就主力寫但最後慘到要靠光合作用嚟維持生計……
所以我見到好多唔願意放棄嘅作者都開始轉型,一係自己賣書寄書、一係換個平台發展、一係直程轉第二種模式創作。而我暫時都係想寫,堅持寫落去。
有時見到讀者們話想支持作者,心裡面都會忍唔住覆一句:最好嘅方法,其實就係直接資助。既然遊戲平台可以資助,拍片嘅平台可以資助,點解寫作唔得?大家都係提供娛樂,無理由有呢種差別待遇。
而家大眾書局結業,大型書局其實就得返嗰幾間,而小型書店本身都經營困難。可以預見將來作者嘅生存空間只會越嚟越細,加上疫情持續落去書展隨時可能搞唔成。可以嘅話我都唔想用到呢種方式,但現階段……只想努力掙扎求存。因為我真係鍾意寫故事,好想一直寫落去。
而呢個計劃,就係基於以上種種理由出現。
放心,資助並唔係強迫性,有困難而資助唔到係絕對了解、想幫手足先更加係應該、剩係想買書支持亦都絕對歡迎。我唔會因為冇讀者資助而罷寫,亦唔會突然有篇故要畀錢先睇到(呢個平台都做唔到呢個效果)。當然,資助得多絕對會加速寫作速度。而資助金額係隨心而定,即使係一蚊都可以,只要有心就得。
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[東亞賣盤?我估係賣大陸業務]昨日間間銀行都跌,就係東亞唔跌,有啲嘢嘅。今日仲要升多一成幾。
(又,記得今日18:15睇直播)
1. 首先,我到而家都唔明,點解人人都仲叫東亞做華資,或者港資銀行。甚至鬼佬都仲叫佢係香港最後一間家族銀行。唔好講大生(係生,唔係新)咁極端,喂,即係當大新王守業冇到?
2. 好啦,你自己可以去望下,東亞嘅大股東,到底係乜水。基本上就係八國聯軍,日本仔三井住友,西班牙Caixa,馬來西亞國浩郭令燦,仲有美資對沖基金Elliott Capital。就係唔見港資。咁你勉強可以話郭令燦係「華資」,唔使分咁細。至於姓李嗰家,持股極少,仲要分散,應該都唔係一致行動。
3. 我同東亞真係相當多淵源,呼。首先我細個就住荃灣東亞花園。同東亞銀行應該冇乜關係,但樓下就真係有間東亞銀行!細個大人去,我又跟住去,就係我第一間參觀嘅銀行。
4. 打後,到我做分析員,睇銀行股嘛。時為美好嘅pre 雷曼年代,人人發中國夢,嘩,中國十鳩幾億人,一人買一對鞋,不撚得了呀。之類。For some reason,東亞在大陸嘅業務,非常咁勁。在大陸佢係可以同匯控花旗平起平坐。原因其實都好簡單,因為東亞李生就代表咗香港精神,英殖時佢咪紳士英國貴族,到換旗時佢投共又比任何人快。
5. 亦因為,東亞係其中一隻最早出業績嘅藍籌,所以我好記得。多數啲業績期,寫第一間我都仲有啲心機,去到最尾就變咗行屍走肉了。而東亞當年仲好似年年在Ritz Carlton(舊嗰間!即係而家AIA/CCB嗰度!唔係九龍站!)開,亦係少數會將分析員同記者撈埋一齊嘅公司。有啲分析員當然十分不高興,就梗係高級打工仔嘅傲慢覺得你班農民阻住大爺地球轉。本人就好樂意撈埋一齊,甚至我撈咗我以前女朋友返嚟,財經記者嘛。所以李國寶都算撮合咗我,雖然最後冇結婚。
6. 講開又講,李國寶當年都幾多花邊消息,唔止講咩佢對皮鞋之類,最大單都係內幕交易嗰壇嘢。咁東亞主持人已經講明係講業績唔講李生私人嘢,但記者理撚得你(都好似係好事),點會放過李國寶。但又講下李國寶真係冇乜咩架子,散場時就極速閃入電梯,同我一齊!冇話咩幾個大漢做保鏢咁。當年我仲記得啲記者追訪佢,結果打到我(啲記者好多架生嘛,特別係攝影或電視台)。呀寶哥哥仲同我say sorry!
