英國剪輯師瓊.葛萊格瑞(Jon Gregory)辭世,享壽77歲。他的代表作包括《你是我今生的新娘 Four Weddings and a Funeral》(1994)、《殺手沒有假期 In Bruges》(2008),並剪輯了麥克.李(Mike Leigh)的大多作品如《秘密與謊言 Secrets & Lies》(1996)。近年亦曾以《意外 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri》(2017)提名奧斯卡最佳剪輯獎。
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瓊.葛萊格瑞出生於英屬印度拉合爾(現隸屬於巴基斯坦),父親是農業地產經理。他的童年在印度度過,直到1953年隨家人回到家鄉英國。他曾說自己在學生時期唯有對電影感到濃厚興趣,出了社會之後先投入BBC廣告部門起步,隨後在電影部門擔任助理,開始接觸電影剪輯技巧。在1970年代末期開始,他主要為電視節目進行剪輯。1989年總算出頭,以迷你劇集《Traffic》(1989)首次提名英國金像獎。
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自1987年起的電視短片《The Short & Curlies》,葛萊格瑞與麥克.李開始合作。後續合作的作品包括《厚望 High Hopes》(1988)、《生活是甜蜜的 Life Is Sweet》(1990)、《赤裸 Naked》(1993)以及榮獲坎城金棕櫚獎的《秘密與謊言》。近期包括《又一年 Another Year》(2010)、《畫世紀:透納先生 Mr. Turner》(2014)、《彼得盧:人民之聲 Peterloo》(2018)一樣由他操刀剪輯。
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麥克.李親自為《衛報》撰寫了葛萊格瑞的訃告,在文中將《秘密與謊言》的成就歸於葛萊格瑞,指出在最後的高潮戲,正是倚靠了葛萊格瑞的犀利判斷,巧妙地處理了七個角色紛亂的情緒。在母親和女兒首次見面的場景之中,葛萊格瑞也說服麥克.李不用特寫鏡頭與額外的剪輯,最後果然極有張力。
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「瓊是一個藝術家,他的眼光總能促使素材的本質畢露,而我原本甚至根本沒有意識到其中的亮點。」麥克.李表示。
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《秘密與謊言》促使葛萊格瑞在業界聲名大噪,後續邀約也越來越多,包括陳凱歌的英語電影《Killing Me Softly》(2002)。同時他與麥可.紐威爾(Mike Newell)也有密切合作,包括使他再獲英國金像獎提名的《你是我今生的新娘》、《驚天爆 Donnie Brasco》(1997)、《空中塞車 Pushing Tin》(1999)等作。
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馬丁.麥克唐納(Martin McDonagh)的《殺手沒有假期》與《意外》則使他第三、四度提名英國金像獎,後者更使之首次入圍奧斯卡,雖然最終都未得獎。事實上,葛萊格瑞40年職業生涯從未以他的電影作品獲得任何獎項殊榮,殊為遺憾。
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瓊.葛萊格瑞在2021年9月9日辭世,家屬並未透露其死因。
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(圖為瓊.葛萊格瑞。)
#JonGregory #MikeLeigh
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秘密與謊言 在 Re: [心得] 秘密與謊言- 看板Artfilm - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《infero ()》之銘言:
: 我並不特別喜歡《秘密與謊言》,
: 但這部電影實在沒那麼簡單,
: 而且麥克李絕對不是一個不太在乎畫面的人,
: 或以原po用語是「不以構圖取勝」。
: (雖然原po用「構圖」,但推文提到顏色,我想指的應是畫面整體)
非常感謝不但詳細回文還附了圖
要截圖其實還要花費額外不少的時間
我到後來除非是在blog上提到真的很喜歡的片且必要
