#聊聊抽芒果乾 🥭
咻的一聲跑來巴拉望渡假⛱️
跳島坐了好幾趟船,
覺得非常累⋯
來菲律賓第二天的感想⋯
熱
有壁虎竟然是全白色超噁
坐船風浪大順便洗澡
食物鹹
#菲律賓有什麼東西必買可以跟我說嗎
IG:www.instagram.com/anyayasays
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#聊聊抽
隨便聊
抽3位粉兒粉
菲律賓大壁虎 在 地下電影 Facebook 的最佳貼文
【#地下推薦】《那些我們想像的愛情》(With All My Hypothalamus)
今天再來介紹一下「亞洲電影促進聯盟奈派克獎」,此為「亞洲電影促進聯盟」在影展中設立的獎項,2007年起,為鼓勵亞洲新銳,金馬影展增設奈派克獎,舉凡當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品,皆有機會入圍並角逐首獎。
《老大人》(台灣)、《G殺》(香港)、《柔情史》(中國)、《幻土》(新加坡)、《重返天堂之城》(泰國)、《淨化萬事屋》(日本)、《女高校生死了以後》(南韓)、《那些我們想像的愛情》(菲律賓)、《暗魘迷宮》(印度),是這次入圍角逐「奈派克獎」的九部劇情長片,而這九部片子,本屆金馬影展中都有售票,想要一窺亞洲新銳導演的創作能量,往這九部片去觀察是很好的切入點。
這次則有幸被選入「亞洲電影觀察團」,昨天下午和眾家專業人士在金馬執委辦公室經過三個小時的論戰後,已將本屆奈派克的「推薦獎」選出來,接下來在11/14晚上7點,奈派克頒獎典禮會跟著金馬電影學院作品的放映結業典禮一同舉行,現場開放觀眾免費入場。
‼️其團員有經營粉專的在此特別列出,有興趣的可按讚追蹤,皆有不同面向的電影觀點:
CY 、既視感、壁虎先生、丹眼看電影、王丁筑_阿丁、XXY 視覺動物
———
至於得獎電影是誰,得保密到14號的頒獎典禮,但這邊直接挑明說,上述九部「奈派克獎」入圍影片,最鍾愛由菲律賓女導演杜溫巴塔札,交出的第二部劇情長片《那些我們想像的愛情》,因此以下簡單寫出來推薦給大家。
《那些我們想像的愛情》全片大半篇幅緊緊跟著女主角艾琳,透過她的視角,遊走在學生、服飾店員工、電器行老闆和街頭遊民間,這四個男人看似四段獨立的故事,卻又逐漸因為艾琳有了交集。
在故事前半段編導刻意以大量對白和重複的情節堆疊,不免讓人質疑此故事是否僅有表面趣味,而少了厚度,但隨著故事的推演,到了中後段,女性和男性在故事中主被動的關係竟巧妙地模糊,編導打破了此疆界,從原先艾琳的女性視角,漸漸地轉換成男性觀點,此舉無疑讓故事逐漸有了重量。
「我們選擇愛情,還是愛情選擇我們」
這不同年齡、不同職業的四個男人男性皆對艾琳產生迷戀,導演更分別將愛情的不同面向投射在這四條線當中,有純愛、有性慾、有暴力,重要的是有了幻想,導演更小心翼翼地利用諸多「物件」的隱喻,來象徵愛情地位的上下關係,而當渴求愛情時,選擇權究竟在誰的手上?便有了反思的空間。
故事進展到結尾時,這四條線緊密收縮,前半段看似零散、不明究理的敘事,竟爆發出意想不到的敘事張力,後勁如細水長流般清新雋永,回過頭望,尤以街頭遊民在車水馬龍的道路上和艾琳邂逅的鏡頭打動我心,此構圖也令人想起《愛情,不用翻譯》的最後一幕,喪失了語言,情感能趨於純粹,縱使是處在社會底層的人們,同樣能有對愛的想像與權利。
在極寫實的鏡頭下,這是屬於電影的魔幻時刻,也只有電影這項媒介能做到此等張力,將影像幻化成那些我們想像的愛情。
「還記得你要帶我去的天堂
如今只剩下天邊一絲彩霞
日落的這一刻 我的心沒太陽」
綜觀全片的虛與實,艾琳是否真有其人,亦是腦內想像的美好天堂,端看每個觀眾自行定義,最終這四個男人是否真的如願得到艾琳(愛情)無人知曉,也是導演在片尾留下充滿巧思的一手。但其實不管如何,編導已經對筆下的人物釋出善意,成全了那一抹出現在晚上的彩霞,其餘韻繞樑不絕。
總結來說,《那些我們想像的愛情》將情與慾在城市中緩慢的流動拍得極為出色,透過人與人的交集與重疊漸漸滋長,浸入每寸肌膚表面下的滾燙血液中,打破了文化隔閡的藩籬,宏觀地觸動著普世情感。
難能可貴的是,此片在女導演杜溫巴塔札的視角,柔晴地抓住男性面對愛情時的複雜性,且能將慾望、執念等虛無的概念掌握的精準到位,將其具體化,同時勾勒出馬尼拉下城區的底層樣貌,對於新銳導演來說能成熟地駕馭其中已然不凡。
———
‼️《那些我們想像的愛情》的場次皆未完售,還可以買票入場~
★兩場皆有影人出席
11.11 〈日〉 18:30 新光 3 廳
11.12 〈一〉 16:00 新光 3 廳