7. 不過講到very sorry,不如都係講返個股價。再講一次,當時係美好嘅pre雷曼大中華膠年代,隻東亞一度股價六十蚊!你可以望下而家幾錢。而當年,美好嘅pre雷曼年代,本人都去對沖基金見工,有個年輕過我而又唔靚嘅小女孩煙我,咁循例指定動作都叫你pitch隻股票(其實即係畀冧把,用英文即時好似好pro)。我就講東亞,畀佢恥撚笑到我一楝都冇。事實亦真係如此。當然工亦係見不成。
8. 往後嘅事大家都知,東亞啲大陸業務就真係麻麻。特別近幾年香港反大陸嘅氣氛咁勁—但我想講,真係唔好將個焦點放在「進軍大陸冇運行」。實情其他外資行做得不錯,「主要係東亞自己嘅問題」。證據?你見佢香港都不見得做得好丫。股價盈利就係一切。
9. 然後仲有壇嘢。2014年我在耆英證券被炒,高人安排下幫我搵個地方安心立命,嗰間嘢(我有一期係返灣仔的)正係東亞下面嘅子公司。亦都所以啦喎,我當時都係東亞嘅員工。咁就大家明啦,你懂的。但畢竟我打佢工,佢又冇待薄我,我就所以到2020年先寫呢啲。雖然檔嘢其實冇耐賣咗畀台灣佬,亦都所以點解我又打過台灣佬工。BTW我做啲公司都幾興賣盤,耆英亦係我在位時賣畀馬拉佬的。所以我就由打兩份工變咗打四份工。
10. 東亞近年積弱云云,都不用我多講。咁多八國聯軍,有啲據說係李家啲朋友,但更多係來者不善。想狙擊佢又有,想買起佢(間公司啫,唔係佢條命)又有,想拆骨嘅又有,乜都有。總之我都好想知佢地嘅董事會係點開的。
11. 但,日本仔或者國浩西班牙嗰啲都唔講住。近幾年個焦點係美資Elliott。呢個擺明就係想拆咗李家個台,覺得佢經營不善,早賣早著。我純局外人角度睇,指控係應該成立的,始終股價就係一切。銀行經營係難,但你睇東亞啲股價,真係跑輸其他同業都好多。
12. 李家點玩?其實都係好簡單嘅一招,配新股畀啲疑似自己友(例如日本仔),然後攤薄Elliott嘅股權。咁都得?好似真係得的。所以唔好話供股賤,其實呢啲配股仲賤,你想跟都冇得跟。然後故事就係Elliott直頭告上法庭,話呢個行動損害股東利益云云。大約個故事係咁
13. 最新玩法係乜?你見到個股價咁升梗係有啲嘢。原來話東亞會做個Strategic Review,仲請咗高盛去做顧問報告。呢度就充滿聯想啦。
14. Strategic Review嘅嘢,最正常,不外乎睇下有邊啲唔掂嘅業務賣咗佢,或者有啲邊市場撤出咁。有人估話東亞賣盤,但我估唔係,照計賣盤就唔使搵人Strategic Review,大股東自己出面傾咪得。
15. 另外留意,今次呢個Strategic Review,係得到Elliott支持的。仲話會暫停個訴訟。講得白啲,大家都係求財,唔好累鬥累。東亞可能自知理虧定乜,或者想送走Elliott,咩都好。可能讓步,可能做啲嘢,令到幫到股價,咁Elliott賺錢咪走人。對沖基金嘅嘢,搵錢啫,真係同你run間銀行咩
16. 咁會係有乜搞作?我都冇乜細睇。但其實東亞之前都賣走過唔少嘢(包括我以前間公司,賣咗畀台灣佬)。真係仲要賣,而又夠大嘅,可能真係成檔大陸業務賣咗佢。畀第啲外資又好,畀中資又好(但我懷疑中資會唔會接,除非好平價)。
17. 即管又睇下之後發展係點。當然有人話可能係BEA Union藍十字,甚至馬來西亞Affin Bank之類,冇細睇,但,應該未大到Elliott滿意嘅地步吧。定或者係BEA Life?夠大未?
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【武然:寫劇本之前要多讀書】
繼上週分享的編劇武然的文章,我們來看看下半部分的說法。
他主要提到了,為什麼我們不該看編劇書,而是該多看書。
內文也舉了很多例子,像是從歷史書中,我們能獲得最豐富的人物樣貌,讓我們設計角色時不至於太單薄。
來看看他給寫手們的建議吧。
-
編劇是一門手藝 / 武然
十一、
我們不能允許自己平庸,靠技術來維持的編劇終於走不了太遠。靠小聰明來寫作的編劇最多五部作品就難以為繼了。只有把自己的底子打厚,才能立於不敗之地。
編劇畢竟算是文人的一種,和作家是同等層級的概念。所謂說文史哲不分家,戲劇學院的文學系有八成的課程也是和中文系一樣的。在學校裡面就是逼著你各種讀書,讀各種書。中戲的文學系是要交讀書筆記作為作業的,不讀,你是寫不出來讀書筆記的。
有人會質疑這個觀點,我原來帶過一個小朋友就說過這樣的話,她說師父我只寫現代劇甚至只寫時尚劇,我為什麼要讀小邏輯為什麼讀歷史?史記陳涉列傳跟我有毛關係?
