《攝影之聲》線上專題推出!
《攝影之聲》關鍵字線上專題系列,每期由客座主編規劃影像與視覺領域的重要詞彙,邀請多位研究者共筆,透過不同角度詮釋書寫當代影像論題。本期由影像研究者謝佩君擔任客座主編,首期主題「家常任務:關於數位視覺政治性的關鍵詞」,每周二、四推出更新,歡迎追蹤閱讀!
專題連結|https://bit.ly/vop-keyword
███ 家常任務:關於數位視覺政治性的關鍵詞
導言──謝佩君|客座主編
創立於世紀之末的美國外送平台Seamless,名實相符地是一則新自由主義式社會關係的寓言。以無縫接軌(seamless)作為品牌精神,和台灣現正風行的所有外送程式一樣,主打使用者從慾望到滿足過程的一氣呵成:我們可以躺著滑動手指於各家餐廳的菜色圖片間,點選、付款,接著等待外送員(gig worker)將餐點無接觸地送至家門外後,再附上一張即拍的照片作為送抵的證明。簡單又直覺,我們沒有發現線上點餐的自由,僅是將個體活動時空壓縮地複寫至市場──我們連躺著放空都可以消費,而零工經濟(Gig Economy)成就於我們壓榨自己的休閒時間(或是因經濟狀況犧牲休閒時間),在沒有基本工時、工會或保險的狀態下製造並滿足需求。從無縫接軌的角度來看,影像是「以時間根絕空間」障礙的資本共犯,既是索引也召喚著或點或滑或長按的反射動作,當它平順運行時我們感覺不到它的存在,一如無縫接軌作為新自由主義的理性與意識形態。
「學術是關於認識世界的普遍任務」,批判與媒介理論學者沃克(McKenzie Wark)曾這麼說過。她將普遍定義為尋常、共享,甚至是粗鄙的形容詞,任務是時而帶著遊戲性質的勞動,而認識作為動詞,既是普遍之所以可能的條件,也是一種饒富趣味的任務。借鏡沃克將學術祛魅並重新賦予其社會實踐動能的論述,本專題「#家常任務:關於數位視覺政治性的關鍵詞」試圖將普遍一詞的公共意義擴延並轉化至家常,除了在疫情下居家辦公(Work from Home)成為新社會基準、公與私範疇並置且模糊的時刻,思考以家常為原點作為公眾實踐的可能外,也企圖以家常一字的意涵──日常、取材平易且頻繁使用──對上述影像無縫接軌地媒介於公於私的日常生活,提供十二個出自慣常口語的詞彙作為批判工具。因此,「家常任務」試圖認識的世界,不只是我們以第一人稱視角,以智慧型手機、筆電或平板,接受通知、點取、瀏覽並溝通交換的世界;同時也針對充斥於我們生活中之語言:以線上、視訊或梗圖等作為條件的日常經驗。例如,小說家言叔夏在〈回家的方式〉一文裡討論居家辦公,將進入Google Meet前的麥克風與鏡頭測試比擬作玄關的鏡子,視訊鏡頭下和鏡子前的我們一樣忍不住有著整理儀容的反射動作,毫不反抗地將自己投入畫面之中成為等待定義的主體。
馬克思主義文化批評家威廉斯(Raymond Williams)在1975年出版《關鍵詞:文化與社會的詞彙》(Keywords: A Vocabulary of Culture and Society)的序言裡,提及寫作緣由的個人層面:當他於二戰結束返回劍橋時,遇到也甫從前線歸來的朋友,兩人不約而同地,對眼前的新世界說出:「事實上,我們不再說著相同的語言。」世界大戰造成的斷裂,在短短四年半裡,急遽體現在對話中同一詞語的不同價值與興趣導向。援引威廉斯的體察,「家常任務」關注的是何以在新千禧後:「我們總說著相同的語言。」在這20多年裡,為什麼如數位、媒介或影像等詞彙仿若通貨,跨越地理疆界、國境文化,成為我們可交換可溝通的共享語言?如何理解這加速度過程中,語言流轉於多民族、多文化間之抵抗與連貫性、干擾或對比的歷史?從這方面來說,語言也顯露了它與生俱來的異質性;換言之,從來沒有純血的語言。
因此,本專題的七位作者邀請讀者在這無縫的語言生產鏈按下暫停鍵,以詞彙作為問題的切入點,透過家常的例子檢視數位世界的歷史與其概念流變,並剖析數位技術與影像生產、詮釋間的相互關係;或者,更重要地,以詞彙為單位,進行一場認識數位技術與影像生產政治性的練習:當數位物件同質化在我們眼前,它們是如何被渴求、辨識且描述?並進而被定義、處理以及認識?透過上述的提問,「家常任務」企圖承接威廉斯在上世紀的目標:以關鍵詞闡明文化如何是歷史的表徵,意即,在「創造屬於我們的語言與歷史時」,探尋一組詞彙──「去改變任何必須的改變」。
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Voices of Photography 攝影之聲
vopmagazine.com
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#影像 #數位 #科技與技術 #新自由主義 #數據視覺化
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颱風天,讀書天。這個月的書量,不排開都不知道竟如此可觀,分了三趟才全數將這些抱到房間地上,有幾本甚至還未買齊,七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度,不太放心前往公共場所,包括書店,景氣也尚未回升,但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新,還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是,原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡,視覺上果然沁涼許多,下面就依序來稍作介紹。
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第一順位,當然是老早介紹過的本月選書,Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫,帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家,以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生,據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話,伸出援手,將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構,鋪陳九位主人翁的個人生命,如何與樹木命運環環相扣,彼此交會激盪的故事,當中記錄環境運動現場,辯證環境倫理困境,意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突,即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁,可惜只有少數人發現並相信那個世界,深受吸引,因而捲入災禍,卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧,不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說,也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍,相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》(https://bit.ly/3wVDKut),所有選擇隱姓埋名的暢銷作家,幾乎都存在無法與旁人言說的理由,這位莫德迪克森,性別不明、身份成謎,卻無人不知無人不曉,處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世,橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯,生在美國一個平庸家庭,一直懷有作家夢,因此來到紐約,自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子,覺得自己缺乏伯樂,並非技不如人。在命運的安排下,一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區,斬斷與外界所有聯繫,芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人,以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁,與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下,如此人生的轉捩點,似乎不只是迎向夢寐以求的新生活,更與理想中的自己靠近了一大步,即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》,嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對,進入巴黎的美國圖書館工作,遇見了形形色色的館員與讀者,也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友,還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝,巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影,人心惶惶中,圖書館長芮德女士堅持每日正常開館,並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞,巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨,偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而,瑪格麗特卻在一次送書途中被捕,藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資,又無法壓抑嫉妒輕視的心理,忍不住將秘密說出口,卻不知這將摧毀摯友的人生,更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》,創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料,初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美,這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情,都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體,只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外,一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區,所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此,由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂,照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中,茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨,傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼,卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後,一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房,挽救性命危急的難產病患,但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索,使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及,因電影而結識的同道好友也出書了,相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢:電影裡的三倍長人生》擔任推薦人,長期閱讀他的優質影評至今,終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄,他的觀看範疇豐富多元,對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格,擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動,憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得,以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》,從切合全球政治的《個資風暴:劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》,同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院,也似飛航紀錄器,見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道,原來故事裡頭追逐的每一道身影,皆是自己。電影,就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次,除了《反抗者》已於 2014 年發行之外,三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段,第一個階段是「荒謬」系列,第二階段是「反抗」系列,第三階段是「審判」,第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世,第三階段只有小說《第一人》的殘稿,完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是:小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是:小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書,將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現,還原當年其發表作品的順序,三種類型的作品互相支援互相辯證,較為完整呈現作家的創作概念。另外,諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍:五月故事》也悄悄上市,一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章,但不只是針對他而已,甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道,他不能坐視不管,他必須為他母親復仇,不計一切代價,因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決,於是乎,受迫害者需要第二把劍,一把正義之劍,來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻,第二把劍就此而生。
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影迷如我,《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視,《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起,強調社群對一個作家的重要性,包括對觀眾大聲朗讀作品的好處,以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導,也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌,以及一條最重要、也最容易被忽視的真理:所有的寫作者都是孤獨愛好者,但寫作這件事情,是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》,敘述新的社會學理論興起,人們相信年輕男性對社會有害,政府計畫將全國年輕男性送上戰場,一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時,神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天,原先的掌權者、菁英,以及媒體記者都遭到殘忍殺害,所有權力關係重新洗牌,人們建立起三大完美王國:高加索邦、黑托邦、同志亞,不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種,以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年,帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》,彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言,這本書將讓所有人備受冒犯:從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義,他刻畫出只顧個人利益的政客,以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書,韓國性暴力事件全紀錄:《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩:揭發安熙正,權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字,因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後,決定挺身而出,揭發南韓政治明星安熙正的惡行,她的勇氣卻沒有得到世界的諒解,反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職,是遭到同事性騷擾,卻被告誡要以大局為重的女性,是上司說 YES 她就不能說 NO,必須絕對封口的「殉葬組」,而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊,正視她的遭遇,這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房:韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》,在 Telegram 聊天室裡,加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍,惡意合成熟人照片,發表性騷擾及厭女言論,甚至以此獲利。