1950s年 香港粵語片女演員「紅線女」
紅線女(1924年12月27日-2013年12月8日),原名鄺健廉,廣東開平人,生於廣州西關,中國粵劇表演藝術家,人稱「女姐」
1944年與馬師曾結婚,有兩子馬鼎昌、馬鼎盛,一女紅虹,幼子馬鼎盛為軍事評論家,女兒紅虹為粵劇演員。紅線女1955年與馬師曾離婚,一同返回中國內地,在文革期間(1973年前後)再婚,第二任丈夫是作家華山。
文化大革命期間,紅綫女一家受到迫害,被逼離開藝術行業,到廣州街道打掃,並且多次被「造反派」剃「陰陽頭」,貶為「黑線女」。1967年被下放到廣東英德茶場勞動。到1970年,周恩來到廣州與柬埔寨等印支半島國家舉行會議,紅線女便獲批准復出,在接待這批外賓的晚宴上表演助興。對於她為何在被「打倒」三年後就有機會復出,外界有種種說法。之後她去了北京治療聲帶,回來後就按黨中央指示,大力發展革命樣板戲。在《沙家浜》中還親自擔演主角阿慶嫂,這樣板粵劇被拍成電影,70年代中曾在香港的普慶、珠江等左派電影院公映。紅線女首次復出後表現得非常「革命」,在四人幫當道的1975年還當上廣東省文化局副局長,中共媒體發表了多篇她吹捧四人幫路線的文章,惹來好些同行非議。與她同期的粵劇伶人羅品超在文革後復出,曾公開談及對紅線女的不滿。他在回憶訪問錄《羅品超奇傳》中,有一章題為:「對阿女愛恨交織」,交代有關細節。毛澤東在1976年逝世,不久四人幫倒台,文革正式結束。此時紅線女因被指與江青關係密切,遭隔離審查,後來為了迎合改革開放的寬鬆氣氛,紅線女也沒有犯下嚴重罪行,中共終於1979年批准她再度復出,與香港演藝界人士會面。
#歷史時空
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紅線女 丈夫 在 歷史時空 Facebook 的最佳貼文
1948年香港 七十年前 馬師曾 紅線女
看戰後初期香港粵語片〔刁蠻宮主〕
當時香港風貌 屯門青山道《容龍別墅》,紅線女和馬司曽結婚唱歌片段(電影) 。
《紅線女 1924-2013)當年未夠15歲已下嫁首任丈夫、「粵劇泰斗」《馬師曾1900-1964》,當年馬師曾看中紅線女的潛質,收歸到其「馬師曾劇團」學戲,其後兩人在內地八步鎮同居。婚後紅線女為他誕下兩子一女,大女馬淑明(紅虹)亦是粵劇演員,長子馬鼎昌為人低調,幼子馬鼎盛則是著名的軍事評論家 ★ 1955年12月14日,馬師曾、紅線女兩人離婚 同回廣州定居並參加廣州粵劇工作,兩人同臺表演
1963年馬師曾患氣管癌,1964,4月21日终因不治逝世 紅線兒女到文化大革命期間,紅線女一家受到迫害,被逼離開藝術行業,到廣州街道打掃,並且多次被“ 造反派 ”剃“ 陰陽頭 ”,貶為“黑線女 1967年被下放到廣東英德茶場勞動,到了2012年5月21日,香港新光戲院重新裝修後,舉行開幕禮,紅線女到香港為其剪彩,後應邀以一曲《荔枝頌》作賀,全場肅立拍掌致敬 《 紅線女》開創了獨樹一幟的女腔(大陸官方稱為“紅腔”)。2013年12月8日晚上8時40分於廣州因心肌梗塞逝世,享年88歲
wai tse 【歷史時空】整理
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1948年香港 七十年前 看粵語片尋找往昔香港
馬師曾 紅線女 經典粵語片 《審死官》片段
馬師曾1900年4月2日-1964年4月22日),著名粵劇表演藝術家。馬師曾在1944年與紅線女結婚,其子馬鼎盛是著名的軍事與時事評論員。
紅線女 1924-2013)當年未夠15歲已下嫁首任丈夫、「粵劇泰斗」《馬師曾1900-1964》,當年馬師曾看中紅線女的潛質,收歸到其「馬師曾劇團」學戲,其後兩人在內地八步鎮同居。婚後紅線女為他誕下兩子一女,大女馬淑明(紅虹)亦是粵劇演員,長子馬鼎昌為人低調,幼子馬鼎盛則是著名的軍事評論家 ★ 1955年12月14日,馬師曾、紅線女兩人離婚 同回廣州定居並參加廣州粵劇工作,兩人同臺表演
1963年馬師曾患氣管癌,1964,4月21日终因不治逝世 紅線兒女到文化大革命期間,紅線女一家受到迫害,被逼離開藝術行業,到廣州街道打掃,並且多次被“ 造反派 ”剃“ 陰陽頭 ”,貶為“黑線女 1967年被下放到廣東英德茶場勞動,到了2012年5月21日,香港新光戲院重新裝修後,舉行開幕禮,紅線女到香港為其剪彩,後應邀以一曲《荔枝頌》作賀,全場肅立拍掌致敬 《 紅線女》開創了獨樹一幟的女腔(大陸官方稱為“紅腔”)。2013年12月8日晚上8時40分於廣州因心肌梗塞逝世,享年88歲
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紅線女 丈夫 在 林林夫妻 Youtube 的最讚貼文
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☺️「好啦好啦!我願意啦!」
雖然前面發表了一長串的真心話,但這位新娘除了傻笑之外根本沒在聽😅,害我前一晚還背求婚稿背了老半天(女生不懂啦!求婚當下很容易空白😶,不練習的話很有可能會只剩下最後一句話),不過沒關係,有答應就好😉!
