分享選書的方法,以下段落截自「深度學習的技術」。
不同人找到好書的機率是不一樣的,一個聰明、博學多聞的強者,知道的好書比一般人多不少。看他推薦什麼,然後順藤摸瓜。
你對金融的書籍有興趣,你看了《黑天鵝》之後獲益良多,你知道作者塔雷伯是個聰明、值得學習的人。那麼 不難推斷,作者塔雷伯推薦的書很可能也適合你的品味, 而且以塔雷伯的水準,他推薦的書很可能就是萬中無一的 好書。
於是,你在網絡上找到了塔雷伯的推薦書單,你按照他的推薦來查看有哪本書是你感興趣的,然後只對你感興趣的書下單。因為你知道,你欣賞的聰明人推薦的書是好書的概率,大於其他人。
當然,塔雷伯不止寫過一本書,你可能對他寫的其他書也感興趣,於是你也買下了他寫的另一本書《 反脆弱》。因為你知道,好作者會寫出好書的概率,大於其他作者。
接著,你又在《 反脆弱》一書中看到塔雷伯 說《 損失 100 萬美元教會我什麼》是為數不多的有真知灼見的金融書,於是你又找到了這本書,其簡介挺吸引你的,因此你又下單。你知道塔雷伯說的不一定都對,但他說對的概 率,比一般的金融專家高。
在你根據塔雷伯這一人物順藤摸瓜購買的新書中,你發現塔雷伯推薦的《白板》一書正是難得一見的 好書 , 你讀了之後明白了許多有關人性的知識,你認為作者Steven Pinker也是一個難得的聰明人,學術背景紮實,而且文筆很棒。
於是你找到了他的其他幾本著作,其中你覺 得《 語言本能》和《人性中的善良天使》引起了你的興趣,於是你又購買了這兩本書。
讀過平克的著作後,你認定平克是個聰明人,如果是 他推薦的書,那很可能會是好書。於是你上網找到了平克 的推薦書單,然後又從中發現了理查德 道金斯,Richard Dawkins的一本經典著作《盲眼鐘錶匠》,這本書吸引了你的興趣,所以你又下了單。
回過頭來你會發現,你竟然不知不覺地從金融學 書籍 轉移到了心理學書籍,然後又轉移到了生物學書籍,你在不知不覺中進行了跨領域學習。你還會發現,像塔雷伯這樣的金融大師是不會獨沽一味的,在他的推薦書單裡不乏 金融領域之外的書籍,你能從他的推薦書單中發現,他是 如何透過其他領域的角度來看待金融學的。
而這又意味著,塔雷伯在無形中,成為了指導你學習的師傅。
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅閱部客,也在其Youtube影片中提到,本來我對愛情,真的就是採取船到橋頭自然直的態度,所以上面那些方法我都沒做過,做自己,自然而然會吸引到喜歡你的人出現,看這種市場學有時也會誤導一些人 但從這本書還是有所吸收,我發現很多女生都不喜歡追她的男生.... 希望book們都可以找到自己理想的情人,但這邊也並不希望大家把感情這麼世俗化,一直...
生物學書籍 在 閱部客 Youtube 的最佳貼文
本來我對愛情,真的就是採取船到橋頭自然直的態度,所以上面那些方法我都沒做過,做自己,自然而然會吸引到喜歡你的人出現,看這種市場學有時也會誤導一些人
但從這本書還是有所吸收,我發現很多女生都不喜歡追她的男生....
希望book們都可以找到自己理想的情人,但這邊也並不希望大家把感情這麼世俗化,一直去計算自己或是對方的分數是多少,而是希望提供一個策略,已經讓女生知道,時代不一樣了,以前我們的策略可能會認為,守株待兔可以,但現在這時代是,你如果不積極爭取的話,那不只是你想要的工作可能得不到,你想要的愛情也可能只是夢一場。
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生物學書籍 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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2020年一轉眼就過了一半,在過去這段時間裡,世界天翻地覆,讓我們看見了一隻接一隻的黑天鵝,不僅讓我們開始對外界抱著質疑恐懼的態度,甚至變得更加躁動不安,敵我的對峙也幾乎是一觸即發。但卻沒發現,這些誤以為的突發事件,卻早已經是長久脈絡下的產物,只是以前的我們,生活在自己的世界裡,沒有去關心、注意而已。
這讓我們聯想到了2009年,南非導演Neill Blomkamp劃世代的作品《第九禁區》。故事敘述在1982年,一群外星人迫降在南非,被政府管束在『第九禁區』裡。一轉眼20多年過去了,上百萬外星移民因為外型、語言、與生活型態和當地人產生衝突,再加上數代的繁衍,人口暴增。讓政府決定委託私人機構來逼迫外星人遷移遠離人類。但機構的代表Wikus在意外之下感染了外星人的DNA,而逐漸變身成為外星人,他的突變卻也變成了軍方與走私商覬覦的焦點。而劇情就圍繞在Wikus與外星人夥伴Christopher 逃出生天的過程。
我們介紹這部電影不是要讓大家對人性失去希望,而是想要藉由電影去理解恐懼與仇恨的根源,提醒你我能夠在慌亂的時局下,保持高度的自覺與同理心。就像是作者在前言裡寫到的『人類彼此傷害的行為並非普世皆然,也不是無可避免,我們正漸漸從科學的洞見裡瞭解該如何預防傷害再次發生。』- Robert M. Sapolsky
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