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🎥 Tilda Swinton 60 歲生日：「人們總是用太無聊的方式談論雌雄同體。」
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世人形容 Tilda 是女神、仙人，彷彿她離地，但她在電影裡的追尋很切身，是一種與人的連結。
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她向來有點抗拒被稱演員，回顧那些經歷過的角色與劇本，她說：「我沒有演藝生涯，我有的是生活。」▹▹ https://bit.ly/32fBjqb
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#BIOS影劇｜#TildaSwinton｜#蒂妲絲雲頓
▋表演的降靈，活著的巫——Tilda Swinton 與歐蘭朵
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「吳爾芙認為，具有創造力的心靈是不分雄雌的。現在我看《歐蘭朵》，不再那麼著重於性別面向，而是一個清醒、具有知覺的靈魂，如何活出人生的彈性。」
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西元 1600 年時，少年歐蘭朵因其青春俊美，奉命侍奉維多利亞一世。女王命其「不可凋萎」，如同咒術，歐蘭朵無論幾世都維持盛世美顏。他活在時間之外，卻被時代考驗，愛上俄羅斯公主又被拋下、出使東方參戰，長睡後於第七日醒來，變身女子。回到英國，她出席浮誇宴會、被慾望、被待價而沽，而後得知女性無法繼承家產，若不結婚生子，將無家可歸。
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歐蘭朵，也像我們眼中的 Tilda Swinton，模糊著既成的界線，也在鬆動框架的過程裡漸漸明白：人若能自由地活，每分每刻，皆是新生。
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《美麗佳人歐蘭朵》上映時，Tilda Swinton 32 歲。如今 60 歲的她回望，看見的不再是性別該如何顛覆——而是每一個個體如何清明於世。
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人們常形容 Tilda Swinton 是時尚仙人、女神、繆思，彷彿她離地，事實上她在電影裡的追尋很切身，是一種與人的連結。她說，拍片時和夥伴之間對話、產生連結是如此快樂——這是她想繼續拍電影的原因。
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宣傳《窒息》時她侃侃而談，說到蘇格蘭最後一個女巫 Isobel Gowdie 兩百年前被燒死，地點就在蘇格蘭高地附近，距離她家不到兩公里。女巫其實離我們不遠，因而在 Tilda Swinton 眼中，巫性存在於人性，「我們所謂的『文化』演變過程裡，總是以理性之名試圖貶低、惡魔化女性的智慧，壓制她們的『魔法』。」
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她細數傳說中那些狂放不羈又聰明的女性形象，往往被妖魔化：印度教裡有著凶狠面貌的 Kali 神常以腳踩丈夫濕婆的惡女姿態現身；峇里島文明撻伐吃小孩的邪惡女王 Rangda；西方文化常見的蛇髮女妖⋯⋯，Tilda Swinton 感覺，那其實是被掩蓋的、值得被讚頌的力量：「陰性力量及它所帶來的陰影，是世界各地文化皆可見的。我們需要理解黑暗，來真的認識光明。」
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▋Tilda Swinton 與她的角色，全文請見：https://bit.ly/2SLNC8z
「電影，電影，電影。瓦干達萬歲。愛是唯一。」
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Tilda Swinton 在威尼斯影展上雙手抱胸，致敬黑豹。這樣的她，不斷在電影裡追尋與人的連結：「我沒有演藝生涯，我有的是生活。」
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Tilda 在《美麗佳人歐蘭朵》中沉睡七日，醒後從男變女。就好像她，模糊既成界線，讓我們看見：人若能自由，每分每刻，皆是新生 ▹▹ https://bit.ly/33wc6sK
