自己時間變多的時候,突如其來的交流就立體起來:郵差觸發的門鈴聲、收到的問候閒聊訊息、說看到什麼想起你、一通睡前胡言亂語的電話......,有種靠著別人的提醒,意識到自己真實存在,並且被好好記得。
當然也有看清楚各種關係、清理掃除的感受,否則不斷把他人往肚裡塞,多的是不跟你腸胃互(蠕)動,硬是憋久不拉也是會便秘的。
今天在《槍與玫瑰》劇本裡,透過角色「毓婷」讀到一句台詞:
「我不想被忘記。」
深深觸碰到身為表演工作者在此刻的感受,所有時間都真空掉的現在,「好好感受生活和自己」,這句話好像是冰箱廣告裡的台詞,被優雅積極的語氣唸出來,配著完美雙門泛著金屬光澤的冰箱,但走進廚房泡個麵才發現,你家冰箱一直都穿著古著在抖腳。
想起之前到日本天王寺動物園,看見毛皮泛黃、原地來回踱步撞著假山的北極熊,旁邊剛好一位白皮膚的外國人拿著小相機對著牠拍照,瞬間心裡被撞出一座冰山。牠,也正在感受跟找自己嗎?
前陣子我把家裡一到四樓的樓梯,來回走了三遍,分別從站姿到前彎到跪坐,完全不是為了運動,但也夠像在核心訓練了。第一遍吸塵器、第二遍拖把、第三遍抹布擦拭,用抹布最有感覺,平常看到覺得哎額的髒污灰塵壁虎屎,透過沾水的抹布,蹲下伸手一碰,心理抗拒的程度用嗅覺來形容就是「收拾放兩天的廚餘」到「收拾當日廁所垃圾袋」,瞬間覺得其實還好嘛!
一路整理到好久沒踏進的神明廳前,開門看到我弟的鞋印軌跡,立刻就明白這裡多久沒人整理,於是我開始拿著那條大抹布,合掌在心裡跟祖先、神明說。
:好久不見,你們應該有點忘記我是誰,失禮了!我來整理囉!
不斷拿著抹布來回廁所跟神明廳,隨著趟數越多,看著洗出灰黑色的水漸漸透明,地板、神桌底下、神龕旁,原來是這麼美的深紅色和乳白色,我一面整理一面想:祖先們究竟偷偷養了多少隻壁虎在這呢?
想起年幼時曾經偷爬上神龕櫃,拿著抹布想討好出門採買的父母,結果才爬上去不久電話就響起,原來是父親開車到一半眼前出現放大的祖先牌位,要母親打電話確認我在做什麼。現在想起來有種被祖先保佑的感覺,畢竟我很矮,神龕櫃很高,但當時的我忿忿地想:為什麼要打小報告呢?我在整理欸!
結果擦著我噗嗤笑出來,這就是Dejavu的感覺嗎?那現在你們可以幫我邀功嗎?呃,抱歉我開玩笑的,真的是開玩笑的。
看著閃閃發亮的神明廳,望著神像微微笑著的表情,我傳訊息到家裡群組(因為樓層的關係我懶得走下去):
「我剛掃神室友的房間,他們笑笑應該是有舒服,說沒事大家可以上去陪他們抽根煙(香)」
端午節那天,久違與父親、弟弟、妹妹,一家人圍繞著,以父親為首,大家將燃著煙的香雙手就著額頭,聽著父親以台語說著熟悉的祭祀台詞,有一種微妙想念的感覺,也許拜拜一直以來為的就不是神明「保佑」,而是這樣的相聚,的確能「保有」一些情感吧!
心目中最愛動畫的前幾名《夏目友人帳》裡,失去了人類的信仰而消失的露神,對於這段劇情「消失」的印象,是露神永恆的離去,但他不是為自己消逝悲傷,而是因為再也無法仰望自己在乎的人而感到悲傷。那麼,神明和祖先們是不是也害怕被遺忘呢?
原來,很有可能不管是身為肉身的人,還是透明的神靈,恐懼始終是同一件事情呢!那麼,現階段如此害怕的我,怕被誰遺忘的我,也不是特別需要逃避的事情吧!
