【透過暗盒(箱)作畫的他們】
所謂專業,或許就是最大限度運用當代的技術、技法與材料,繪製高完成度的作品。運用所有可用的材料這一點,對於研究者來說也是一樣的。
#維梅爾畫出失焦
暗盒曾是名符其實的「房間」,在十七世紀後縮小,並使用凸透鏡成像清楚,畫家們於是開始利用這個裝置來畫草圖。約翰尼斯.維梅爾就是其中一人。他是否實際描過暗盒的成像,終究還未定論,但我們至少能確定他絕對看過暗盒投影出的世界。這不是因為畫的透視法精準。畢竟他的畫反而經常偏離透視法,像是消失點有好幾個、近處的人物(彷彿透鏡成像一般)大得很極端,而這些有時並不符合透視法。不過,以上並非我們推測他用暗盒畫草圖的原因。我們會如此判斷,是因為他在作品中畫出了失焦的部分。這實在令人驚訝。
此外,〈拿酒杯的女孩〉也是一幅視覺上相當奇妙的作品。畫面中央彎腰站立的男性,與後面坐著的男性明明坐在同一張桌子,但視覺上中央的男性太大,後面的男性太遠。
研究維梅爾的生物學家福岡伸一認為,#坐著與站著的男性是同一人,他被女孩拒絕之後,就在後方的椅子上生悶氣。換句話說,這幅畫採用了包含時間進行的「異時同圖法」(《維梅爾 光之王國》木樂舍)。在繪畫中看見時間,這種觀點非常有魅力。
但即使真是如此,前方女性的臉還是太小了。因為前方的物體看起來應該要比後方的物體大。就算男性的臉較大,女性的臉較小,她的膝蓋以下也太長了吧。如果說,維梅爾是先利用照相暗盒描出有限範圍的成像,再將這些草稿組合成一個畫面,這時卻發現中央的男性畫得遠比其他張圖大,最後只好把女性的腳畫得更長,這就說得通了。話說回來,畫面後方的男性看似與前方的景象無關,彷彿置身於不同次元。我們也可以解讀成這一切都是坐著的男性所做的夢,或是他的回憶。
#卡拉瓦喬的畫支所以沒深度
英國出生的現代藝術家大衛.霍克尼(David Hockney),舉出幾幅擁有多個消失點、尺寸不符合透視法預期、重疊方式不自然的作品,並提出一個假說,認為這些作品或許都是運用照相暗箱打稿,再拼接繪製而成(霍克尼《祕密的知識》青幻社)。
霍克尼也指出,十六世紀中旬到十七世紀初的義大利畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)的作品之所以缺乏深度感,也正是因為他筆下的人物實際上都位在相同距離。確實,我們可以看見卡拉瓦喬雖然將每一個人都畫得寫實,但整幅作品卻給觀者類似「#布景板」的感覺。
霍克尼進一步指出,我們可以從很多卡拉瓦喬的細節推測他在創作時始使用了輔助工具,例如他極快的工作速度、極少的草稿素描,以及他習慣在黑暗的畫室中作畫、在天花板上打洞而遭房東抱怨,他的作品中帶有強烈的光影(使用光學設備成像需要強光),他的所有物清單中有「玻璃製品」、草稿有切割的痕跡等等。這麼一說,卡拉瓦喬常常沒有將前景人或物的影子畫在背景上,或許是因為用暗箱描出來的人物,不會有前景的影子。
節錄自-一起來出版《用視覺心理學看懂名畫的祕密:誰操控了你的感官?從光源、輪廓、意圖到構造,22堂透視「視覺魅力」的鑑賞認知課》一書
#BeautiMode #看懂名畫的秘密 #維梅爾 #卡拉瓦喬
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅潘孟安Peter Pan,也在其Youtube影片中提到,要看名畫,不用跑國外,也不用跑美術館,屏東街頭就能看! 10條路線搭配10大名畫趴趴走,行動美術館絕對不能錯過。 屏東美學,繼續衝刺,防疫新生活,快來屏東遊。 喬治·秀拉【大傑特島的星期天下午】 文森·梵谷【在亞爾的臥室】、【耳朵綁繃帶的自畫像】、【麥田群鴨】、【星夜】 尚-法蘭索瓦·米勒【拾...
