#內向的力量 #星爺 #李安
#善用內向的優勢 #幫助你跳得更高
很多人都知道,擁有「喜劇之王」稱號的周星馳從小就是個非常內向害羞的人。
但是,當演員卻是周星馳一直以來的志願,他從沒有因為性格方面的困難放棄追逐夢想。《喜劇之王》中那個面朝大海高喊「努力!奮鬥!」的尹天仇,就是周星馳本人的化身,他永遠為生活在底層的小人物代言。
周星馳從小家境貧困,生長在單親家庭。小時候,他也很頑皮,母親淩寶兒對他很嚴厲,雖然這分嚴厲是出於疼愛,是為了教導他走正路。後來周星馳通過上藝人培訓班進入了影視圈,雖然認識了很多朋友和同行,但他依舊要從龍套演員做起。周星馳沒有放棄,更加努力地去爭取和把握機會。為了能夠引人關注,他在表演中刻意去表現誇張的行為舉止,透過非常誇張的方式逗樂觀眾,終於成為人所共知的「無厘頭」喜劇明星。
隨著自己的走紅,周星馳也越來越在意別人的觀點和看法,同時他也堅守著自己的目標。周星馳一直牢記著自己做演員的初衷。所以,他工作中的孤僻和嚴苛都是出於他內心對理想的執著,但並不是每一個交往與合作的人都能明白他。
例如,與周星馳合作《大話西游》的導演劉鎮偉說:「他經常被人誤會扮大牌耍酷,其實他是一個非常害羞的人。拍《大話西遊》的時候,我見過他拿著掃把跟工作人員一起掃地。有次收工想跟我談戲,還偷偷往我酒店房間門下塞紙條。其實星仔平時害怕接觸陌生人,不夠主動,所以容易被人誤會。「當時周星馳三十多歲了,已經紅了很多年,卻還是這樣。
吳君如跟周星馳早年在無線培訓班就認識,兩人都還沒紅的時候就合作過。吳君如跟周星馳的關係沒有像其他人認為的那麼緊張,吳君如評價說:「他只是要求比較高,並無惡意,但這種性格是很容易得罪人的。」其實,周星馳這種對理想特別執著的人,對自己和別人的要求都很高,正體現了典型的藝術家氣質。從進入影視圈開始,他就夢想成功,甚至還要做最成功的那個。為此,周星馳渴望一切機會,也努力把握一切機會,為自己的夢想努力奮鬥。周星馳的確可以算是底層人物奮鬥成功的典型代表了。
還有一個內向的人特別堅持夢想,那就是國際知名導演李安。
李安,毫無疑問是非常有才華的導演和編劇。他從小喜歡電影,很想投身這一行,上中學的時候就試著編話劇,還組織一群同學到家裡排練。他的父親是一所中學的校長,屬於嚴肅傳統的那一類家長,一度對李安的興趣愛好很不滿意,以致父子關係漸漸疏遠。
因為李安有編劇和導戲的興趣,因而忽視了學業,大學聯考沒有成功。他選擇了藝專學校的影劇科專業,繼續編導戲劇,還主動演出。儘管李安的性格內向,但他在喜愛的專業領域內並不沉悶。他和同學聊戲劇,從東方古典到西方現代,表現得非常健談,也很受人喜歡。
之後李安前往美國伊利諾大學學習戲劇導演專業,兩年後取得了學士學位並拍攝了一部畢業作品。回到臺灣後,電影業在當時已經非常不景氣了,李安整整六年一事無成。這期間他結了婚,也嘗試過其他工作,主要都和文學藝術有關,也和他的愛好有關。像繪畫、小說、戲曲、聲樂,甚至舞蹈,李安都嘗試過,雖然這些都沒有為他找到出路,卻為他後來的電影事業提供了支援和幫助。
在那令他銳氣磨盡的六年中,他把所有可以嘗試的事情都做過了一遍,然後他發現:「我真的只會導演,做其他事都不靈光。」他的妻子林惠嘉是李安在美國的大學同學,而且是生物學博士。那期間完全靠她一手操持家裡,幫李安挺過了最無助迷茫的時期。據說李安回憶當年苦悶的日子時,曾調侃過「要是真的無法成功的話,作為一個男人都應該切腹自盡以謝天下了」。
最後,李安把對生活的所有體驗融入了第一部電影《推手》,展現了兒子與父親的疏遠隔閡和東西方文化的差異。這部電影為李安贏得了40萬元獎金,也是他獲得的第一次獨立執導影片的機會。眾所周知,李安夢想成真,《推手》榮獲了金馬獎最佳男主角、最佳女主角及最佳導演評審團特別獎。此外,該影片還獲得了亞太影展最佳影片獎。
生活中不論我們自己多麼渺小,每個人從小到大,在不成熟的階段也好,成熟階段也好,都有過一些夢想。有些夢想可能不切實際,有些夢想卻是可以通過不懈努力達成的。性格內向的人,內心的那一份執著比其他人更加強烈。那麼,大多數普通的內向者,應該怎樣堅持自己的夢想信念呢?
💠第一,先培養一個習慣。
細節決定成敗。性格內向的人一般都注重細節。堅持夢想往往可以從小事做起,持之以恆地做好一些小事,那麼,追逐自己的夢想就不至於有太大的問題。
💠第二,需要有頑強的意志力經受挫折。
敢於追夢的人,幾乎沒有誰可以一帆風順,失敗的打擊是家常便飯,這對歷史上那些偉大的名人來說也不例外。內向的人往往對於經受挫折比較抗拒和恐懼,這是影響他們通向成功的最大主觀障礙。但是他們擁有頑強的意志力,只要堅持下去,相信一定能克服這種障礙。
💠第三,選擇正確的方向。
有一種成功學觀點認為:「選擇比努力更重要。」選擇意味著你的努力方向是否正確,假如方向錯了,人生的道路就可能南轅北轍,離目標和成功越來越遠。所謂夢想,極有可能是好高騖遠,不切實際。
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本文出自《#內向的力量實踐版》,作者譚雲飛為應用心理學碩士,曾在多家企業擔任培訓師。本書是他多年培訓工作的總結,旨在幫助內向者深入瞭解自己的優勢,開拓廣闊的未來。
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相信在人類歷史裡:譚德塞先生,您一定會被評價
有空打嘴砲搬弄是非,不如好好回去看看你這段時間的言論
路遙知馬力,歷久見人心,歷史自有公斷
台灣是我看過對外國人非常友善的國家,這次防疫到目前為這麼成功,就是因為SARS時慘痛的教訓,但是台灣仍然被國際孤立,這次我們仍然是靠自己的力量防守到現在,而且除了自救,我們還可以幫助世界各國。雖然不知道還要防守多久,但相信大家會繼續努力堅持。因為台灣是我們的家!!!
Taiwan can help, Taiwan is helping
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譚德塞先生,我們台灣人有一句話,人在做,天在看。
在這個世紀級的瘟疫之中,你這三個月做了什麼事,我相信歷史會有公允的評價。
未來感染科的教科書上,絕對會有你的一席之地的。
給全體國人:台灣當國際孤兒很久了,我們在SARS時靠自己的力量撐過來,這次新冠也是辛苦的走到現在。我希望大家要珍惜舉國上下搶到的這三個月時間,好好做好打下半場的準備。我們的敵人是病毒,不要和想把疫情政治化的人一般見識,做好我們每個人能做的,大家一定要團結,這種時候不要扯後腿了。相信專業,一起加油!
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歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品,到底是它的大師級之作,還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!
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如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?

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