這個話看似是有道理的。——這就涉及一個讀書轉化成生產力的問題。
讀書不是讓你去偷情節,這是一個編劇最淺層次的讀書。讀書要讀厚了,去看一本書最本質的東西,現代企業管理學以剛才提過的《三國演義》總結了一套管理學經驗。他們從曹操用人,袁紹用人和劉備用人來講領導力,從謀士擇主而事(侍)來講團隊和領袖的關係。從魏蜀吳的三國建設來講企業管理。這就是把書讀透了。
我們可以從歷史書裡看到人的困惑,看到人的生存方式,看到人的一生之起起伏伏。那麼我們回來設計我們的人物的時候,就會潛移默化的有所幫助。
比如說我們想要講一個爺們兒的故事,說他在漫長的人生經歷中永不屈服。這就是很單薄的人物設計。如果我們讀過朱元璋,我們就可以知道他是怎麼在艱難困窘中撐下來的,如果我們讀過司馬遷,我們就可以知道他是怎麼不屈服的。
例子1:
如果我們讀過斯巴達,讀過古希臘傳說,讀過聖經,讀過伊斯蘭教義,讀過抗美援朝的史料,讀過法國大革命,讀過抗日戰爭文獻,讀過各個歷史時期我們的國家一路走來的經歷,讀過文革軼聞,讀過上海灘大佬的傳記。那麼我就可以知道很多很多不屈服於命運的人,我們腦子裡有這麼多人,再去設計一個人的命運,豈不是駕輕就熟?!
可如果我們腦子裡誰都沒有,那我們設計的硬漢是什麼呢?那只能是概念化的硬漢,或者說是你從電影電視劇裡看到過的硬漢。這就是我們經常遇到的問題,或者說我們可能很多人都從影視公司那裡聽到過這樣的回饋——
你這故事不新鮮啊。
這樣的退稿就是折了手藝。編劇就是編故事的,你的故事不新鮮,我們都看過。我為什麼要花錢買你的劇本呢?!
例子2:
再說一個例子,你要寫一個青樓女子,你知道什麼是青樓女子?琴棋書畫是他們的童子功,能陪著文人雅士聊天,交一錠大銀未必能拉著人家的小手兒。人家有的是跟你聊的都博學著呢。光聊也沒勁啊,她還會玩兒。會玩兒牌九,會打麻將,能猜牌能對點兒,想贏你就贏你,想輸你就輸你。
有個青樓女子有一手雕蟲小技,被眾多人競相花重金約她,就為看這一手,什麼雕蟲小技呢?嗑瓜子兒。她輕啟朱唇把瓜子兒放嘴裡,舌頭只那麼一涮,卷成個桶兒,然後招呼對面的公子張嘴,噗的一聲,瓜子兒仁兒就可以準確的噴進客人的嘴裡去,然後瓜子皮兒順著嘴唇掉出來正掉在眼前兒的盤子裡。
試問,如果我們把這些元素融會貫通,一個活生生的人不就出現在我們的劇本上了麼?而這一切都是青樓有關的文獻真實記載的。而概念化的風塵女子就是拿著個破手絹兒晃來晃去的說,爺,來玩兒啊!其實那都是低等的窯子。不上檔次的。這就是從影視劇裡看來的青樓,而不是真實的青樓。
寫染坊,比如張藝謀的菊豆,你得知道染坊什麼樣,寫當鋪,你得知道當鋪的規矩,寫梨園行你得知道怎麼個來去,寫醫療,你總得讀兩本醫書。
十二、
電視劇也好電影也罷,始終是文學的東西,文藝這個詞很準確,先文再藝。不要去理會現在的亂象,更不要被非文學的東西佔據了市場而左右你的選擇,要堅信影視作品是文學屬性的東西。90年代我們國家有大量的優秀電影和劃時代的電視劇,那就是因為當時有一批認真求是的人,更重要的是,那個時代,是文學復興的時代。所以,你對於人性的思考,對於社會變革的思考,對於人生的感悟,都是你在作品之中不經意流露出來的東西。
讀雜書之後就是讀精書,隨著你的寫作時間不斷增加,你自然會慢慢找到你最擅長的題材和類型,甚至說你可能會接到一些特定的專案,那麼你就需要在寫作之前做大量的準備工作。
比如我寫過兩個跨年代的故事,一個是從1948年寫到90年代末,一個是從90年寫到現在。我就需要準備大量的資料。時間必須準確,比如說麥當勞第一家北京店開在哪一年哪一天。這裡面還有個笑話,我寫過一場戲,說有個1993年有個老太太(男一號他媽),有一天回到家在胡同口看見了一個佈告,回家就抱著她的餅乾桶哭了。