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約翰尼斯維梅爾 在 屏東新聞 PT News Facebook 的最佳解答
屏東首創藝術公車 世界名畫從博物館走入凡間
不用出國也可以看世界名畫!屏東縣政府「藝」想天開,全國首創藝術公車,為10部公車彩繪世界名畫,以行動美學的概念,讓梵谷、達文西、畢卡索、米勒等畫壇巨擘名作,隨著公車走入屏東各角落。
由傳播暨國際事務處、交通旅遊處攜手規劃的「我的城市,我的行動美術館」藝術公車活動,10部藝術公車彩繪的都是舉世聞名作品,包括:
喬治·秀拉【大傑特島的星期天下午】
文森梵谷【在亞爾的臥室】、【耳朵綁繃帶的自畫像】、【麥田群鴨】、【星夜】
尚-法蘭索瓦·米勒【拾穗】
約翰尼斯·維梅爾【戴珍珠耳環的少女】
皮耶-奧古斯特·雷諾瓦【煎餅磨坊的舞會】
巴勃羅·畢卡索【夢】
李奧納多·達文西【蒙娜麗莎】
這10部藝術公車6月2日首次同步公開亮相,其實近日已有不少民眾在路上看到藝術公車奔馳,構成最美的城市風景,十分吸睛。
「山不來就我,我來就山」,屏東縣長潘孟安表示,這些世界名畫典藏在各國博物館或美術館,現在縣府讓藝術走出來親近大家,形塑城市美學,同時結合實際在縣內行駛的公車路線,創造話題吸引民眾搭乘,提升乘車率及帶動觀光。
這不是屏東縣政府第一次「玩」公車,2017年、2018年屏東跨海在香港、新加坡行銷觀光,在雙層巴士及計程車上貼出「沒來過屏東,別說過你到過台灣」,霸氣的口吻令人印象深刻,還在網路上掀起熱烈討論。這次大膽嚐試讓名畫藝術登上公車,沒有隻字提到屏東,意義卻更多重。
國立屏東大學視覺藝術學系朱素貞教授十分讚許縣府的藝術公車,她說,這10輛世界名畫的藝術公車,彷彿蒙娜麗莎從羅浮宮走進屏東的大街小巷,「對你我微笑」,打破藝術特定的觀賞族群,提升公民美學素養,使城市沈浸美學的薰陶之中,非常有意義。
傳播暨國際事務處表示,為確認所使用畫作版權沒有問題,縣府事前徵詢智慧財產局確認,依據著作權法第30條第1項規定:著作財產權,除本法另有規定外,存續於著作人之生存期間及其死亡後五十年,該等畫作之著作財產權因已逾著作人之生存期間及其死亡後五十年,屬於公共財產,任何人均得自由利用,無須取得授權。
只有巴勃羅·畢卡索(Pablo Picasso)作品「夢The dream」,經確認畢卡索其亡故時間為1973年4月,縣府透過圖像機構向畢卡索畫作授權單位 (Picasso Administration 畢卡索管理協會)順利取得合法授權。
這10部藝術公車分別行駛萬丹、東港、潮州、鹽埔、內埔、里港等地,都是通勤通學熱門路線,讓民眾和學子可以隨時親近大師作品。
約翰尼斯維梅爾 在 潘孟安 Facebook 的最佳貼文
世界名畫公車在屏東,10大名畫奔馳中!
要看名畫,不用跑國外,也不用跑美術館,屏東街頭就能看!
10條路線搭配10大名畫趴趴走,行動美術館絕對不能錯過。
屏東美學,繼續衝刺,防疫新生活,快來屏東遊。
#你看到了嗎?
#你最喜歡哪一幅?
喬治·秀拉【大傑特島的星期天下午】
文森·梵谷【在亞爾的臥室】、【耳朵綁繃帶的自畫像】、【麥田群鴉】、【星夜】
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巴勃羅·畢卡索【夢】
李奧納多·達文西【蒙娜麗莎】
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約翰尼斯維梅爾 在 潘孟安Peter Pan Youtube 的最佳解答
要看名畫,不用跑國外,也不用跑美術館,屏東街頭就能看!
10條路線搭配10大名畫趴趴走,行動美術館絕對不能錯過。
屏東美學,繼續衝刺,防疫新生活,快來屏東遊。
喬治·秀拉【大傑特島的星期天下午】
文森·梵谷【在亞爾的臥室】、【耳朵綁繃帶的自畫像】、【麥田群鴨】、【星夜】
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約翰尼斯·維梅爾【戴珍珠耳環的少女】
皮耶-奧古斯特·雷諾瓦【煎餅磨坊的舞會】
巴勃羅·畢卡索【夢】
李奧納多·達文西【蒙娜麗莎】
#屏東 #美學 #屏東美學 #世界名畫 #名畫
#潘孟安
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約翰尼斯維梅爾 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「東京藝大美術館長教你西洋美術鑑賞術:無痛進入名畫世界的美學養成」介紹
訪問主編:李志煌
內容簡介:
◎來自東京藝術大學美術館長「感性以外」的美術鑑賞術
在美術館或博物館觀賞各類展品時——
●除了「一般觀賞印象」與「外界評價」外,你還能提出其他論點嗎?
●你能清楚且簡潔地說明,眼前這幅作品為何能成為名畫嗎?
●巴洛克、印象派、野獸派、立體派的特色各是什麼,差異何在?
●宗教畫、風景畫、人物畫、抽象畫……創作訴求大不同,怎麼解讀?