加害者毫無愧意,事先擬好撤退守則;被害者飽受威脅,獨自恐懼,甚至成為玩物也一無所知;旁觀者從起初的震驚、真相的刺激,最後隨著時間,遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法,這是「記者」火與煓,對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程,更是「女性」火與煓,意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者,在改編電影與紀錄片後,此本《「#我反對!」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄:橫跨近 30 年,13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久,此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長,也是她的好友,藉由多年來一系列與金斯柏格的對談,呈現最有血有肉的 RBG,讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面,和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始,延續到川普時代:剖析「羅訴韋德案」的利弊;笑談與丈夫的鶼鰈情深;分析 #MeToo 運動的崛起;討論最希望被推翻的判決;也分享如何擁有充實又富有同理心的人生,以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格,一個擁有鋼鐵般決心,以最高標準要求自我,同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有,一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》,被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年,倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫:編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊,公開向天下徵求詞彙,並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天,雪片般的詞彙從世界各地寄來,由詞典編纂師一一檢視、篩選,並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大,從小就對詞彙情有獨鍾,每當遇到挫折,某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的,是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙,而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙,而女僕、廚娘經常使用的詞彙,沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙,她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙,決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞,並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年,直到婦女運動、一次大戰接連爆發,新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代,也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代,而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中,實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件,透過瑰麗的文字與翔實考察,鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節,更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀,一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面,相當感興趣的兩部華文作品,臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》,是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆,彷若回到日治時期,體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業,也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」,以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子,呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代,穿插漢生病奮鬥史;同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事,帶出曲盤時期流行音樂盛況,生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》,跨越同志、異性戀、異文化議題的小說,探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病,在巴黎送急診室,昏迷兩個月,與死神擦身而過,脖子留下了插管的痕跡,他笑稱:「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業,歸國後仍努力寫作,屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯:從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」,翻轉自我身世的「邊界」,最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗,實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感,透過篇篇迷人的小說,不但坦露青春回憶與情慾冒險,同時也如多面稜角鏡般,呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡,《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻,你想吃什麼呢?雫離開了一手拉拔自己長大的父親,獨自一人生活並努力對抗病魔。某天,醫生向她宣告了餘命,瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園,是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中,思考自己真正想做的事,每個星期日,獅子家園都會安排「點心時間」,讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心,但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》,五年前,17 歲少女安蒂無端失蹤,警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手,這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡,警方也草草結案。根據統計,在所有失蹤案當中,只有 1% 不曾找到失蹤者,0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後,少女小琵為了寫學校報告,大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案,更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會,小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出,當晚說謊的不止一人,安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談,嫌疑犯名單愈來愈長,逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到,調查結果可能會傷害到還活著的人,更重要的,在收到一張又一張威脅紙條之後,她開始擔憂,自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎?