公司的文學編輯是個90後,她就說武老師這場戲我理解不了。我就告訴她,你去問問你爸爸。那場戲寫的就是糧票取消的歷史背景,一個老太太省吃儉用攢了一餅乾桶的糧票,突然要作廢了,她當然擰巴了。所以才會有「我去自由市場換幾個盆兒也是好的啊!」這樣的臺詞。
我在微博中說過一件事:
我的劇本臺詞裡寫了一句「您這個人孝母賽專諸,人知道孝順,辦事錯不了」,我忙不迭的在下面加了一行註腳——「專諸」是個人,春秋吳國人,五大刺客之一,廚師鼻祖,侍母最孝。我倒不是得瑟顯得自己特別有文化來著,真沒有,我是怕他們念這句臺詞的時候給弄差了,這五個字念禿嚕了還真不好聽。比如賽母豬。
讀書不但可以豐富你的創作,讓你自己在文學底蘊上厚實起來,這樣的你才可以做的長遠。但讀書更重要的意義在於你對生活的間接體驗。
十三、
四十歲以下的人,包括我在內,是沒有資格說我們對生活有多少感悟的。所以讀書是我們豐富人生經歷的手段。一個人的成熟體現在處變不驚,平靜如水,而經過很多波蘭之後的淡定平和才是最真實的平靜,一切所謂的忍耐都是違背人性的,讀書的意義就在於,你會拓展視角,提高境界,看待世界的角度會有很多不同。讀書多了你就會發現世界是很美好的,一切都不是那麼過不去的事兒。這就是境界的不同。
我們必須清楚的知道一件事,那就是我們做的是一個文化產業,我們自己應該首先是一個文化人。很難想像一個沒有文化的人可以寫劇本。我曾經說過一句話,編劇應該是一個攝製組裡最有文化的人。再轉一個我的微博觀點——
電視劇終於還是個文化產業,既如此就應該最尊重文化。學會尊重編劇,對劇本有敬畏之心(當然是好劇本),電視劇才能出精品。能達到二十年前每兩年一個載入史冊的精品劇的水準,就行了。遠學美帝近學日韓,看看人家是怎麼對待編劇的。一個作品的創作過程中,編劇酣暢淋漓,她一定是個好作品。
十四、
然後咱們說看片的事兒。
看好多片子意義不是很大。我覺得看片這件事博沒有用,要精。不要比你看過多少片子,而要說你要讀懂多少片子。舉個例子,比如說霸王別姬,你看過多少遍?你真的看懂了麼?你是當成一部同志電影來看,還是當成一部人戲不分的人來看待這個東西?你還是看到了他的思考和對人性的反思?
電影這種東西公說公有理婆說婆有理。看不懂沒什麼可擰巴的。我大學的時候,中央戲劇學院舉辦過法國電影展和巴西電影展,我在裡面睡的神魂顛倒,等我走出電影院的時候,我們的同學一個一個迷離著雙眼問我,看懂了麼?太特麼人性了!我只好再也不去參加這活動了。
所以真正去看懂一部電影是重要的,你才可以和這個導演這個編劇做一次靈魂對話,他想要表達的東西你懂了,這就是拉片子的意義。
什麼叫懂了呢?我舉個例子說吧。比如說話劇《雷雨》,這個大家中學都學過片段,裡面有個封建家長周樸園。說他在家裡面是很威風的老爺,大家都怕他。什麼叫看懂了這個人物呢?比如說你可以問出一個問題,周樸園穿什麼衣服上臺才對路呢?當然這是演員和導演應該問的問題。答案先告訴大家,他應該穿西服馬甲才對。而不應該為了表現他是封建大家長而穿長袍馬褂。為什麼呢?看劇本啊——
劇本裡有臺詞說他給他的太太繁漪請了一個精神大夫來看病,這個大夫是他在德國的同學。好了,周樸園有留洋背景。而全劇第一句就寫了,二十年代的一個夏天。二十年代他已經留洋歸來,那麼就是說,他是在一九一幾年去德國留洋的。正是新思潮澎湃的年代,他當然會宣導穿洋服摒棄長袍馬褂的傳統!