不然都是只用文字稍微敘述一下帶過了
剛好這篇回文讓我想到一些之前想過但還沒談過的問題
或許可以趁此釐清一下
的確我在行文中不是很嚴謹地使用了「構圖」一詞
但要仔細去談我自己會把所謂的畫面好分成兩種
一種是片中有很多很漂亮的空鏡頭或者是(狹義的)構圖精密的畫面(前者例如侯導)
另一種則是透過畫面清楚示意(例如Hitch)
當然這兩者是不互相衝突的
而我之前的行文看來指的應該是雖不符合前者但符合後者
下面就先依著回文聊一下我自己也有注意到的地方
或許對於討論會有一些幫助
: 主要場景有三:
: 生母的家:生母是工廠女工,女兒是清潔工
: 家境貧窮,屋子破舊、雜亂、狹窄,牆面帶花紋
: 弟弟的家:中產階級,丈夫是小有成就的攝影師,但夫妻會吵架
: 場景較不雜亂,但多面牆壁是陰冷色調
: 經常帶到網狀鐵窗、捲曲的窗簾,臥房的牆面有花紋
: 棄女的家:幾乎以黑白構成,牆面無花紋
: 棄女從頭到尾都穿黑衣,職業是驗光師
: 因為她是最在乎真相、拒絕秘密與謊言的人
棄女的服裝也是我覺得可能有問題的地方
因為棄女是黑人
但她有幾場戲穿著全黑的服裝
看到的時候當下是覺得還滿怪的
其實不難發現這部片在服裝上極為講究
一直打算透過服裝明確暗示不同角色的身分地位
例如宴會中女主角和其弟媳的耳環對比就很明顯
但在此角色的膚色和服裝顏色不搭調的問題實在是太明顯了
:
: 這張是生母第一次接到棄女電話,
: 嚇壞了,掛掉電話,聽見電話再度響起,
: 十足驚恐地往電話方向走去的畫面,
: 她將從攝影機後方、由右進入這個被諸多線條框住的狹窄牢籠;
: 全片鏡頭幾乎都跟著角色動作,多為平視,
: 這顆著力較深的低角度、微微仰視的鏡頭,
: 顯得十分有力卻也不輕易被察覺,
: 足以默默引導觀眾感受此一抉擇的艱難。
: 另外值得一提的是,
: 畫面中央很顯眼的亮黃色背心是小女兒的工作服,
: 彷彿替代小女兒在場,
: 具象化母親擔心認了大女兒、小女兒會不高興的疑慮;
這邊可能就是我在認定上和原po有歧異的地方
我當初在看時也有注意到牆上有掛清道夫的背心
但當下的第一直覺是覺得背心上的反光條在畫面中很突兀
: 2.
: 接著棄女去查資料,
: 綠色的入口招牌、紅色的書架都很醒目,
: 當她找到地址,決定開車去瞧瞧時,
: 就連開車的過場鏡頭,這種隨便拍拍可以了事的畫面,
: 都閃過兩台紅車、一台紅色公車,
: 這是巧合或故意?英國很多紅色車子嗎?
: 我不敢說,畢竟實景拍攝太難控制,
: 但棄女去領養中心那段,
: 她旁邊就有一台很小、不起眼的紅色公車模型。
:
我查了一下這部片的成本
大約是4.5m
單位應該是美金
不知道有沒有換算物價指數
我也沒有進過國外劇組
不知道這樣的成本會操作到甚麼程度就是了
例如像是連行車都是由crew開車駕駛
但如果這樣的話
如果不是搭景拍那就要封街
不過街景看起來應該是實景
其實我一直在想有沒有哪個好萊塢的劇組的企畫書是有出版的
如果有的話說真的還滿想買來看看的...
: 3.
: 棄女開車到了生母家門口,沒走入,
: 棄女坐在車上的畫面裡,背後有個紅色的門,
: 而她的視線望向生母家的藍綠色門。
:
:
這邊很顯然是刻意安排的顏色
畢竟說真的要改門的顏色說真的並不難
但單就原po提到的這個地方而言
那要怎麼解讀才好呢
再來就是一部片賦予一個顏色某種意涵
這樣的手法在電影中確實很常見也很合理
但還有一個問題就是意象是否能有效傳遞
例如這裡女主角(即生母)的家門在畫面的大小比例上
我當初在看的時候是沒有能夠立即體會到那種宅門深鎖的感覺
: 接著談談生日宴會上的這場烤肉戲,
: 原po認可母女第一次會面的長鏡頭有凝聚張力的功能,
: 卻不認可烤肉這場戲的五分鐘長鏡頭,
: 在我的理解裡,這顆鏡頭既在凝聚張力、也有消解,功能複雜得多。
: 借用希區考克的語彙,
: 這是一個「餐桌炸彈」的緊張戲,
: 只是炸彈不在桌子底下,
: 是坐在椅子上一身黑、格外突顯的「不知名訪客」(大女兒),
: 她是生母的秘密,餐桌眾人不知她是誰,
: 但觀眾知道,也知道秘密可能隨時引爆。
:
Hitch的這個說法我也有聽過
但這場戲我會想到的是和之前棄女和女主角兩人在珈琲廳裡的另一場戲
因為構圖方式是幾乎一樣的而起一鏡到底
我當初在寫文時腦中是把這兩場戲聯想在一起的
但這兩場戲的氣氛並不完全相同
所以我才會覺得不喜歡這樣的構圖和安排
當然還有就是之前提到的
個人其實不是很喜歡這種刻意安排一個很大的位子給攝影機的作法
當然原po提到下一場戲便開始有比較多的細碎的分鏡以做出對比
這樣的聯想當然也是合理的
但對我而言和之前在珈琲廳裡的戲構圖上的相似度實在太高了