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最後兩本,其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》,從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》,到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》,韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片,深入剖析其電影語言、作品思想,收錄精采影評、完整訪談,帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》,以傳記、報導、訪談為底,用漫畫、拼貼和詩句佈局,明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照,從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫,既有印象派的朦朧,又有表現主義的大膽;犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能,兩者銜接,將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融,多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平,更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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(以上文字部分節錄自出版社書介。)
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在校園教室裡,有些孩子受限於閱讀上,或書寫上的障礙與困難,往往在看待自己時,很容易妄自菲薄,意志消沉,自信總是蜷縮在陰暗的角落裡,很是令人心疼。
限制,令人卻步。但限制,並不等於孩子的全部。
讓孩子瞭解,每個人都有他的限制。
例如像有些人近視,戴起了眼鏡,這時眼鏡成了輔助,讓他看得更清楚。
或許,戴眼鏡的人非常的普遍,你我他可能皆如此,因此對於當事人或他人看待戴眼鏡這件事,並不會覺得奇怪或自認有障礙(除非你一時找不到眼鏡,障礙或許就來了)。
甚至於,還會覺得戴起眼鏡看起來挺有學問的,也文青,比較有氣質。
對於閱讀障礙、書寫障礙等學習障礙孩子來說,相對比戴眼鏡的人來的少,比較不容易被認識,也因此不合理的對待也經常發生。
但別讓限制,壓縮了孩子的自信。
請讓孩子了解,自己在文字閱讀上,書寫上雖然有所限制,但總會有其他的替代方式,破繭而出。
沒有說學習一定得要透過什麼方式,只要能夠找到符合自己的方式就可以。
當然,這一點的前提是,父母與老師們得願意接受這樣的概念。
閱讀障礙、書寫障礙孩子依然能夠學習、生活、工作,只要找到一種相對應的配套措施,或相關輔助,仍然能夠讓自己有權利瞭解周遭事物,燃起學習動機。不至於一直卡在文字閱讀上,文字書寫上的困難,而對於周遭事物產生學習挫折,自我否定。
例如當孩子有書寫障礙,雖然無法順利透過文字產出,但至少可以透過打字、口說或語音輸出等來進行表達。
拜科技之賜,現在有許多App應用程式軟體,只要把眼前文字拍下來,就可以立即轉成各國的發音。
這種情況就像我們出國,把一串日文字拍下來,試著透過App,就會發出日文發音。縱使我們無法讀懂這些日文字,但依然夠與對方進行溝通。