這個例子並不確切,有點兒死較真。但是,從劇中去證明你對於人物的看法的觀點,如果你可以做到並且很輕鬆,這個劇,您看懂了。
再說一個例子,比如話劇《茶館》,老舍先生的作品。裡面有個主要人物叫秦仲義,最早是藍天野先生主演的,後來的版本是楊立新老師主演的。他上來第一句話就是來看看,看看你們這幫年輕小夥子會做生意不會。好的,這句話怎麼說?真實的意義在哪裡?他為什麼上臺來?這在表演中叫做舞臺目的,他的舞臺目的是什麼?老舍先生為什麼讓他出場?
答案是,他應該是在茶館裡東瞧瞧西看看,看看這桌點了什麼,那桌喝的什麼茶。他是茶館的房東,後面有臺詞說了,他要「把資產攏在一塊堆兒,開工廠」,所以,他上臺是來算算你們茶館每天的流水,看看我把他盤出去值得不值得!
十五、
這樣一來你對這個人物就清楚了。這當然不是看一遍就可以解決的問題。這就是我要說的,看片你到底是用什麼角度在看?!
一直以來,你是在用觀眾視角來看片子的。而你現在要用專業人士的角度去看片子。要多問為什麼。他為什麼這麼寫。他怎麼三筆兩筆就描出一個人物?他這一場戲只有40秒,他要講什麼?是交待劇情麼?還是要帶來什麼提示?比如你看黑澤明的電影,或者看希區柯克的電影,你如果能帶著這樣的思考去一遍一遍的看,你就會發現他們的秘密。其實沒有那麼複雜和高深。
那麼要看什麼電影呢,我給你們推薦一本書,叫走進電影聖殿,是北京電影學院的一個老師寫的,他羅列了電影誕生到90年代最經典的一百部電影。有介紹也有評論。算是一個索引似的書。如果你能認認真真的把這裡面的電影都真正的看懂,你的看片就成了一套體系。各種風格類型都有所涉獵。博而精。但如果你把這本書只當成一本書看,那最多算是個愛好者。
你形成了一套自己的美學,對影片深刻的理解。你再自己寫東西的時候會發現,其實世界那麼小。我可以做到的!我一直說過一個觀點,就是,編劇眼高手低不是壞事,你先要有一個高的眼光,知道什麼叫好。至於是不是能做到,我們還年輕,還有努力的空間。但如果你不知道什麼叫好,那就沒救了。
總而言之,學習是必要的。看書也好,看片也罷,都應該真的看懂她,而不是盲目的求量,甚至拿來當做炫耀的資本。那就沒意思了。學習是後山練刀的過程。你走出江湖,才會遊刃有餘。
我還得引一篇微博來說我的觀點——
編劇的門檻在門裡,而且門檻裡藏著一座大山。往往覺得簡單,於是紛紛湧入,進來走了幾步發現了門檻兒,傻了,此時退出並不難。走進去,越走越難走,不是你變笨,恭喜你,遇見山了。如果你有幸爬上了山坡就會發現這裡一路坦途吃飽喝好,再遇到坎兒就是在半山腰了,此時最擰巴,往上爬累,下去,捨不得。
這是我最真切的感受。越走的高就越得學習。學習不是為了與時俱進或者其他的目的,學習本身就是編劇這個職業的飯碗。編劇就像個蜜蜂似的,你采的槐花,你就是槐花蜜,你采的荔枝花,你就是荔枝蜜。
你的審美和知識結構都是最獨特的,建立一整套美學需要大量積累和思考,所以也很難徹底改變。與其改個不倫不類削足適履,不如把自己發揚光大。然後等一明白你的人就行了。堅信一定有這麼個人。萬不能倆眼一閉啥樣東西播的好咱就照著來。那怕也沒什麼成色,只會讓自己更迷失。
千言萬語一句話,打鐵還需自身硬!所以別老覺得影視公司拒絕你的劇本是他們不懂,我的劇本賣不掉是因為他們和我無法溝通。那句話說的特別好,才華就像懷孕,時間長了就肯定看得出來。我入行十五年,我真的沒有見過一個懷才不遇的人,真正有才華的都出來了。
有人能幹有人能混。能幹的不如能混的繁華,能混的不如能幹的久長。這是普遍的道理,但對編劇來說,能混一毛錢用都沒有。善於交際,認識的人很多,那都沒用。活兒混來了,寫不出來它還是白紙。有逮誰跟誰攀,要電話要微信的功夫兒,不如好好琢磨琢磨你的玩意兒。天天陪酒賠笑拉關係哥長老師短獻媚巴結,那不是編劇該幹的事兒。能寫出好劇本,自然踏破門檻兒。
所以,勤於學習,勤於寫作。就是編劇的不二法門。本事這個東西,是自己的!
