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我的男友是媽寶，在YT上看到的實境秀，但我覺得應該歸類在驚悚片那種。
吃飯要媽媽餵，買東西給女友要媽媽陪，情人節也要媽媽情人一起過，這是關於幾個失能成年男人與覺得自己才是兒子的正宮的媽媽們的故事。
親情勒索情緒勒索道德綁架各種情緒綁架的大集合，然後兒子還被綁的爽爽的不知道自己有什麼問題。
我看的時候大概就是一直呈現瞪大眼睛張大嘴巴在看，因為這真的是奇片，怪奇物語都沒有這怪奇。
總之，這是想要一邊看片一邊大罵發洩的超強工具片啊！
目前還沒結束，但YT每周有在跟播都看的到，然後你真的會覺得這真的是個驚悚片啊......
#屎蛋的追劇筆記
旅遊生活頻道 - TLC Taiwan
半夜我看到一句話～
但怕照片把妳們美呆～
就用睡前運動影片來代替吧（⁉️）
她說：
💎人吧～只要活著，就沒有一天是容易的💎
是啊～妳再怎麼愛海也不會去跳海吧
我很愛山，怎麼也提不起勁兒去登頂
身為值得信任的代表，還要帶頭運動
我容易嗎我
但是我理解
蛻變是很需要時間跟方法的
這條路不行～妳就立刻繞道
妳幹嘛非要苦幹愚公移山😂
這條路有點曲折但還可以走
那我就一直走
走到不行為止
但如果妳肯隨時代改變～
方向對了，是絕對不會沒有路走的！
（嗯，我的事業都是這樣掙的）
這個人很渣～為何不放生
這個朋友很負面～就君子之交便罷
也有很糟糕的親人（是真的）
哎～若是自己過的了道德綁架
也是可以淡如水的
總之～
別被愛情、親情、友情、爛工作拖垮
不論做事、交朋友都得要是有「目的」的
大家都成年人了，少在那裡裝清純～
目的不代表「壞心眼」❌
#懶跟醜是好姐妹
有些話，反覆思量幾天、幾週之後，還是不吐不快。
前幾天因性別議題沸騰的《#消失的情人節》，對我來說，在性別意識這題需要更多檢視的，是近期造成「現象級」的國片《#當男人戀愛時》。以下論點，僅在上個月看完試片時和身邊友人提過，現在此片票房破兩億台幣，也不會因為這篇文章票房暴跌，該賺的都賺到了，就別扣我「阻礙國片發展」的巨大帽子了。
而這一次《當男人戀愛時》還在院線熱映，應該也就沒有上 Netflix 才討論的罵聲了吧。
——以下有雷——
這幾天陸續看到有討論聲浪指出阿成是「跟蹤狂」，從男性行為來檢視，邱澤飾演的阿成的確比《消失的情人節》的阿泰更為積極、侵略，甚至對某些人來說是符合地痞流氓「可愛」的示好形象，這樣的角色形象與《消失的情人節》類似，但本文先不談此議題，相對於跟蹤狂的粗暴示愛，我認為《當男人戀愛時》真正需要被指出的問題，是許瑋甯飾演的浩婷，其女性形象在導演殷振豪的視角中，全然地成為服務、伺候男性的存在。
簡單用幾句話講完浩婷的角色曲線。開場照顧臨死父親，而後遇上強勢求愛的阿成，相愛後因阿成自私地動用兩人金錢導致分手，分手後空窗等待，阿成回歸之後再度認愛，阿成死後照顧其失智爸爸（蔡振南 飾）。
浩婷幾乎似聖女般，「不斷地」、「無條件地」「照顧」和「等待」男性，為什麼浩婷會如此單一與神聖？若爬梳影像脈絡，編導僅給浩婷一個動機——「無從解釋的愛」，但在編導無力、或是無從（不想）解釋的「愛」的意義中，這樣的母愛完全服務了男性。浩婷所碰上的三個男性，相對意義都帶著「失能」，臥病、暴怒、失智甚至死亡，而導演是有意識地去「利用」女性，去論述這件事——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」。
必須要說，在這背後，浩婷的個人意識基本上是完全被抹煞、拔除，因此，觀眾看不見浩婷為什麼咬牙苦撐父親的債務與病況；觀眾看不見浩婷為什麼在遭遇真正的危機（錢財散去）時，仍執迷等待將「吃苦自己扛」視作男人浪漫的渣男；而當阿成死亡時，觀眾更看不見浩婷為什麼還無怨無悔地照顧根本稱不上是親人的失智爸爸。這些原因，編導僅卸責且便宜行事地推給了「無從解釋的愛」，而女性對男性「無從解釋的愛」，就深刻傳遞出呆板的窠臼——「我愛你所以我接納、照顧你的一切，甚至連你的家人都是」，但是其中，浩婷的意識空洞到近乎愚昧，血肉模糊到不忍直視。