以至於我會質疑為何相似的構圖在氣氛上的拿捏卻不同
: 不過在風格化與寫實性的拿捏上,
: 他已是當代執行最好的幾位了。
: 對於這樣的導演,
: 倘若觀眾沒有察覺他在形式上的操作痕跡,
: 或許就是他最大的勝利。
這邊連著原po下一篇提到的選角想談一下另一個話題
其實就原po上述對於Mike Leigh的分析看來
他是希望盡量能夠呈現出現實的樣貌
以至於他在選角上甚至不採用面貌姣好的明星演員
但無論是舞台劇還是電影都不是現實生活
因此不管是哪種手法都一定會有導演理念的涉入
例如原po之前提到的人物在畫面中被框住的構圖一定也是刻意的安排
當然梳化和畫面顏色的選擇也是
我自己的立場是
畫面在視覺上要能夠確實呈現出導演想要表達的感覺
因此例如在選角上
我自己是不會堅守是否非得要或不要用明星演員
(除非有商業上的考量,但這就是另一回事了)
因為重點在於演員的外貌跟表演
是否能夠確切傳達作品想要表達的部分概念或整體氛圍
同理可推例如透過構圖傳達概念等環節
所以或許就我自己要求明確的立場而言
他的不著痕跡對我而言第一直覺就是不夠明確
因此從我自己的立場看來
或許可以說Mike Leigh對我而言有以下幾項特色:
1. 細節能夠非常明確呈現出角色設定以呼應劇情;
2. 構圖和顏色的選擇由於追求不著痕跡,以至於對我而言可能有不夠明確的問題
這很難講是風格的不同還是一翻兩瞪眼有對錯的問題
只能之後持續討論看是否能夠有更進一步的釐清了
如果之後有看他其他作品我會再po上來分享
我以後也會多花一點時間多注意Mike Leigh一點
畢竟之前就是加減看並沒有特別留意
也感謝原po的回文
這大抵是我自己po文能夠拋磚引玉感到最開心的回饋了
再次感謝之 :)
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※ 編輯: prc 來自: 220.137.62.227 (07/23 01:33)
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秘密與謊言 在 Re: [心得] 秘密與謊言- 看板Artfilm - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
我想麥克李的風格比起小津、德萊葉、Kaurismaki還是很不明顯,
畢竟這三位隨便截張圖,辨識度都很強;
但不代表沒有,也不代表不好,
因為他在形式與內容的策略拿捏上就是要克制形式,讓觀眾入戲,
並且基於形式與內容的關聯,配合不同故事進行調整。
例如《無憂無慮》的色塊較搶眼,
《赤裸》的畫面較不安騷動,形式感較強,
《秘密與謊言》是個平穩的故事,自然採取平穩一點的構圖,
《又一年》片中四個季節各截一張圖,就能看出不同的視覺經營。
他的畫面構成沒什麼獨特的大絕招,都很普通,
好萊塢隨便抓個導演都該懂的色塊、線條、攝影機運動等等,
但他相較下的確節制許多,
但節制往往比花俏更難看出(也沒節制到像布列松、小津、德萊葉那麼苛刻),
所以可能被認為「沒風格」或所謂的「紀錄片寫實」,
討論者往往比較重視劇本、表演。
但真要說他的視覺風格又不太好定義,
我想最顯而易見的特色就是角色都醜醜的, XD
從處女作Bleak Moments以來,
我還真沒看過賞心悅目的主角…
從這點來看,
或許可以理解麥克李為什麼把Roy Andersson的《二樓傳來的歌聲》選為十大,
因為這片可說是醜度、風格度都作到極致的麥克李。
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◆ From: 115.43.158.63
※ 編輯: infero 來自: 115.43.158.63 (07/22 17:49)
同意,這是比較上的問題,很少導演能匹比這三尊呀~
其實是有可能的呀,
畢竟麥克李的十大選了《東京物語》,
只是小津的影響何時發酵、怎麼吸納為己用,
我還沒有很清晰的答案。
※ 編輯: infero 來自: 115.43.158.63 (07/22 20:23)
是的,我一直不懂他為何選這蚊子動畫...
或許是基於某種冷幽默吧?
我覺得他們三個還是不太一樣,
題材可能有時相似(通俗劇),但世界觀不同;
麥克李偏愛並置絕望與希望,但大抵還是悲觀冷眼一點,
Kaurismaki外觀冷但骨子裡有小溫情,
至於山田洋次,大概就是健康寫實吧...
※ 編輯: infero 來自: 115.43.158.63 (07/23 02:00)
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