十六、
下面再說一個更要緊的話題,就是你需要有點兒職業精神。
我剛才說過,不要以職業的標準要求自己,那是為了說明我們要有一個放鬆的心態,而在生活和創作中,我們需要有一些職業精神。
編劇的職業精神是什麼呢?
我相信你們關注了很多大大小小的編劇的微博。你們大概可以經常看到有些編劇說,哎呀我寫哭了一晚上,哎呀我沒吃沒睡已經兩天了。我認為這都不是職業編劇。
凡是聲稱自己寫的以淚洗面,寫魔怔了分不清現實和故事,寫的不吃不睡不洗澡,寫的六親不認,寫的神神叨叨。。。要麼是標榜自己認真投入,要麼就是業餘的。實際情況是,投入感情的寫作絕不是人戲不分,在寫作中投入感情只是對人物的塑造和體驗,編劇必須還要有冷靜的俯瞰角度來把握結構和全域的節奏。
投入和神經病是倆概念。
我們拿一個專職寫作者來舉例子,就是說他沒有其他的工作,那為什麼要熬夜呢?我在三十歲之後很少熬大夜,再忙也是兩點就睡了。可三十歲之前我天亮睡覺是常有的事。為什麼白天不能寫作?我剛才說過要生活在生活裡,什麼意思?就是你每天要有自己的生活,去買菜,去和人接觸,去感受生活。你只有在生活裡才可能去思考。天天把自己關起來閉門造車又能寫出什麼呢?
保護好自己,是一個寫作者首先應該做的。其次,我們要對得起我們的每一個字兒。確保每一個字都是我們要寫的,是我們真實的表達。為什麼這麼說呢,我可以算一筆賬給你看——
一個電視劇1200場戲吧大概是,按500頁算,如果明星還不錯大概要用到5000萬投資,這已經是很基本的了。那麼就是說,您寫的每一頁A4紙,片方就要用10萬塊錢的投資來完成它!所以,編劇寫的每一個字都要有責任心,因為每一個字製作方就要花費差不多100塊錢!
100塊錢!
這就是編劇的職業性和責任心。
十七、
我給大家說個細節,當然你們可以作為一個訣竅來用。那就是你的劇本格式和排版。不管你寫的好壞,你應該給你的劇本排個漂亮的版面。不管是什麼風格的格式,港範兒,京範兒,小說範兒,戲劇範兒都沒問題——但讓人列印出來要覺得非常愉悅。你的劇本就過了一半了。錯別字和格式混亂犬牙交錯的排版都是大忌,起碼我一直很反感這樣的東西交到我手上。連這樣起碼的認真都沒有,能指望寫出個啥?
當然有人會說編劇都是藝術家,不拘小節也是有的。但我認為這不是小節,這是你對你自己作品的認真程度。
為啥說可以作為個訣竅來用,那就是你把版面排好了送到影視公司責編手裡,起碼先賺個印象分。這是我告訴你的小聰明。
當然,我要說的是認真。從資料準備,到構思,到草稿,最後到動筆,整個過程都不能有一點點糊弄。因為你面對的是普羅大眾。要有這樣的責任心。
一旦這個劇本投拍了,幾億人都看到了。你的一點點忽略都會被人看到的。尤其是帶有一點歷史的題材,決不能錯,哪怕是情節劇,也需要在歷史背景上做到大事不虛小事不拘。大事兒絕對不能錯的。因為你的作品可能會被年輕人看到,甚至被我們的孩子們以後看到。如果他看到你沒有考據過的歷史背景,你胡編亂造的情節,他會認為歷史就是那樣,愛情就是那樣。
我希望各位同道都記得一句話。我們做的是大眾傳媒。我們要帶著這樣的責任心去工作。有些東西是不能隨便往外聊的。做戲劇你的理念三觀不正充其量是影響了千把人,看戲的還多是有判斷能力的高知,但做電視劇三觀不正理念跑偏可能影響是無法估量的。責任心是要有的!