「顏色很漂亮」、「構圖很有張力」、「真不愧是名畫」……,
這種訴諸「感性」的鑑賞方式十分重要;但,光有感性還不夠。
一般人缺少的,是「感性以外」的鑑賞能力,而這樣的能力是可以訓練的。
日本最紅火的藝術專案負責人秋元雄史,帶你這樣鑑賞西洋美術:
步驟一/從作品表現鑑賞:看懂繪圖技巧、色彩與主題等。
步驟二/從歷史背景鑑賞:理解創作當時的社會與思想背景等。
藝術名作中的確存在著「留芳百世,聞名全球」的理由。
如果沒能仔細地解讀暗藏其中的各種主題與寓意,
就只能淪為膚淺的走馬看花、拍照打卡。
相較於此,習得「感性以外」的鑑賞能力,就能更接近西洋美術本質,
日後不論碰上何種藝術作品,都能觸類旁通地舉一反三。
本書共收錄23件(共22幅名畫與1件工業製品)西洋美術史上,
曾引發各類革命性演進的關鍵作品,
透過這些曠世巨作的剖析與解讀,無痛習得「感性以外」的美術鑑賞術。
而在掌握了這套「作品表現、歷史背景」的美術鑑賞術之後,
觀看其他作品時,你的觀點與視角也會跟著改變。
面對藝術創作,你會有更深層的體悟、發表評論時更言之有物;
告別過去「真好看」、「好漂亮」、「很特別」等空洞感想,
成為談吐更有涵養、品味更上層樓的成熟大人。
◎館長帶逛!秋元雄史教你這樣參觀美術館,保證值回票價
‧常設展通常票價便宜,可用來練功;若是特別企畫展,先上網做功課。
‧就算一頭霧水也沒關係,觀展當下就是「張大眼睛用力看」。
‧把眼前所見全數「語言化」,看見什麼就說什麼,有助理解與體悟。
・其實沒人看得懂「抽象藝術」,這時把「體驗」設為首要目標即可。
・太多作品逛不完?那就以「五件集中」的方式加速參觀,怎麼做?
美術鑑賞已是現代成熟大人必備的全新知識,
無痛進入名畫世界的美學養成,就讀秋元雄史的西洋美術鑑賞術。
【全書收錄作品一覽】
●《雅典學院》拉斐爾.聖齊奧
●《蒙娜麗莎》李奧納多.達文西
●《最後的審判》米開朗基羅
●《倒牛奶的女僕》約翰尼斯.維梅爾
●《世界的起源》古斯塔夫.庫爾貝
●《奧林匹亞》愛德華.馬內
●《印象.日出》克洛德.莫內
●《向日葵》文生.梵谷
●《我們從何處來?我們是誰?我們向何處去?》保羅.高更
●《聖維克多山》保羅.塞尚
●《綠色條紋的馬諦斯夫人》亨利.馬諦斯
●《亞維農的少女》畢卡索
●《吶喊》愛德華.蒙克
●《紅、黃、藍、黑的構成》皮特.蒙德里安
●《白色上的白色》卡濟米爾.馬列維奇
●《橫躺的裸婦和貓》藤田嗣治(Léonard Foujita)
●《扎辮子的少女》亞美迪歐.莫迪里安尼
●《噴泉》馬歇爾.杜象
●《記憶的堅持》薩爾瓦多.達利
●《都市全景》馬克斯.恩斯特
●《One Number 31,1950》傑克遜.波洛克
●《空間概念:期待》盧齊歐.封塔納
●《瑪麗蓮.夢露》安迪.沃荷
作者簡介:秋元雄史(Yuji Akimoto)
東京藝術大學美術館長、教授、知名藝術專案負責人
1955年出生於東京。現任東京藝術大學美術館長、教授,以及練馬區立美術館長。
1991年進入福武書店(現已改制為Benesse Corporation,倍樂生集團),兼任國吉康雄美術館主任研究員;之後因策畫「直島倍樂生藝術之地」(Benesse Art Site直島)聲名大噪,成為知名藝術專案負責人(Art Projector)。
2001年,秋元雄史除了孕生出直島的象徵作品:草間彌生《南瓜》「Out of Bounds」展外,更居中斡旋、企畫了舊民宅作品化的「家 Proiect」。2002年,他開始構思「地中美術館」(Chichu Art Museum)並參予指導,其靈感來源為莫內的名作《睡蓮》。自2004年開館起,他出任地中美術館長兼公益財團法人「直島福武美術館」財團常務理事,同時擔任直島倍樂生藝術之地的藝術總監。過去,直島倍樂生一年內的遊客不到三萬名,卻在2005年突破了12萬人次,達到首次的單年度盈餘。
2007年,秋元雄史就任金澤21世紀美術館館長,創下年間最多達255萬名參觀民眾的冠軍紀錄。任職10年後退休,並出任東京藝術大學美術館長及教授。
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