而上述這些橋段的唯二功能表面、膚淺且可怕。其一在於騙取觀眾的眼淚和自以為是的關心；其二，若願意近一步探究浩婷遭遇的危機（片中稱為愛），背後的象徵意義，是肯認綑綁女性的「父權幽魂」。
從開場至結尾的角色發展，浩婷完完全全成為服膺男性的存在，甚至是臣服約束女性的儒家思想「三從」——未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子，而這些所謂的「美德」，甚至還是浩婷尚未「過門阿成」的結果。這就是《當男人戀愛時》大受好評吹捧的愛情與親情，在我眼中看來，這兩種人際關係最終不過是淪為綁架浩婷（女性）的手段之一。
因此，我不禁要問，在 2021 年的當代，從《當男人戀愛時》回看女性姿態，是否急速倒退？還是這樣的意識形態，透過大眾娛樂載體傳遞而出時，台灣社會仍認為「台式浪漫」四個字就能化解？「不合理、不合時宜的意識形態」並非不能出現，但若沒有加以論述其成因如何服人（我只看到被架空的浩婷）？難道真能以一句「看電影何必認真」草率帶過？
進一步大膽點說，沒有阿成的存在，浩婷或許揮別父親的死亡之後，能順利開設手搖飲料店，成為「前程似錦的女孩」（Promising Young Woman），從這個意義上來解讀，《當男人戀愛時》中的浩婷，比起《花漾女子》中的女性受害者更為可悲。《花漾女子》的女性終其一生在對抗父權，甚至是與自我價值的拉扯，直至死亡，而死亡之後，仍能恣意地做自己，上演「公主復仇記」。
然而，《當男人戀愛時》中浩婷的前途被阿成親手毀滅，編導竟然還將「這就是男人之愛」的形象浪漫化，對我來說，浩婷縱使活著，卻如行屍走肉般欠缺自我意識，就此被禁錮於父權社會，永遠輪迴「等待照顧」下一位「失能」男性，這就是《當男人戀愛時》中告訴所有觀眾——女性的真實意義。兩片對照觀看，死亡的意義遠大於活著，而無論從戲中或是後設的角度來看，某程度上，我會說浩婷早已消亡在男性的剝削與消耗之中。
在 2021 年，長期由男性把持的好萊塢，能看見艾莫芮德芬諾（Emerald Fennell）將女性放在「主動進擊」的位置上，在台灣，觀眾則只能呆看著浩婷，在散場之後說出廉價且不明究理的「感人到哭掉一包衛生紙」，而我卻認為，這樣的不明究理，某程度上是根深蒂固的傳統陋習的幫凶。
而當電影的主題是「男女戀愛」，就不可免地描繪兩個主要角色，但因為在「男人」的大前提之下，編導完全單一工具化了女性的功能性，甚至是取巧地讓女性身陷泥沼，妄想召喚觀眾的同情（事實上以兩億票房的標準來看也真的做到了），對浩婷的想像來說，原來「愛情你比我想的閣較偉大」中的偉大愛情，是指無條件地犧牲、奉獻給男性，這樣的傳統規訓，不是瀟灑的兩個字「啥款」，或是浪漫化「給我一分鐘」能迴避的。
從上述的角度來看，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》的性別議題，變得相對可愛。對我來說，陳玉勳流露出的是不知所措的中年異男視角，而黃信堯則知曉處理不了女性角色，乾脆雙手一攤，讓女性具象化為「女神麥娜絲」，成為男性侵淫的對象[1]。陳玉勳與黃信堯，都並非真正想「利用」女性做到什麼，但《當男人戀愛時》的女性本質與積極地利用女性做到的事，比起這兩部電影都劣化許多。