🐴此片在金馬影展 TGHFF的官網介紹:https://bit.ly/2RyAi4K
#未來看有沒有時間再把其他部寫出來推薦給大家
菲律賓大壁虎 在 地下電影 Facebook 的最佳解答
【#地下推薦】《那些我們想像的愛情》(With All My Hypothalamus)
今天再來介紹一下「亞洲電影促進聯盟奈派克獎」,此為「亞洲電影促進聯盟」在影展中設立的獎項,2007年起,為鼓勵亞洲新銳,金馬影展增設奈派克獎,舉凡當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品,皆有機會入圍並角逐首獎。
《老大人》(台灣)、《G殺》(香港)、《柔情史》(中國)、《幻土》(新加坡)、《重返天堂之城》(泰國)、《淨化萬事屋》(日本)、《女高校生死了以後》(南韓)、《那些我們想像的愛情》(菲律賓)、《暗魘迷宮》(印度),是這次入圍角逐「奈派克獎」的九部劇情長片,而這九部片子,本屆金馬影展中都有售票,想要一窺亞洲新銳導演的創作能量,往這九部片去觀察是很好的切入點。
這次則有幸被選入「亞洲電影觀察團」,昨天下午和眾家專業人士在金馬執委辦公室經過三個小時的論戰後,已將本屆奈派克的「推薦獎」選出來,接下來在11/14晚上7點,奈派克頒獎典禮會跟著金馬電影學院作品的放映結業典禮一同舉行,現場開放觀眾免費入場。
‼️其團員有經營粉專的在此特別列出,有興趣的可按讚追蹤,皆有不同面向的電影觀點:
CY 、既視感、壁虎先生、丹眼看電影、王丁筑_阿丁、XXY 視覺動物
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至於得獎電影是誰,得保密到14號的頒獎典禮,但這邊直接挑明說,上述九部「奈派克獎」入圍影片,最鍾愛由菲律賓女導演杜溫巴塔札,交出的第二部劇情長片《那些我們想像的愛情》,因此以下簡單寫出來推薦給大家。
《那些我們想像的愛情》全片大半篇幅緊緊跟著女主角艾琳,透過她的視角,遊走在學生、服飾店員工、電器行老闆和街頭遊民間,這四個男人看似四段獨立的故事,卻又逐漸因為艾琳有了交集。
在故事前半段編導刻意以大量對白和重複的情節堆疊,不免讓人質疑此故事是否僅有表面趣味,而少了厚度,但隨著故事的推演,到了中後段,女性和男性在故事中主被動的關係竟巧妙地模糊,編導打破了此疆界,從原先艾琳的女性視角,漸漸地轉換成男性觀點,此舉無疑讓故事逐漸有了重量。
「我們選擇愛情,還是愛情選擇我們」
這不同年齡、不同職業的四個男人男性皆對艾琳產生迷戀,導演更分別將愛情的不同面向投射在這四條線當中,有純愛、有性慾、有暴力,重要的是有了幻想,導演更小心翼翼地利用諸多「物件」的隱喻,來象徵愛情地位的上下關係,而當渴求愛情時,選擇權究竟在誰的手上?便有了反思的空間。
故事進展到結尾時,這四條線緊密收縮,前半段看似零散、不明究理的敘事,竟爆發出意想不到的敘事張力,後勁如細水長流般清新雋永,回過頭望,尤以街頭遊民在車水馬龍的道路上和艾琳邂逅的鏡頭打動我心,此構圖也令人想起《愛情,不用翻譯》的最後一幕,喪失了語言,情感能趨於純粹,縱使是處在社會底層的人們,同樣能有對愛的想像與權利。
在極寫實的鏡頭下,這是屬於電影的魔幻時刻,也只有電影這項媒介能做到此等張力,將影像幻化成那些我們想像的愛情。
「還記得你要帶我去的天堂
如今只剩下天邊一絲彩霞
日落的這一刻 我的心沒太陽」
綜觀全片的虛與實,艾琳是否真有其人,亦是腦內想像的美好天堂,端看每個觀眾自行定義,最終這四個男人是否真的如願得到艾琳(愛情)無人知曉,也是導演在片尾留下充滿巧思的一手。但其實不管如何,編導已經對筆下的人物釋出善意,成全了那一抹出現在晚上的彩霞,其餘韻繞樑不絕。
總結來說,《那些我們想像的愛情》將情與慾在城市中緩慢的流動拍得極為出色,透過人與人的交集與重疊漸漸滋長,浸入每寸肌膚表面下的滾燙血液中,打破了文化隔閡的藩籬,宏觀地觸動著普世情感。
難能可貴的是,此片在女導演杜溫巴塔札的視角,柔晴地抓住男性面對愛情時的複雜性,且能將慾望、執念等虛無的概念掌握的精準到位,將其具體化,同時勾勒出馬尼拉下城區的底層樣貌,對於新銳導演來說能成熟地駕馭其中已然不凡。
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‼️《那些我們想像的愛情》的場次皆未完售,還可以買票入場~
★兩場皆有影人出席
11.11 〈日〉 18:30 新光 3 廳
11.12 〈一〉 16:00 新光 3 廳
🐴此片在金馬影展 TGHFF的官網介紹:https://bit.ly/2RyAi4K
#未來看有沒有時間再把其他部寫出來推薦給大家