App的發展,打破了許多自己原先預期的限制,讓自己看見各種可能性。
隨著科技產品的不斷精進,讓閱讀障礙、書寫障礙孩子慢慢搭配不同的App輔助工具。
請別難為情(想想戴眼鏡的人吧!),科技本來就是要善用,工具就是要找到最適合自己,最貼近自己,這時許多的問題就可以迎刃而解。
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這是一本打通任督二脈的書,
過去對這小孩的教學經驗和評估報告完全可以在這本書找到解釋。
真是幸虧這小孩活在中文世界,如果再英文世界狀況一定會凸顯。
英文還有緩衝時間可以處理。
書中所講的徵兆根本全中! (也符合我的閱讀困難和學英文的困難)
跟我之前一直糾結的,這小孩的閱讀問題不是符號辨識而是聲音提取,完全符合。
早在教注音的時候,單一個符號(像是ㄉ)看到怎麼都念不出來,唸出來可以選對(寫對)。
初期學國字,花好大的力氣才能把個別音和詞中的字對應起來,
不然滅火器"看字倒著念"也是滅火器。(大班)
英文更是惡夢,明明聽覺記憶很好,仿說時所有的音糊再一起,分不開來,
lizard這樣的單字可以教20分鐘沒辦法照著念。
閱讀的時候(英文更明顯),並非符號解碼,而是整塊聲音記憶的提取,
看起來就像亂猜亂念。明顯就是書中說的頂顳迴路有狀況,試圖用枕顳代償,
卻無法修正的錯誤。
也可以解釋為什麼之前,亂摸亂試有用的方式都如此困難而有用。
遮住音、遮圖案、倒著念、延宕再念,都是強破解碼。(頂顳)
拼讀、拼字母,強迫符號對應。(頂顳)
中文以詞為單位和注音以一組(ㄅㄆㄇㄈ)為單位,靠心理詞彙提取(枕顳代償),
必須回頭做個別對應(頂顳)。
多音節的英文,必須相當緩慢的,很台的念法,才能建立音和字母對應。
還有,看書以後加入的,從英文單字拆單音,刪除字母,訓練音素覺識,
才是重點中的重點。
感謝這本書,讓我看到小孩和自己的困難,教學目標變得清晰。
理解困難以後,遇到困難比較不會手足無措的崩潰。
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這本書寫的是英文(拼音文字)的閱讀障礙。
這種學障在中文比較罕見,但一樣可以看出狀況。
但只要一遇到注音和英文狀況又會很明顯。
識字必須要高效率的解碼字詞,快速發出單字字音,
透過語言經驗觸發字詞辨識。
Dyslexia主要是"語音系統"在解碼時出了狀況。
對於字的察覺是模糊不清的,缺乏察覺單字分段和內部聲音結構的能力。
音素: cat 包含k aaaa t 三個音素
音素覺識:注意、辨識、操弄語詞中各種音素的能力。
說:將音素組合成口語。
聽:將聲音拆解成音素。
聽比說難
讀:精確的讓文字(字母)轉換成語音代碼,使進入語音模組。
聽/說是天生的,但閱讀不是。
閱讀分成兩種:解碼和理解。
Dyslexia語音缺陷阻礙解碼,但高層次的話語、語法、語意獨立的。
(取得字音的單獨缺陷)
更常需要利用上下文來辨識,使得速度更緩慢。
大腦閱讀系統
頂顳系統(新手):字的分析、拆解、字母與聲音連結。
枕顳系統(快速):不分析,把字當作圖案快速反應。
即使在屏蔽字仍然有反應。
布洛卡區(緩慢):接近額葉,緩慢的分析一個字。
強讀者用後腦(枕葉),緩讀者用前腦(布洛卡區)。
(可以解釋登的狀況應該是"頂顳出問題,而用枕顳代償"。
所以總感覺沒看清楚字,就胡亂猜。)
徵兆/現象,全部都是語音的錯誤。
1.說話延遲
2.發音困難
3.音素:讀音錯誤
掉音elephant: elephan!, lephant
前後倒置animal:aminal
省略部分convertible:conible
(書中字比較複雜,簡單的cvc就經常出現了)
4.檢索字詞困難,濫用含糊字眼,如:這個/那個
5.可以辨識,可是當要提取時明顯困難。
(完全符合!)