再相對來說，張耀升去年的《腿》反倒有點良心。他意識到男性，尤其是所謂渣男的可惡／可憐，因此讓楊祐寧不斷地犯錯，桂綸鎂則不斷地擦屁股（也和《當男人戀愛時》設計了同樣橋段——男性皆私動用金錢，自以為愚昧的善意能幫助女性），而在男性丟、女性撿的垃圾循環中，桂綸鎂卻尋回自我，端看桂綸鎂在片尾站在升降台上升的影像符號，以及在靈堂前的對話，就可清楚知曉張耀升賦予、點燃女性自身意識的意義，而在這個意義上，《腿》中的桂綸鎂是立體的、是有尊嚴的，當然就此與《當男人戀愛時》的浩婷拉開距離，而且是幾乎是光譜兩端。
最後，我要說的是，無論導演殷振豪怎麼思考角色和文本，我思、我寫與創作者皆無關係也不需有關，我篤信羅蘭巴特（Roland Barthes）的作者已死論，作品的話語權不僅限於作者本身，當代已然不是作者掌握單一溝通的方向與渠道，我從我的所思、所想之中理解作品，非從作者希望或引導的方式解讀，而若評論還有一點力量，能成為創作者與觀眾甚至是與自我溝通、對話的橋樑，那就仍然會是我下筆的主因之一。
而「電影不會是與道德分開的」，電影也並非「不須負起任何教育意義」，影像的危險與力量，上個世紀如德國納粹、義大利法西斯到當代的中國共產黨，甚至標榜自由民主的美國好萊塢，歷史上的各大政權都深諳此道，影像當中的意識形態，需要梳理，縱使在高度娛樂化的 21 世紀中，電影仍不可能僅是單純娛樂，電影更是傳遞意識形態的重要媒介，許多想法與思考，就在潛移默化之中，深植人心，引響後世，在這樣的前提下，一句「左膠」誤國、箝制創作自由的指控，是否太武斷與去脈絡？
備註
[1]同樣是四個男性中年危機的故事，丹麥的《醉好的時光》基本上舉重若輕地化解了黃信堯碰上的性別困境，目前還在院線播映。
後記
上個月在寶藏巖的山城廣場，看了「#石岡媽媽劇團」的演出作品《#梨花心地》，這是一齣動人的作品，是近期讓我傾心的戲劇／影像作品之一。與《當男人戀愛時》沒什麼直接關聯，但女性角色勾回了我的記憶。
特別喜歡《梨花心地》的收尾，透過所有女性團員柔韌且堅定地說出「我是女人」劃下句點。這句「我是女人」的女性宣言，同時回應了劇中激進哀嘆的這句台詞——「女人的命，沒有人看到，就像沒有影子的人」，劇中團員以「後設」的角度，褪去農村女性勞工的表徵符號（外衣、男鞋）以及燒毀用文字書寫而成的框架規訓，在完成某種儀式性之後，以全白的衣裳，擊抗了父權幽魂，進而表現女性的各種可能性，這是對自我的肯認，理解女性後的覺知與醒悟，於是在身份認同上，這齣戲的女性從此有了影子。
在這之後，女性可以是妻子、媽媽、阿嬤等等，更可以是農民、工人、老師、詩人、藝術家等等，女性的多重身份在劇場中透過石岡媽媽劇團的身體表現被觀看；透過對白臺詞被對話，劇場的場域也成了有機的雙向互動，這是富含力量的女性作品，女人就是女人。
《梨花心地》是 2021 年需要的劇，全劇緊扣女性在客家農村的處境，探究父權社會下女性群體與「土地」「語言」「婚姻」「家庭」「勞動」「生孩子」等面向的窠臼，時而悲壯、時而哀嘆，但最終是用一種樂觀的態度看待，而並非侵略與報復，更顯可貴。
這齣劇是由一群在戰後走過戒／解嚴、甚至是遭逢 921 災後而成立的大齡女性演繹，每個角色應該都是其真實經歷，她們汲取自己生命歷程，轉化為戲劇，格外動人。進一步對比當代社會，現下男／女性的厭女氛圍，當晚的寶藏巖因為石岡媽媽分外柔軟，療癒人心。
戲劇有如此力量，或說有什麼積極的實質影響，它能撫平災後傷痕，能搖動意識型態，是我在石岡媽媽身上看到的事。
【人到中年，關係再好，也不要走的太近！】
http://lnk.pics/v-2339639
不管是朋友之間，還是親戚之間，
甚至是夫妻之間，都要保持一定的距離，
才不會失去最初的美好。
親戚之間，知分寸，懂進退，不
道德綁架，關係則可長存。
夫妻到了中年，膩膩歪歪的不多，
「愛」也不再是口頭上說說那麼簡單，
陪伴才是最長情的告白。
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親情道德綁架 在 [不滿] 可以不要再拿親情綁架嗎？ - 看板FamilyCircle 的推薦與評價