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#BIOS影劇｜#TildaSwinton｜#歐蘭朵｜#性別
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美麗佳人歐蘭朵上映 在 [好雷] 美麗佳人歐蘭朵Orlando (1992 英國片) - 看板movie 的推薦與評價
我們第一次看 Tilda Swinton是什麼時候？我爸媽從德瑞克賈曼片開始、閃光從《納尼亞傳奇》系列開始、我印象中是從李奧納多的《海灘》開始、也許也有人是從漫威《奇異博士》開始？不過我爸媽說有帶我去看過《美麗佳人歐蘭朵》，糟糕我居然不太記得那位就是 Swinton，只記得那片好像還蠻熱鬧的，又是遊船又是溜冰又是大宴、有英國女王又有中東王子、睡個覺醒來變成了女生、不知不覺就騎上了機車又像個男生... 怎麼這麼天馬行空呀？稍微長大點才知道維吉尼亞吳爾芙與女性主義，才知這故事主人翁「歐蘭朵」在性別意識上有多大啟示！
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本週的數位修復經典重映就是《美麗佳人歐蘭朵》，讓我們重新見識年方三十的「仙人演員」Tilda Swinton 之風采！話說近年看 Tilda片我都覺得有種仰之彌高的霸氣感或神秘感，好像總是年輕主角頭上盤旋的威權似地，倒沒想到她這張看似冷峻的臉，年輕時演起愛情片主角竟如此天真純情？我就稱《美麗佳人歐蘭朵》為愛情片了，誰叫主角歐蘭朵勳爵這一輩子不知不覺過了四百年，念茲在茲尋尋覓覓的都是個「情」呢？此片中，不論主角是男是女，Swinton 都貴氣如王子公主強壯有自我，但在愛的面前都羞怯而敏感，每每心花怒放如小孩、卻如少年般陷入下一次憂鬱。
吳爾芙的小說我沒看過，直接從電影看起，故事大概是：一位在伊莉莎白一世時代的年輕貴族 Orlando，得了女王賞賜有了土地與封爵，永保土地與封爵的條件是 "Do not fade, do not wither, do not grow old"要永保青春！於是彷彿咒語般 Orlando真正青春永駐活了四百年！更炫的是英國宮廷與體制都廣為接受了這事實，把他的永生當成一種有法律保障的地位，唯一煩惱的是他有時會變成女人還需要走法令程序改變身分 XD 不過到底當男人好還是當女人好？坐在樹下宛如牛頓的少年 Orlando迷惘思考著。於是電影分了幾階段：
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(1) 1600 "Death"：強盛的年代、女王的死去、少年的永生，卻不情願訂了婚；
(2) 1610 "Love" ：擴張的年代，初戀的追尋、如鏡花水月，美人隨融冰遠去；
(3) 16xx "Poetry" ：文藝的年代，詩歌詠苦難、卻不詠人情，少年表達無人理；
(4) 1700 "Politics" ：帝國的年代，少年重情誼、外交卻殘酷，戰爭掠奪目無人...
於是 Orlando七天沈睡變女人！可是身為女人呢：
(5) 1750 "Society"：啟蒙的年代，詩歌詠女性、男人卻貶女，男爵傳永世、女爵無恆產，男人追求女、不成則反目，何事事雙標如此？
(6) 1850 "Sex"：革命的年代，奔馳的火車、自由的男子，騎馬的女性、平等的戀愛，仍須成家立業以維持財產？一場大雨直升機響起，二戰戰火懷孕忍下去。
(7) 1992 "Birth"：繁榮的當代，奔馳的機車、工商的倫敦，颯爽的騎士、中性的女兒，Orlando 筆耕三百餘年的詠情文字，到了今天再見舊識詩人能得青睞嗎？代表文藝的詩人編輯只說「多點煽情、灑點狗血」。不如歸去坐回大樹下，抬頭看看聽見什麼、低頭看看來了何人。
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本片這七個階段，和吳爾芙自己小說是否吻合，這我不知，只知看這七個階段的「省話」表現法，應該是和小說有相當差距吧？本片七個階段的對戲都很隱晦、台詞都很精簡，精簡到每句不是引經據典出口成詩、就是提點時代無情與主角有情的關鍵句。而本片花最大力氣的看來更像是「排場」，是一次次鋪天蓋地令人印象深刻甚至心嚮往之的製作設計饗宴，在 1600 是女王盛世的河流夜宴、在 1610 是冰舞夜宴與冰雪情緣、在 17 世紀是文藝大宅的富麗與孤寂、在 1700 是黃沙滾滾的鄂圖曼宮廷、在 1750 是蓬裙巨大的巴洛克午茶、在 1850 則是迷霧莊園的女性啟蒙...
