颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）
艾 連 身世 在 Re: [討論] 吉克的目的與結局猜想- 看板Isayama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《StanMarsh (屎蛋)》之銘言：
: 複習一下吉克的過去
: 825年-誕生
:
: 簡短一頁就能看出古利夏與載娜對吉克寄予高度厚望
: 他的王族血脈對於艾爾迪亞是十分重要的資產
: 也是復權派重要的象徵
: 832年(7歲)-成為馬萊戰士 出賣父母
:
: 古利夏與載娜不僅灌輸吉克艾爾迪亞復權派的思想
: 而且還強調他是「帶領艾爾迪亞的國王」、「復興艾爾迪亞的希望」
: 父母灌輸的帝王觀對小吉克造成深遠的影響
: 隔壁棚的鼬被高層利用作為屠殺宇智波的棋子
: 吉克選擇出賣父母繼續臥底除了狠心之外 也顯得格外有...想法(?)
: 另外從古立夏與載娜的言行可知
: 此時復權派對島上弗里茲王是充滿怨懟的
: 背棄艾爾迪亞人民於水生火熱不顧
: 沒有資格擁有始祖巨人
: 這些觀念是否也影響著吉克呢?
:
: 850年(25歲)-瑪麗亞之牆奪還戰
: 比起爸爸的憤世嫉俗
: 面對殘殺同胞 吉克的選擇享受每一件事情
: 也許是小時候的際遇造就如今的處世態度
: 從吉克的生平可看出他是個為了達到目的 不擇手段的人
: 臥底馬萊多年 為了復興驕傲的艾爾迪亞帝國 什麼殘忍的事情都做得出來
: 比起梟有過之而無不及 心狠手辣的民族主義者
: 講了這麼多 那麼吉克真正的目的到底是什麼呢?
: 我認為吉克至始至終都是艾爾迪亞復權派
: 對吉克來說
: 斬首高層一來能削弱艾爾迪亞鴿派勢力 統一戰線
: 二來讓艾連掌權 自己當幕後藏鏡人更好辦事(地鳴)
: 聰明如他肯定知道帕島高層容不下他
: 為了復興驕傲的艾爾迪亞 連父母都肯賣了
: 何況是無親無故的高層
: 他也不是上島後直接翻臉 而是等了一個月
: 看著高層把艾連囚禁 遲遲不肯進行地鳴實驗
: 白白浪費奇襲馬萊得到的緩衝期 根本搞不清楚國際情勢
: 如同早期復權派那些抱持玩樂態度就滿足的傢伙
: 這樣想想拋棄這些天真的人好像也不意外
: 老實說小弟還滿喜歡吉克的 那種為了目的不擇手段的個性
: 很有帝王之相 但也因為這種個性害慘了太多腳色 仇恨值不低阿...
: 不知道各位對於吉克怎麼看?
我也很喜歡吉克這個角色
從容的態度 心狠手辣 視人命為無物 卻又很懂的自嘲 有獨特的幽默感
說的話假假真真 至今讓人搞不清楚他真正的目的
雖然如此 我覺得還是可以從細微的地方 整理出些許的脈絡
大致抓到這個角色的內心思想為何
首先
基本上吉克因為從小被他老爸培養成雙面諜
見人說人話 見鬼說鬼話的能力非常得心應手
所以我認為在大多數談判的場合
他都會採取對自己最有利的一套說法來博取信任 用來掩蓋他真正的目的
因此
像他對馬萊說 我們必須重啟帕拉迪島計畫 取回始祖巨人以威懾世界！
對東洋國女當家說 我其實是艾爾迪雅真正的復權派 可以幫你跟艾族人牽線喔<3
對帕島高層說 照我的錦囊三計走 包準你們50年內超英趕美 富國強兵
其實都不可盡信
而他內心真正的想法 或者說是 "真實的情緒"
我認為只有在當他自言自語時 或是當他以巨人繼承者面對萊納&貝爾托特
或是以哥哥的身份面對艾倫 或是同為法爾科哥哥的柯爾特時 才會不小心的顯露出來
下面是我整理出來的一些截圖
首先 吉克在面對自殺衝鋒的調查兵團時 少見的動怒了(目前劇中唯一一次)
由此可見他其實對於為了民族大義犧牲自我之類的洗腦說詞是非常敏感而且反感的
可能是讓他聯想到當初他爸爸一股腦的灌輸他復興艾爾迪雅的思想
甚至還犧牲了他的童年把他丟進軍隊 變成繼承巨人後只有13年壽命可活的可悲人生
感到相當痛恨吧！
所以我其實對他自稱是艾爾迪雅真正復權派的說法是有非常大的疑問的？
因為從這就可以明顯看出吉克不是會為了他人去奉獻自己的類型
當然 除了弟弟艾倫以外
對於第一次見面 認為他可能也深受父親思想迫害的艾倫