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紅線女 丈夫 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到了故事中,年輕人妻羅娜與丈夫的學生來諾,兩人間產生了曖昧情愫。
他們的雙人探戈正踩在紅線上,猶疑地,正要踏出下一步。今天我們繼續來看羅娜的故事。
正當羅娜陷入與來諾曖昧的隱密心事,家中卻來了個不速之客──
堂姊玻莉出現了。
玻莉沒比羅娜大幾歲,但從小就沒了母親的羅娜其實根本就是被玻莉帶大的。
對於羅娜而言,那是個亦母亦姊的存在。
玻莉來找羅娜,帶了個行李箱,就此住下,似乎沒有要走的意思。
羅娜大概猜得到怎麼回事:
她自己出身底層,父親和母親現在都過得不好;
而玻莉的境況也不遑多讓。
她是走投無路才投奔到羅娜這兒來的。
因為親族們總認為羅娜過得比他們好些──她嫁得好。
藉由美貌與婚姻,她兵不血刃地實現了自己的階級流動。
但事實真是如此嗎?羅娜在這個家能有多少自由呢?
她畢竟不是一家之主。她能夠自作主張讓玻莉賴著這個家不走嗎?
就算她很願意,老公布壬登也不會同意吧?
所以羅娜和玻莉狠很吵了一架。
不巧的是,就在玻莉為此崩潰大哭之後,羅娜和布壬登一家四口出門進行了一趟家庭小旅行。
他們將玻莉獨自一人留在家裡──
這使得羅娜在整整兩天一夜的度假行程中一直提心吊膽。
她相信自己的直覺;
直覺是,當他們到家時,將會看見玻莉將自己吊死在後院裡──
為了玻莉自己無解的困境,也為了控訴羅娜的無能為力。
於是整個漫長的回程,焦慮不已的羅娜在心中持續看見玻莉在門後上吊的幻象。
隨著關鍵時刻逼近(他們就要回到家裡了),恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰。
她終於受不了了,在心中展開和上帝的協商,
一場討價還價,一個「沒有信仰的人的投機禱告」──
如果,如果能讓玻莉一切平安,她願意拿什麼去換?
作者孟若這樣描寫羅娜的內心掙扎:
不能是小孩。她一把抓住那想法丟掉,好似把孩子們從火裡抓出來。不能是布壬登,為了相反的理由。她不夠愛他。可以說她愛他,到某一程度,而她要他愛她,然而和她的愛平行有點恨的微鳴,幾乎總是在那裡。因此以他來討價應該受譴責──也沒有用。
她自己?她的容貌?她的健康?她想到也許她的取徑不對。在這樣一種情況,可能由不得你選擇。由不得你設條件。你碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾,在無知於是什麼的情況下。答應。
可是和孩子們無關。
伊格言說,我們或許都做過類似的事吧?
向神許願。求神應允。和神討價還價。
或者,這根本也稱不上「討價還價」,而僅僅只是交付自己的一些什麼──
向神示弱,向神表達自己獻祭的意圖。
向命運臣服。誠心誠意。
美麗的羅娜心中千迴百轉;
在此,她的恐懼重合疊上了童年時期,那寒冷雪天裡,對廣播劇裡小人物們的擔憂──
同時也是對命運的擔憂。這是同一主題的再次顯現......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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紅線女 丈夫 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說,2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若(Alice Munro)是他心目中的「最強老太太」,而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的:十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登,生了兩個可愛的小孩(伊莉莎白和丹尼爾),也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才,卻在畢業數年後患上精神病,不得不放棄了所有學術野心,窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜,安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信,但也未曾將此事告知丈夫。
比起丈夫布壬登,羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線,羅娜會輕聲告訴來諾:「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能;因為來諾實在太害羞了,只會回答「喔」。對,他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭,以她的外貌,若是沒這麼早嫁人,或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘,顛倒眾生,體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的;但那是獨屬於她自己的,一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說:「終究,事件停滯於此,愛戀停滯於此,一切都懸浮於張力邊緣,靜止於針尖之上。」
一切混沌未明;彷彿空氣中一條透明的,懸吊的絲線,始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中,羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他,她唯一記得的過世母親的事,以及一齣廣播劇:
一個冬天,小女孩羅娜和母親在鎮上,人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘,抬頭看郵局的鐘,發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心,不是因為錯過了故事,而是因為收音機沒打開,母親和她自己沒收聽,不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心,而是恐懼,想到出於某種不經心的缺席或巧合,東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡,她母親也只是腰臀和肩膀,裹在厚外套裡。
在這個「廣播劇事件」裡,畫面寒冷灰暗,母親面目模糊,而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機,未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落;那麼,那些人會往哪裡去呢?
伊格言說,容我們稍稍多想些──這段白描,其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑:冷冷的冬天,一個孤獨的人:剛學會看鐘,無能於人與他人、人與社會之關係,甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險, 生命的不確定性就擺在他們面前,他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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