除了最後 1992 這個建設倫敦的現代高樓灰暗辦公室以外，幾乎每個時代都令人心嚮往之！不過弔詭的是儘管每個時代當下都是華美富麗，Orlando 的心卻一直孤寂徬徨又焦慮，反倒在最後這一切華美都已不再、大宅房產已拱手讓人、只剩兩人一騎前來現代辦公樓的灰慘當代，Orlando 的眼神與面容前所未有地平靜圓滿呢！本片遞移的是製作設計架起的大時代背景、不變的是主角飾演的這渺小個人，但也可以說大時代改朝換代這麼多年精神永不變、反倒渺小個人終於啟蒙往前踏出了一步？
也許，片頭女王的恩賜反而是個詛咒、而 Orlando閱歷思量了四百年後終於打破這詛咒？話說這「女王恩賜」，有看過小說的朋友跟我說這是電影新加的梗，導演說是為了給小說的「永生不老」與「性別轉換」這些魔幻設定一個魔法的起源？不過我也當它是個「凝固」的魔咒，是不是導演的意思我就不多加揣測，只身為觀眾「藍色窗簾」一下它可能引用的梗與可能蘊含的意義：
首先，眾所周知英國女王伊莉莎白一世是終身未嫁的「童貞女王」、是帶領國家走向強盛的「賢明女王」、是初次帶起大英帝國榮耀的「榮耀女王」，這三個身分的結合看似完美、其實以我們今日眼光深思起來都令人憂心忡忡：對全球她養成了席捲世界的大英巨獸、對英國她養成了自大傲慢的英國榮耀、對個人她則犧牲了愛情成就了偉業，而且她孤身一人活得還真老！但她卻一生到老都愛慕著文藝也眷戀著青春。是否，孤身一人守護家國流芳百世的精神，令無法永保青春的伊莉莎白一世女王將這願望傳遞了下去、化作恩賜給予了 Orlando「長生不老」？
但長生不老是有代價的，甚至在個人生命以外的層面上，其實伊莉莎白一世的遺緒已然長生不老延續到了今天，而《美麗佳人歐蘭朵》這故事則把主角 Orlando視作她「個人」性格的傳人、對立於她「體制」與「基業」等其他層面的遺緒？這少年主角 Orlando出奇地純真又純情，他心裡渴望的就只有愛情本身、或是與人相處交友的人情、或是與時人談文論藝的寫情，其他什麼功名基業或家國榮耀彷彿都與他無關！只是他周遭的世界可不這麼純真，而充滿「情」以外的欲望與奮鬥，甚至「情」本身往往只被當作這些奮鬥的踏板：
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女王過世，給了 Orlando城堡地產之基業，可是他很快就不太甘願地與貴族仕女訂了婚，說穿了在這年代的貴族婚配裡，「情」只是幌子，婚姻只關於結盟與繼承。
冰上盛宴，接待莫斯科大使與其女，唯 Orlando能以法語溝通、其餘英國人不會講外語要怎麼溝通？「英國人不學外語，他們只把英語講得更大聲」，語言並不關於「情」的交流，而關於威勢的建立。
莫斯科女子 Sasha，是 Orlando兩情相悅的初戀，然而莫斯科女子隨結冰而來、隨融冰而去，這「情」本是鏡花冰月一場、來得快去得也快、只是國家外交縫隙裡的露水之緣，小處男你認真了嗎？
Orlando 看著主人翁憤恨女子薄情的時劇《奧賽羅》，心裡鬱悶陷入七天沈睡，還好這次還沒變性，但已對身為男性憤憤不平，「我對女性只有三個字，就別說白了」XD 簡直古代版仇女的生成。
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愛情不成，轉寄情藝術，不過藝術談不談情呢？回想《奧賽羅》其實也不是談情，而是談自尊與慾望，那今天請來的大詩人 Nick 呢？他的詩談社會悲慘、談個人困境、說穿了都是在哀嘆自己的自尊與慾望、卻無法看見別人而談「情」。以詩寫情的 Orlando當然沒啥好分數，悶。
在英國談情不成、轉寄情外國，以文藝談情不成、轉寄情外交，咱爵位貴族要談情交友，大概這是最理所當然的出路吧？初抵伊斯坦堡見蘇丹王子，王子排場嚴謹有節，Orlando 卻熱情地讚頌異國大地、傾慕風土人文、珍惜兩國之誼、渴望兩人友情，一心想把政治做成一場「情」。
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但別說王子疑忌「英國只是來併吞」意在擴張，忙釋疑後轉為「那助我對付敵人」仍是擴張！任期結束前終不免戰爭，Orlando 見敵人受傷好著急 "This is a dying man"，只得從將冷回 "This is not a man, this Is an enemy." 這「看不見男人」的品德，就是建功立業的「男人的品德」嗎？
Orlando 對身為男性這種動物，已心灰意冷、再陷七天沉睡，這次起床洗臉真的變成了女人！是否成為女人終於可以談「情」了？回到英國祖產，發現女人還沒開始談情，身體已先受禁錮，一個巨大澎裙連走在大宅裡都撞東撞西寸步難行！
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這章叫「社會」，而且在 1750 這「啟蒙運動」的年代，也許正是讓 Orlando發現過往身為男人的困境都只是唯心的，是女人的無情、是詩人的忽視、是王子的敵意、是戰士的非人，唯有當了女人後才知「社會」的禁錮無孔不入深入生活：