6.對字母與聲音關係缺乏覺察力。like唸成milk、big唸成goat。
7.較長的單字沒有遲疑。但短字(in/on/the/an)反而困難。
因為功能詞(on/over/under)無法從上下文檢索。
8.替代字詞 car 讀成automobile
(當然,登不可能,但是中文卻是經常出現,手指著念都會出現)
(英文則是亂用替代that an in這些功能詞)
9.打字是解脫
(有趣的是,如果我規定登打字的時候邊打邊念,會很痛苦,
速度變一半)
10.當嘗試學習新語言時,會使原本母語語音體系更加惡化。
11.給予額外時間,選擇題考試會有明顯改善。
(問卷和智力測驗經常要花很多時間或寫不完)
專注力問題:
必須用全部注意力來解碼文字,無法關注閱讀理解。
所以需要專注力會是其他活動的好幾倍。
(剛好應證,為什麼我用藥明顯有用,但前提還是有合併專注困難)
P.100 書中說:一般鏡像字是徵兆,但沒有證據顯示鏡像書寫的關聯。
Dyslexia的困難在於正確唸出字。如把was正確抄下來卻唸成saw。
(但在中文的書寫障礙,就是關鍵指標)
(認反會不會是關鍵,登登在埔基的工具中,前後兩次隔一年都全錯,
認到相反的數字)
直接教學:
音素覺識(注意、操弄、辨識)、發音教學(字母(群)<->口頭聲音)、
把字發出音來(解碼)、拼字、瞬視字、字彙與概念、閱讀理解
音素覺識是Dyslexia最迫切的基礎關鍵的能力
辨識共同的頭音、中間音、尾音、押韻
刪除特定音素 (stale 變成sale怎麼念)
訓練模式: 每天十五分鐘開始,盡可能在學齡前開始。
學前:
1.發展押韻能力帶出單字有更小部分觀念。P182有書單。
2.分割音節,拍手數音節,對應文字。
3.把音節分割成音素。例如:mmmm aaaa p,找開頭s的字。
zoo有幾個聲音? 兩個。三個音素就會明顯困難fan/mop。
(特別要把字尾n拆掉或是字首r/l拆出來都不容易)
4.刪除特定音素: stale 變成sale怎麼念?
(很難也很重要)
5.默讀和朗讀。重點是朗讀才有可能矯正和改善。
6.瞬視字。cat-> c-at,幫助m-at, s-at, b-at解碼。
7.寫字也有助於拆分單字程字母,增加字母和發音連結。
8.拼字,幼兒園階段可以接受自創拼字如: cat -> kt。
期待孩子可以hs -> hws -> house。
9.共讀,小孩指大人念 (大人指小孩念;小孩指小孩念。)
(時時刻刻觀察有沒有對應,指錯念錯停下來)
低年級成為閱讀者
10.短字cvc發音,讓字母與語音產生關係。
子音、母音、複合字母(wh/dge/eigh)
11.拼字,只拼規則內的字。(絕不拼讀不出的字)
12.帶出複雜規則ea ai oa a..e c+eiy念s
13.拆解分割更長的字,inside -> in-side
字根 im、un、able、script...
拆音節vccv為vc-cv: magnet -> mag-net
P.247重要自首排行榜
14.複合字toothbrush、wachcloth、baseball
15.記住沒規則的常用字
16.練習閱讀 p.299書單和難易度分級
中高年級:熟練的閱讀者
17.引導式重複朗讀,不能默讀,重點在斷句。
(除非孩子能掌握拼音原則,個人不贊成太早重複朗讀。
為了避免單純的聲音記憶,
可以在重複拼音後慢慢熟練才進重複朗讀。)
18.挑選影響心智概念的字彙,密集教學。
19.朗讀目標,每個字一秒鐘內念出,
每20字不得錯超過一個字,每個段落重讀四次。
流暢性目標
年級 CWPM(Correct Words Read per Minute)
一下 40~60
二下 80~100
三下 100~120
四下以後 120~180
*P.200 無效的教學,即使重複第二次,也不會有幫助
*P.208 發音導向的教導比全語言教學(上下文和插圖來猜測字)幫助更大。
(中文只好靠部分全語言)
*P.215 要注意孩子是從生字分析和發出音,而不是從插圖和上下文猜測。
*P.258 課程重點:實證本位,足夠教學強度。穩定監控閱讀狀態。
*P.262 不要再等一下而喪失寶對時機。孩子需要在失敗之前得到幫助。
*P.263 教學者必須知道如何放慢速度、加快、改變速度、找出解釋和停止。
*P.264 閱讀困難的孩子應被安排在三人小組學習,不應多於四人,每周四天以上。
*P.274 自動化建立,依賴"過度學習"。
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