更重要的是,你自己的生活一定要正常。你的人生觀一定要正常。一個有著美好生活的編劇他的三觀一定是對的。他對於人生和生活的看法也一定是對的。這就是我一直說要首先把日子過好過正常。別先拿自己當藝術家的意義。
真的紮根於生活,你才會對生活有感悟。再說一個例子。我看了一遍《親愛的》,哭得像狗。幾年前我差點兒接了一個拐賣兒童題材的電視劇,沒接是因為我沒感覺。但是現在看這種題材的片子就心碎不已,這當然是因為做了父親的緣故。那時候我接觸過一些資料,丟孩子這種事並不是個案,也觸目驚心,但絲毫沒有感覺到疼痛。這種切膚的痛我們是親歷不來也承受不住的。所以體驗生活的本身就是寫作的儲備。
首先得對題材有感覺,營造出一個生活環境,然後讓腦子進入這環境。寫完劇本心累才是對的。手累,那就是幹活兒去了。技術都是扯淡,動心的劇本必然有成色。技術缺都能歸置出來。
十八、
繼續說職業責任感的問題。還有一個很重要的責任心就是不能拖稿。如果你是自由創作,沒有合同管著,那你也應該對你的寫作做出詳盡的計畫,對不起我是處女座。。。
因為你有了計畫,才可能有緊迫感,會強迫你思考。我從不認為作品的精緻程度和時間成正比。憋仨月憋臉通紅不一定出來什麼好貨。她就是一氣呵成的,把我想講的故事說給你聽,如果我不一股腦的把故事說給你,磕磕絆絆拉拉雜雜,那只能證明我沒想明白。
電影需要瞬間靈感,而靈感都源自于平時建構起來的審美。僅此而已。一電影真正的寫作時間不會超過一個星期。當然我說的是想明白的前提下,想明白了非常快真的。那些摳著腳上著網喝著茶做寫作狀的人是不會有什麼作品的。
千萬別拿拖延症當個樂子。如果你最終幸運的變成了職業編劇,簽了合同拿了人家的錢,你拖稿是違約的。而更重要的是,你拖稿會耽誤整個投資計畫,甚至可能拖黃整個專案。再大牌的編劇也沒有辦法逃離資本市場的,沒有投資人有閒錢趴在這裡等著你。專心集中地寫作,不但是品質的保證,更是一種職業態度。
我工作室原來有個很有才但拖稿成性的編劇,後來離開我一段時間,在圈子裡闖蕩一圈回來找我,說師父我再也不拖稿了,浪子回頭金不換,得給孩子這機會。用才不怕毛病是我的原則。有才的人都有毛病。要學會包容。我這樣安慰自己。後來我又約她做一個項目,她跟我約時間是午飯前一定交。然後深夜時分她發了稿子之後,然後愉快的告訴我,我去吃午飯了。
導演是和一個團隊工作,編劇只有他自己。你自己產出作品才能產出編劇價值,否則就是浪費時間。有那麼美好的時間我們去做點兒什麼不行呢,幹嘛要坐在這裡寫劇本?既然是我們要投入時間寫劇本。就必須跟自己要生產價值,企業要利潤需要成熟的企業管理,我們也需要對自己有一個管理。
需要7天的活兒就是7天必須完成。如果總是給自己充足的時間,倆月裡有一個半月是磨嘰過去了。慢工細活這事兒都騙自己的,低效能生產並不能對品質有幫助。反倒是必須7天完成腦子全部集中於此,構思的東西反而精緻有效得多。嚴謹的生產計畫和惡狠狠地自我約束是做這行業的法門。
專業人才看的是專業性。專業優秀觀念新有思考勤奮認真,就是很好的人才。至於他是不是說話好聽會不會「做人」,這是很其次的考量。最怕專業人才終日鑽研溜須討人歡喜,那他一定是對專業不自信。孔子曰,有活兒好好幹,勝過請吃飯。看人要看本事和他是否有全情投入的勇氣。專業決定水準,態度決定一切。
日本的電視劇是我反復在各種場合提及的。他們的劇只有劇本好壞的差別,而在拍攝水準上都在一個基準線之上。這就是專業性。我順便說一個日本人的故事——
我聽過一日本演唱會的故事,說印歌片的劇務離開了二十秒被罵,總監認為,這二十秒可能影響直播計畫!劇務委屈的說看他們搬設備,太辛苦了!總監說,辛苦活該!我們是付過錢的。
這個總監的觀點就是專業性。
你做的事情,你通過你的專業性做到最好,你自己就是一個不可替代的人才。什麼叫社會金字塔,都知道塔尖好,可是能爬到塔尖的能有幾個?我們可能爬不到塔尖,那需要運氣甚至是造化,但我們必須做到不可替代。因為我們是最專業的人。
十九、
咱先不說劇本的好壞,咱就說一個標準來證明編劇的專業性——
一個劇本從頭到尾四五十萬字,每句話每件事兒每個行動,都不能讓人問出為什麼來,這是最起碼最起碼的要求。不管什麼題材,寫的是人類,就得說人話幹人事兒,是人幹事兒就得有個前車後轍前因後果,這絕不能想當然。就算您寫作態度不好或者您水準低咱都不論,這事兒是底線。
這就是邏輯的體現。如果編劇寫了個劇本漏洞百出。那就沒什麼可聊的了。您自己都沒想明白,你指望誰來拉你一把呢?!
