疫情下的變奏曲：大師星秀音樂節 恐移往美國舉行
2021-05-27 作者: 林昭亮
5月19日台北市像突然覆蓋層冰霜似的，場景瞬間急凍。走在中山北路人行道上寂靜無聲，馬偕醫院前病毒檢測大排長龍，晶華酒店大廳裡客人零星，我彷彿又回到2020年3月的美國大都會紐約。
疫情這回亂台灣 醫師早有預示
好不容易才從3星期居家隔離加上自主健康管理出來，與市交排練《康戈爾德小提琴協奏曲》不到兩小時，音樂會就因新冠病毒疫情擴大即時取消。我還期待跟所有大師星秀音樂節（TMAF）老師們報告衛福部正式宣布，打完疫苗可申請縮短居家隔離的好消息呢，怎知音樂節一夜之間面臨危機。沮喪之餘想提早回美國，卻發現許多班機不見了，訂位連續被取消，更甭想直飛。
突然之間台北人驚覺防疫準備不足：PCR篩檢效率低、缺乏公費普篩。這使我想起去年耶誕節在台北品酒，台大醫院虞希禹醫師曾有這樣的憂慮，原來專家們早預知社區感染的高度可能性，但風雨前的寧靜卻誤導了大家。
自去年以來，西方各國地方官員為了不同利益衝突，跟不上無孔不入的病毒，一旦疫情爆發人心惶惶，危機層出不窮；還好開始施打疫苗之後，感染及死亡率大幅下降，社會穩定經濟恢復總算稍見希望。比起去年歐美，台灣算是幸運的，因為此時有其他城市防疫的前車之鑑，有發展成功的疫苗。
記得1月初從台灣回美國，老婆飛車百里，女兒在雪地裡排隊兩小時就為了打1針；也有像我媽媽那樣，拒絕護士幫她預約接種，因為她聽說有副作用不敢打，還等到全家一起陪她去醫院排隊打針，才能確保萬無一失。如今美國面對的問題是許多人不敢打、不願打，弱勢窮人打不到，甚至調配不當浪費許多珍貴疫苗；謠言滿天飛、資源分配不均的亂象，東西皆然。
今夏許多歐美音樂會逐漸恢復演出，TMAF反而面臨被取消的危機，令所有老師、年輕音樂家及愛樂者惋惜失望。今年大師陣容堅強，包括指揮大師Leonard Slatkin、大都會歌劇院管弦樂團首席詹曉昀、法國號首席Eric Ralske，知名中提琴家黃心芸、芝加哥交響樂團大提琴首席John Sharp、費城管弦樂團長笛首席Jeffrey Khaner、倫敦市管弦樂團雙簧管首席／獨奏家Gordon Hunt及福爾摩沙四重奏等；Ralske還從阿斯本音樂節特別請假參加TMAF。
申請學生來自美、加、中、英、法、香港、日、韓、馬來西亞、俄羅斯、西班牙及委內瑞拉等12個不同國家，逾310人爭取60個席位。120名優秀年輕小提琴手爭取28席名額；大提琴申請人數逾40人只錄取6~8名。這比考美國名音樂學院還難，競爭激烈難以想像，台灣學生高達35人錄取，包括兩位北藝大學生獲全額獎學金，令人驕傲！
短短數十天 音樂節移地大挑戰
去年全世界疫情嚴重，音樂界一片黑暗，TMAF成為當時唯一學生能近距離與大師學習、排練並為滿場觀眾演奏的國際性音樂節。今夏所有老師和年輕學子誠心希望能將世界帶來台灣，作為回報，國際樂界更是寄予厚望；正因如此，TMAF很難輕言放棄。
此地文化界建議把音樂節暫移美國1年，休士頓台北辦事處、文化部及僑界鼓勵有加，讓TMAF音樂家們在美國相聚，以越洋轉播方式帶回台灣，用音樂為台灣祈福、加油。舊金山音樂學院正積極研究把TMAF從北藝大搬到校園的可行性，超過半數學生重申跟隨TMAF的意願，醫師樂迷主動安排台灣學生優先注射疫苗及防疫措施。這有如天方夜譚的替代方案，也得到好友及音樂節合創人陳致遠先生，以及TMAF忠實贊助者的肯定支持，我因此充滿希望。
據我所知，世界上還沒有任何一個國際音樂節曾移地舉行，何況在短短不到兩個半月時間！台灣面對狡猾難捉摸的病毒挑戰，先以邊境管制防疫成功傲人，現在醫學界肯定也有能力將疾病危險降至最低，寫下防疫模範的下一章。台灣企業界贊助將危機化為轉機的信心與毅力，正是我兒時記憶中的台灣精神，TMAF2021@SF如能達成，音樂節又將於世界樂壇創寫歷史，再次成為世界奇蹟！我願為此機會全力以赴。