自己回自己
今年父親中風後失智第三年了，
原本有駕照不開車的我，當滿一年的司機。
自從姊姊跟我說要分擔接送後，
這一年95％是我載父母，5％是姊姊。
老實說接送這塊卡了很多自己的時間，
特別是在假日，原本自己在假日都會補眠，
但現在假日起床時間跟平日不相上下，
身體和精神上都特別疲憊。（覺得心快死了）
最近父親突如其來的癲癇住進醫院，
連假沒任何休息的感覺跟家人輪班，
看護請了但父親的體力和精神狀態，
讓看護很想拒絕不做（看護後來還是做），
我和姊姊都跟母親說是不是要請外勞了，
母親還是左耳進右耳出，
去安養院過一次，我媽一直說我爸很可憐啊
不過妳三不五時對他爆炸，
他不想做的也要他硬做，
這次住醫院妳自己說不能熬夜照顧他，
可是白天妳照顧他，你自己也很崩潰。
我和我姊看到我媽歇斯底里的模樣，
就直接找護理師申請看護了，
但連假看護都在休息不接案。
有跟其他有久病的長輩聊過，
他說我媽這樣不肯面對的態度，
最後拖下水會是我們姊妹。
老實講母親雖然是主照，
但她有時候的態度都是強硬不講理，
就像以前父親無理取鬧的態度。
比起在外面會當假好人的父親，
母親時常在外去波及一些人。
自從變成家人的假日司機後，
我三不五時都會問我姊，
為什麼我媽願意忍受我爸，
後來直接覺得他們兩位是半斤八兩。
我爸和我媽的個性上都有一定的強迫症。
而且那種強迫症是怎麼講，
他們都不接受改變也不能體諒家人。
這一年
我大概被我媽數落無數次我比不上我姊。
不論是駕駛還是薪資……等
好幾次開錯路被唸到，
我脾氣爆炸說“下車，你自己叫計程車回家。”
年初開始覺得自己身體健康和精神健康，
都亮起的紅燈狀況。
自己也快到一個年紀，不得不面對未來。
朋友是說我爸這樣狀態，
換工作一定要無縫接軌，
不要影響到家裡的狀況。
但我現在就只有不想在住在家裡而已，
這念頭一直在腦海。
自從父親生病後母親成為主照後，
母親對於很多事的抱怨增加很多，
並認為很多事理所當然是對方的錯，
後來，我真的受不了就說，
如果你只看糟糕的就只會遇到糟糕的事。
※ 引述《roweiyu (weiyu)》之銘言：
: 自從家父兩年前，
: 腦動脈瘤和蜘蛛網膜下腔出血，
: 再接著水腦引起血管型失智後，
: 加上最近疫情無法外出放風。
: 家裡氣氛上感覺上不是很好了。
: 父母都已經退休多年，
: 母親是扛主要照顧者。
: 不論現在和以前，
: 母親都屬於照表操課生活，
: 她不太喜歡自己的預訂事被耽誤
: 平日上我們姐妹都有工作。
: 假日姐姐會偶爾回來半天。
: 姐姐是已經結婚育有兩個孩子，
: 孩子目前國小五年級和高二，
: 只黏媽媽不理爸爸。
: 父親倒的第一年，
: 姐姐是當了代理駕駛一年，後來受不了，跟我吵架後，我拜託朋友做道路駕駛練習
: （駕照已有）
: 因為知道姐姐扛了一年父母接送，
: 除非我上班跑不掉的時候姐姐會做代理，
: 目前也會擔一年，
: 我現在覺得可能之後幾乎都我負責。
: 今年因疫情關係，
: 我和姐姐的計畫全被打亂，
: 侄女們也很久沒家庭旅遊。
: 第一年幾乎每週都會回家看父親，
: 隨著父親失智程度惡化以及侄女們回來，其實也只能玩手機或打撲克牌殺時間。
: （玩手機是在等父親過來打撲克牌）
: 久了對姪女是感到抱歉，卻也沒什麼選擇
: 現在疫情稍微穩定，他們比較喜歡外出。
: 從前陣子至今，
: 失智課程目前全被停止，
: 預計到六月才會重啟，
: 這段期間父親退步感覺變多。
: 加上兩年以來母親擔任主照顧後，
: 遇到父親跳針時會非常不高興，
: 以前到現在父親就很會對母親大小聲。
: 不論是生病前或後，
: 現在變成要照顧的人，感到心累。
: 母親在我們眼裡覺得她是有強迫症的人。
: 自從父親不太能自理後，
: 母親只要一嫌他慢就直接幫他做好了。