吉克展現了好哥哥的一面(喂你們根本不熟啊)
並發下豪語說 "總有一天我會把你救出去的"
為什麼他有這種自信 不知道他的意思是會再回來把艾倫從帕島的牆內給救(物理)出去
還是說他在心中盤算的計畫 在將來是有辦法拯救艾倫(以及他自己)的命運的呢？
再來 在馬萊的時候 聽到柯爾特反對讓法爾柯也繼承巨人的時
吉克展現了同理心 安慰他說 "身為哥哥的人就是會這樣的啊"
可見得不想讓重視的人承受僅有13年的生命詛咒
這點不止艾倫對104期同伴們 法爾科對賈碧 柯爾特對法爾科
甚至是連吉克也是感同身受
所以說 吉克真正的目的是什麼呢？
吉克也曾經對著同樣身為巨人繼承者的萊納&貝爾托特 說了以下的一段話
由此可知他心中的確有想法 而且是以為詛咒劃下休止符的目標前進
所以我認為他非常有可能 掌握了能解除艾族人身上的尤彌爾詛咒的關鍵情報
尤其前陣子創哥放出了結局的預想圖 大概已經可以想見在巨人劇情的最後
艾族人能夠從被詛咒的歷史中掙脫 象徵新生的嬰兒得到了真正的自由
(或許繼承智慧巨人的人在詛咒解除後 生命也得以延續？)
不過我想吉克這麼做的目的或許也不是為了造福所有的艾族人
如前所述他對這種思想很反感 何況連兵長都認證了他根本不care其他人的生命
所以他僅可能是為了自己而已(或許還有艾倫吧)
最後
補上一張我認為吉克所說過很有趣的台詞
將來很可能會變成神伏筆的雙關語也說不定
吉克所謂擦屁股的方式
究竟是不是暗示他收拾爛攤子(當初艾族人簽下的尤彌爾詛咒)的方式 很特別呢？
討論看看吧！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.249.1.132
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Isayama/M.1544684811.A.284.html
吉克的知識來源也是一個很令人好奇的點呢
我覺得大概有幾個可能
1.吉克從歷代獸之巨人中的記憶中看到的
獸巨持有者雖然大戰後已被馬萊收編
但再怎麼說好歹也是保有舊艾爾迪雅王國九大巨人家族的血脈記憶
又由於吉克本身自帶王血 比起艾倫還需要牽著女神小手手來間接觸發
他可能得以看得更直接 更全面也不一定
2.梟告訴他的
梟曾經跟格里沙說 考慮到在馬萊軍方有我作為後盾
你把吉克送進來也不失為一個不錯的方法
也就是說在吉克被親爹給送入戰士隊---->到梟把進擊的巨人傳給格里沙這之間
梟其實是有一段時間 可以接觸到吉克 並且把關於舊艾爾迪雅王國的知識傳授給他的
若要想的黑一點 甚至連告發復權派這件事也是梟背後操作的XD
好讓他可以藉機說服格里沙來傳承進擊的意志
不過這個想法太陰謀論了 對梟也大扣分.....希望事實並不是這樣
3.馬萊境內也許還有暗藏的艾族勢力沒有浮出檯面
雖然目前還沒有相關的線索 但不知道大家還記得嗎？
就是女神他爸爸的手提袋中收藏的巨人藥劑 被艾倫咬破的那一瓶
上面貼的標籤翻譯後寫著"鎧甲・布朗" 如果這不是創哥筆誤的話
代表這至少是在萊納繼承鎧之巨人後 馬萊方從萊納的脊髓液中提煉加工的產品
經由未知的管道 輾轉流入帕島雷斯家的手中
(萊納在繼承巨人前不過是個窮人家小孩 應該不會有剛好歷代鎧巨都姓布朗這種巧合吧?)
而韓吉後來也認證肯尼從手提包中摸出來的那管針劑外觀與作工 都遠超於牆內的科技
雖然當時地下室之謎還沒解開 但創哥應該在此時就已經埋好了牆外世界的伏筆了
那麼問題來了 雷斯家又是從馬萊方的的誰手中取得這些藥劑的？
會是吉克嗎？又或是戰鎚家族 ？
如果都不是 那也許馬萊境內還有其他的舊艾族勢力有管道可以直接跟雷斯王家聯繫的囉
PS:我覺得創哥寫的每一句台詞都富有巧思
訪談影片裡他還會把台詞打在手機上反覆來確認語感
所以說"我一定會救你出去的" "當哥哥的都是這樣囉"這兩句話
我想必然有某些程度是有呼應到吉克的心境的～
※ 編輯: undeadmask (111.249.1.132), 12/14/2018 00:56:48
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