管弦樂團首席 在 樂團有幾個首席？ - 精華區Philharmonic 的推薦與評價
我把前面回覆有關樂團首席的文章加長改寫，變成比較完整的版本
全文於此
https://chinhaochen.blogspot.com/2008/09/blog-post_20.html
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管弦樂團應該有幾個首席？
前幾天在BBS上有人問到，為什麼國家交響樂團(NSO)有兩個樂團首席？其實這是很有趣的
問題，值得聊聊。
在管絃樂團中，樂團首席指是第一小提琴的首席。他的責任除了帶領第一小提琴外，同時
具有與指揮溝通，把指揮的要求轉達給弦樂部的功能，甚至沒有指揮的話，要身兼帶領整
個樂團演奏的角色。而其他各個樂器聲部也有聲部首席(或是稱為獨奏家, soloist)主要
除了帶領所屬聲部外，同時有獨奏樂段就交由聲部首席演出。
但是管弦樂團要有幾個樂團首席其實沒有特別規定，每個樂團都有自己不同的組織規定。
例如NSO兩個，國外的紐約愛樂一個，而柏林愛樂有四個！
而其他樂器的首席數量也不定，以管樂為例，一般是一個，兩個也很正常(柏林愛樂)
有四五個首席的也有，不過這基本上是歌劇院樂團才有的情形。
為什麼一個樂團會有這麼多個首席獨奏家？以柏林愛樂來說，一年演出大約一百場音樂會
，但是樂團成員不一定要演出所有一百場。如果有兩位首席的話就可以相互輪班，沒有輪
到自己上場的時候就可以在外面發展自己的獨奏事業，例如他們的帥哥長笛首席 E.
Pahud.
至於樂團首席，當然也是如此。不過有些客席指揮會特別偏好由四位首席中的其中一位首
席來當他的樂團首席。事實上，如果常看柏林愛樂演出錄影的話，會發現通常第一小提琴
的第一個譜架都會是四位首席中的兩位。遇到超大型演出的話，前兩個譜架就由四位首席
包辦了。
不過如果只有一位樂團首席的，通常會有副首席，甚至還有助理首席(紐約愛樂)。那樂團
首席有時也會休息，這時就由副首席往前補上，這時第一個譜架就是由副首席跟助理首席
擔綱。這種情形通常是出現在樂團首席擔任協奏曲獨奏的時候。有的時候則是一場音樂會
中，樂團首席只出現半場，另外半場由副首席擔任樂團首席。
在很少數的情況下，第一號跟第二號都不上場，那這時就會由排名第三的助理首席來擔任
樂團首席。這種情形不多，不過我也看過幾次。
講完管絃樂團，接著看歌劇院樂團。歌劇院樂團最大的特點就是演出數量多，演出時間長
。一部歌劇演出大概三小時跑不掉，所以對樂手是很大的負擔，尤其是管樂。為了解決演
出的問題，最簡單的方法就是多聘聲部首席。我稍微找了一下，我現在看到超過兩位管樂
首席的就只有柏林國立歌劇院(Staatsoper Unter den Linden,
https://www.staatsoper-berlin.org/staatskapelle/kuenstler.php?id_language=1)，
裡面的木管幾乎都是solo。我說有四五個管樂首席的情形，很抱歉，目前找不到，等我找
到再補上
樂團的組織其實很有趣，有機會再聊聊其他的部份。
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no music, no life.
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