: 這陣子常常聽到母親一直說：
: 姐姐，以前都常常回來，
: 現在吃個飯打個撲克牌或睡覺就閃人，
: 出門都不帶他們出去。
: 我：…………可是，
: 你們以前也沒帶過她出遊啊…
: 有，也只有一次
: 算成長過程關係，
: 我們姐妹兩個同時都有的家族旅遊，
: 只有一次。
: 姐姐在我有駕照卻遲遲沒上路吵架時，
: 曾經跟我說“我們不可能，
: 因父親這樣而放棄自己的生活。“
: 可看我媽最近因疫情無法帶父親去上課程
: 然後父親退化的速度有點快的感覺。
: 一方面
: 總覺得母親照顧父親到精神疲勞，
: 會反應慢半拍，常常抱怨各種事。
: 一方面
: 是否向姐姐說應該計劃一些戶外活動……
: 說實話，父親跟女兒們關係，
: 我覺得或許是照顧有加，
: 但過度管教，不是課業上，
: 而是與朋友外出和自我獨立這塊，
: 姐姐曾經說對我了一句話，
: 她嫁出去後覺得很自由（扣除婆媳關係）
: 我還蠻懂她的意思。
: 最近其實有想之後跟姐姐商議能否
: 和我輪流帶父親母親出去散心。
: 往回想姐姐和父母親一起生活的時候，
: 我又不知道能不能說的出來。
: 在第一年，侄女們真的被犧牲很多時間，
: 小姪女曾經說她真的想出去玩，
: 而不是一直待在同一個縣市QQ
: 原本是想著今年要換工作，
: 朋友是說現在狀況換很難（環境跟家庭）
: 加上家住的位置非常差三不五時門口違停
: 內憂外患都有。
: 有時候都覺得自己有心理疾病，
: 三不五時情緒崩潰。
: 其實自從父親失智後，
: 我們都有在自我懷疑是不是不該救，
: 救和不救真的兩回事，救起來後，
: 就是漫長的路了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.137.36.192 (臺灣)
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※ 編輯: roweiyu (114.137.36.192 臺灣), 04/07/2021 22:16:21
※ 編輯: roweiyu (114.137.36.192 臺灣), 04/07/2021 22:20:02
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那時天天叫我姊載她去看，
看到後又不停說我爸很可憐，
我姊是有說因我沒看到現場恐怖情況。
所以我們姊妹才說那請外勞，
我媽又很反對跟外人住。
※ 編輯: roweiyu (114.137.3.140 臺灣), 04/08/2021 09:44:22
※ 編輯: roweiyu (114.137.3.140 臺灣), 04/08/2021 09:47:33
但這次生病又歸零，當初母親帶他去醫院和診所是用長照。
住進安養中心，人員說以為父親是到中度失智。
但那時只有輕度，當初診斷我爸是血管性失智的醫生就說：這種比一般失智難照顧。
隨時都有可能走下坡，我們是有討論要不要整理樓下房間以備不時之需。
我媽就說不用，很多想法給她讓她做決定她都拒絕，她的高標SOP已經讓我姊和我無法理
解。
我姊算是能跟跟她溝通的人，但她常常都不願意聽。
※ 編輯: roweiyu (114.137.3.140 臺灣), 04/08/2021 14:36:24
但我也說你自己沒辦法放下最後全家會下水
去就診都說缺運動，朋友也叫我看開。
但壓力其實積在那邊，我自己也不是隨遇而安的人，所以壓力上也放不掉，就算知道不應
該，卻做不了。
※ 編輯: roweiyu (42.73.246.72 臺灣), 05/06/2021 23:18:01
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