專業性的另一個體現就是知道自己會幹啥。我可以說一個顛撲不破的真理,如果哪天你聽到一個編劇說,我這人靈,寫啥都行。那你趕緊躲他遠一點。
沒有一個編劇可以做到什麼題材都可以的。
沒把握的事兒不往下談,當機立斷告訴人家來不了。越是親近的關係越不能坑人。掙了定金砸了手藝毀了人生的事兒是得不償失的。自沒要餓死,別騙人。手藝達到達不到,題材體例是不是自己射程範圍,這只有自己最清楚。你當然可以拍胸脯子,但拍漏了沒人給補。推活兒現在心疼,不推以後肉疼。
這是職業操守。
再引用一句我的微博觀點:
影視公司也好 個人也罷。都應該知道自己擅長的類型,手拿把攥的題材是什麼,跳跳也能做好的東西是什麼。饒世界抓劇本的公司和啥題材都敢來的創作者都是無知無畏。可以嘗試新的領域,但前提是正常運營的基礎上有規劃的嘗試。毫無規劃的胡來就是浪費資源,在這個行業裡自己公司的錢和人的才華是最大的資源。
二十、
不是說我們只做一種題材和一種類型。但我們可以把我們最擅長的東西做到頂級。
職業性的最大體現就是要敢修改,覺得自己的東西最牛逼,這是好事。說明你很自信。但是真正的劇本是修出來的。要耐心。
我替影視公司說一句話:
沒有一家公司是成心憋著跟編劇找事兒的。
誰都惦記著趕緊拍,我一個合作很久的資方今天跟我說了一句話, 把真金白銀變成一盤盤帶子很容易,把帶子變成更多的金銀很難。
這就看出來了吧。劇本成熟都想趕緊拍,所以作為編劇遇到意見要多從自己身上找原因。
當然,有很多野雞公司存在
你們也會經常遇到很多不靠譜的人
但是請記住我的一句話
因為你不靠譜,才會遇到不靠譜的人。
這個你,也包括我自己。
你只有自己立住了,有了成熟的作品,被業界認可
你周圍的人就會越來越好
不用刻意去認識誰
他們都會來認識你的
拿著錢箱子到你們家來
老師,咱寫一個吧
你能指望一個乞丐被尊重麼?
但你能看到馬雲在公開場合被人嗆麼
結語、
分享一個改劇本的技術:
改劇本的辦法絕不是修修補補,哪兒都不捨得就直接掉溝裡了。辦法是重開一個檔,把這一集的思路順清楚,拉個清單,畫畫圖,把你想好的都寫明白,然後補入新的橋段和情節,甚至新邏輯,再看原來有什麼可用的貼回來,最後整體刷一遍。
你捨不得你的東西,就是舍去了你的生命。
最後,再說一個觀點。
就是別老覺得誰都不靠譜,我們是作者,是編劇,是文化人,淡定一點兒去面對別人的意見。
你得雞賊一點兒
什麼叫雞賊,就是狡猾的意思
怎麼狡猾呢,你得這麼想問題
不管是誰都能對劇本提意見,這是編劇的悲哀
但你換個角度想呢,如果他們提的意見是對的,我改了,最後他不是還是我的作品麼?
總結一下吧,今天說了天賦和下笨功夫的事兒。編劇是一門手藝,手藝是要練的,不要講規矩也不要被規矩束縛,你寫出來東西好,你就是規矩!
再有,我們花了很大篇幅說了專業性的問題,要用專業的眼光去學習,用專業的手段去寫作。
最後我們說了一件事就是要擺平心態,沒人要跟你較勁,更沒人要跟新手較勁。沒誰想要欺負你。咱們做這行是自願的。所以擺平心態去改你的劇本才是正路。
我們要做一個不可替代的手藝人。
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