Stay Home系列 #3|#居家防疫旅行片單
統計至今,目前全球確診分布的國家中,依序以美國、西班牙、義大利、法國及德國的病例為多。
累計的飛行哩數停滯了,沒辦法擁抱熱情的島嶼、用心挑選紀念品,至少,我們還能垂涎電影中那些美麗的異國場景,在無法出國度假的防疫期間,省錢兼解癮。
和「The News Lens 關鍵評論網」合作的 #關鍵居家電影院 系列來到尾聲,本次挑選個人心中五部愛片,分別來自病例最多的五個國家,居家時透過屏幕方窗,也能漫遊全世界:
🐳《#親情難捨》
▫️出品國家|🇺🇸美國
▫️影評節錄|
同樣描繪分崩離析的家庭,2019年的《婚姻故事》將鏡頭對準夫妻,讓婚姻關係雙方的脆弱與衝突表露無遺;2005年的《親情難捨》則從青少年與兒童的角度出發,呈現雙親變化對於成長階段的影響,包括孩子如何形塑自我對重要他人的觀點,並間接發展成身處校園和親密關係中的憑依。
本片以超16釐米底片(Super 16mm)拍攝,略顯粗糙的顆粒質感搭配手持運鏡,且刻意減少走位彩排,營造出類似紀錄片的自然狀態。取景場地不多,但導演成功以簡馭繁,善用簡單的空間呼應來說書,其中,伯納德和瓊分住在布魯克林區公園兩端的房子,可看出作為夫妻,兩人渴望各自獨立;但身為父母,又因共同扶養孩子而終究留有羈絆。另外,透天厝門口的階梯,也被巧妙化為伯納德「近鄉情怯」的護城河,似是搬離原巢的局外人。
🧠《#痛苦與榮耀》
▫️出品國家|🇪🇸西班牙
▫️影評節錄|
故事中被視作阿莫多瓦本人投射的主人翁馬洛,年幼時住在西班牙瓦倫西亞省的小城帕特納(Paterna),屬於乾燥的地中海型氣候,有著特殊的白色地下洞穴群居景貌。以居住環境而言,比起成年時期在馬德里的精緻公寓,佈滿坑疤的洞穴明顯刻苦許多,但伴隨著母親隨遇而安的樂觀韌性,馬洛的人生反而留下最和諧無憂的時光,甚是在電影後段揭露的性啟蒙時刻,亦永駐在這個簡陋的私密空間,被午後盛陽圍攏著。
本片由阿莫多瓦影壇多年老友安東尼奧班德拉斯主演,並獲封第72屆坎城影展影帝,其時而焦慮緊繃、時而滄桑無奈的沉著演技,收放自如。而馬洛這名角色的下一步路,導演只憑片末一顆推遠的鏡頭,代訴了千言萬語,更令無數影迷拍案叫絕。
🧁《#外慾》
▫️出品國家|🇮🇹義大利
▫️影評節錄|
本片情節十分通俗易懂,簡言之,就是空虛少婦窺探獨身鮮肉,惟讓女性作為觀看的出發點,慾望和凝視的主客體因此被翻轉。喬凡娜的種種窺視與不暢快,帶出這個從未被固定的主體,其實一直竄動如液態,終於在人生的交叉路口,迸發滿腔無處宣洩的渴求,通片皆在提問:「我到底想要什麼?」、「有呼吸就是活著嗎?」
而其中最引人入勝的關鍵,在於佛森歐茲派特如何善用人物的安排,引領女主角通往這個疑問的解答。影片開場,是半世紀以前發生在西點烘焙坊的謀殺案,切換至今,則是被喬凡娜夫妻遇上的神秘失憶老人,導演端出情慾以外熱騰騰的懸疑元素,輔以琳瑯滿目的美麗義式甜點,成功將電影的「可口」程度更拉提了一個層次。片中透過緩慢但扣人心弦的收線節奏,解開多年之謎,更重要的是,連帶影響喬凡娜做出最後的決定。
🎠《#艾蜜莉的異想世界》
▫️出品國家|🇫🇷法國
▫️影評節錄|
導演尚皮耶居內從1974年便開始發想故事,不斷收集記憶和素材,才組織成影迷心中最古靈精怪的奇幻聖典,至於筆下充滿好奇心的女主角艾蜜莉普蘭,則由奧黛莉朵杜完美演繹,其不按牌理出牌的俏皮人設與演出,樹立了前無古人、後無來者的銀幕形象。
艾蜜莉的特立獨行,乍看之下是與眾不同的,但這個角色能經過時間的汰鍊被奉為經典,更是因為在這副古怪大膽的外表下,內心暗藏多數人的心聲:與世界格格不入、深怕出錯的自己。而隨著每個角色的結局逐漸到位,鼓勵觀眾用力擁抱生命的主旨也呼之欲出,但在我心中,最動容的是對愛上自己的領悟。
其實人人都是艾蜜莉,要先看見自己,才能看見這個世界,看見想要愛的人。
🛒《#賣場華爾滋》
▫️出品國家|🇩🇪德國
▫️影評節錄|
角色安排方面,本片將小人物無人知曉的日常切片採樣,給予觀眾理解這些孤獨人們的新剖面,除了克里斯汀尋找自在感的過程、瑪莉安不為人知的暗自神傷,也包括資深前輩布魯諾的人生盲點,更可看出,幾個主要角色的互動,其實默默建立起對彼此的影響。而所有的意在言外,都不會鑿痕過深;對於留白的拿捏,也方寸得宜。
值得一提的是,《賣場華爾滋》在場域的設定就別出心裁,除了忠於原著的刻劃,轉換成影像作品後,更能巧妙利用大型量販店的先天條件敘事。視覺上,高聳貨架製造出的疏離感,使得員工們雖共處同一空間,卻各自獨立,鮮少溝通;聽覺上,堆高機等機器運作的悠緩聲響,更顯現這個空曠秘境的安靜無聲,與白天時的喧囂日常壁壘分明。賣場與世隔絕的獨特存在,似乎吸引了在外面世界不被接納的局外人,埋首於此尋求安然。
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