過去男人談詩文理所當然、現在女人談詩文要小心心懷不軌男詩人；過去當男人歌詠女人理所當然、身為女人回看這些男人實際談論女人完全兩個樣；過去當男人守著女王賜予的房產千秋萬載、現在當女人只要沒男人就快被查封；過去當男人追求女人很自由、現在當女人被追求才發現多少追求如此的恐怖？
Orlando 跑向迷霧的迷宮、進入迷霧籠罩的「大鐵路年代」，在這工業革命城鄉變遷全民翻身的時代，一百年前才剛萌芽的「啟蒙」到如今已遍及全民，眼前帥氣純真的男子 Shelmerdine正是談「情」的良伴！從處男到處女當了 250年的 Orlando，終於來場完美性愛幸福地起床！
只是這是個人主義揮灑自我的年代，也許男性不再須要囿於戰爭枷鎖、女性不再須要囿於生子枷鎖，但女性可以為「愛」而自主生育時、男性可以為「愛」拋棄自由安心定下來嗎？男人尚無法，仍要追自我功名，女人分道揚鑣 "Good luck Shelmerdine!" （比利贊恩好帥！可惜後來被《鐵達尼號》黑掉了... 話說這對居然後來都在銀幕虐過皮卡丘）
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下一幕，隨著一陣大雨直升機降臨，瞬間進入砲擊轟炸的二戰時代，一個吳爾芙原著都沒進入的年代了，也許正是在此 Orlando作出了他「凝固人生」的第一個抉擇：把小孩生下來？即使人間體制一直都無情、就如歷史上的戰爭一次比一次無情，但自己是否不計這體制的凝視禁錮、仍要打破凍結的青春讓「愛」源源不絕走下去？正如許多戰禍下的女人仍冒險生育、Orlando 也挺個大肚子在戰火中跌跌撞撞跑下去、這可是他/她 的身體三百多年來第一次呈現「時間」的足跡呢！
雖然她仍然老得很慢不見於臉龐、但懷胎生子就已正式打破女王賜予的「永生不老」之魔咒，正式宣告為了「愛」的傳承他/她 願放棄青春更放棄基業、即使未來只有她與兒子（還是女兒？在這新世界已雌雄難辨甚至不用辨）浪跡天涯也甘之如飴！這新世界社會與體制看似科技發展日新月異，其實內裡變化不多：還是有老相識詩人 Nick 化身的編輯、對她的才氣雖然點頭、對她的寫情卻庸碌看待只想著商業化激情；也還是有老相識的閹伶歌手、過去讚頌女王 "Eliza"不頌其功但慕其人，如今在天上以片尾曲 "Coming" 終在四百年的無情體制追尋中、找到了個人有情的圓滿。
https://www.youtube.com/watch?v=K3SEIwHDTrA
記得小時跟爸媽一刷《美麗佳人歐蘭朵》，只記得一個男生變成女生再變回男生（其實仍是女生只是風格中性），令我在當年台灣校園性別壁壘分明的每日處境中，眼睛一亮彷彿看到新天地！如今長大再來二刷這數位修復重映版，則把小時侯印象模糊的一幕幕都連了起來、把長大學得的英國歷史知識都對照起來交相印證、以長大見識過的種種生活之美重新欣賞那一幕幕華美饗宴、更以長大培育的性別意識重新審視其演繹的男女性處境... 要說這位變男變女的 Orlando是「美麗佳人」嗎？不論男女當然都是！要說此片是一部「女性電影」嗎？我則寧可稱它「兩性電影」：
Orlando 身為男性，身居大國的男性擴張體制中，一直為男性美德的功名與戰爭所推擠，但他只想要談情；Orlando 變為女性，身居大國的女性大宅牢籠中，一直為女性美德的婚配繼承所壓迫，但她只想要追愛。說穿了，這四百年不變的無情社會，既壓迫女性也壓迫男性；而這社會體制即使人稱是「父權」，其實本片肇始者伊莉莎白一世與有點名卻沒露臉的安女王與維多利亞，一次次壓迫的來源可都是女性統治者呢？我們看本片很容易沉醉於製作設計的華美場景、但我們身為男人與女人能否割捨那凝固的華美？能否像 Orlando般放下一切讓「愛」動態傳下去？
也是種緣分，我一刷時年紀像片末的小孩、二刷時年紀像身為媽媽帶孩子的 Orlando，中間那段英姿颯爽的年輕人生倒是從沒複習過？真好奇若我年輕氣盛時來看此片會有何感想：我會選擇功名基業衝到底、讓自己英雄人生永保青春？還是會選擇放棄功名基業打破凝固的青春、讓自己進入家庭生兒育女讓愛傳下去？還好這選擇我已經做了，雖然做出的犧牲也令人肉痛，回視我們經濟衰退食安惡化戰事臨門的今日，年輕人敢不敢養兒育女讓愛傳下去？自主造愛的，相信 Orlando頭上的天使會祝福；選擇孑然一身的，相信 Orlando也會祝福一聲 "Good luck Shelmerdine"。
https://www.youtube.com/watch?v=Cdv7dYd00qU
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※ 編輯: mysmalllamb (36.226.165.68 臺灣), 09/01/2020 18:13:50
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