附上第二階段的妹妹攝影( @shelly__1215 )第二張發現跟我妹神似。對了,妹妹做的甜點真的很好吃。
同時也有112部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅聶寶,也在其Youtube影片中提到,全劇情影片:https://goo.gl/AkpQi5 這劇情真的好慘,都沒交代等了三年多等到宰相裝B,真的很幹 前三章根本是一樣的套路,閃軌簡直在賣前作的情懷 如果沒有空零碧加持我給這遊戲極低的分數。 喜歡我的影片可以到我粉絲團https://www.facebook.com/nielnieh3...
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第 57 屆金馬獎將於今晚揭曉各獎項得主,也代表華語影壇最受矚目的盛會將替糟糕的 2020 年劃下句點。
大概在 10 月底,就把大部分的入圍劇情片都看完,的確各有千秋,而馬來西亞張吉安的《南巫》是本屆金馬獎的驚喜。在我眼裡,《南巫》是最佳劇情片的等級,這部片子值得受到更大的關注,當然在金馬的會外賽,《南巫》也已備受肯定。
金馬獎作為華語影壇一整年的觀點時(當然排除近年中國片),給獎的確具時代意義,尤其在今年疫情爆發之際,更有其價值和定心作用。而無論如何,金馬獎的獎項是由幾十人選出,它可能更代表這些極為小眾的品味,所以總會有所謂的遺珠,影迷當然可以去質疑,有自己的心頭好,電影藝術對我而言就是這點有趣,一百種人能望見一百種光,只要在某個瞬間打動觀者,電影就成立了。
所以得獎與否除了話題、票房影響之外,對觀眾來說更重要的可能是需要傾聽自我內在聲音,並非得獎就是好作品,沒得獎就是爛作品,相信自己看見的靈光,那是某種與自我生命經驗的疊合,獨一無二,珍貴萬分。
而對我來說,本屆金馬獎最棒的劇情長片,是蔡明亮的《日子》,在今年我有限的觀影經驗中,《日子》也是整年度最好的電影作品,這點我從今年台北電影節時,就私自認為。每當有人問起我目前人生至今的十大電影榜單有哪幾部,麥可漢內克的《白色緞帶》是其一,其二是蔡明亮的《愛情萬歲》,再來就無法確切回答,但今年過後,《日子》是第三部能秒瞬放進榜單中的片子。
今年也不做預測,再度奉上台北電影節看完《日子》後的影評,願在金馬獎過後,我們都繼續前往看電影的路上。
📝《日子》影評:
蔡明亮上一部問世的紀錄片《你的臉》拍攝 13 張臉,最後剪輯成 76 分鐘的長片,此作品運用特寫鏡頭聚焦於臉部,透過大銀幕凝視著每張人臉,沒有任何表演,只是述說過往,在一張張臉與一段段陳舊往事中,閃現了人類的複雜情感,當靜下心,這張臉已然是全世界。
這種體驗已然是屬於蔡明亮與電影院的行為藝術,透過鏡頭與場域,任何事情都變得不同,任何記憶都將在這張臉中浮現,真實、虛幻、時間,在巨大的黑盒子中不斷交錯、解構與再造,最終浮現的,是生命之美。
《你的臉》如此,《日子》更是。蔡明亮將鏡頭再度放置於李康生,說的是普世價值的情感,是人類的孤獨,以及面對生活的困境仍保有尋求慰藉的能力與美好。劇情簡單,但《日子》採取和《河流》同樣的方式,將事件原因擺向片尾,捨去觀眾習慣以「原因」得出「結果」的敘事方式,從結果來看,《日子》讓觀眾窺見的是蔡明亮更趨純粹的美學和情感。
片中僅兩名角色,李康生以及亞儂尚弘希,蔡明亮在第一顆鏡頭以及第四顆鏡頭首度介紹他們。這兩顆鏡頭立刻為全片點題,而需要注意的不是「畫面」,是「聲音」。
第一顆鏡頭凝視李康生的臉,在李康生「靜坐」的無聲中,放大環境的雨滴聲,甚至略為粗暴、刻意,雨聲不斷漸強,直到觀眾無法忽略;而後亞儂首度出場,環境音也是水聲,但一改第一顆鏡頭的調性,取而代之是細水的輕響,亞儂不同於李康生,是以「站姿」示人,蔡明亮以過往創作中常見「水」的符號意象,簡潔有力地串連起李康生的「不動」和亞儂的「動能」,並以「聲音」喻情,讓角色於異地獨身活著,勾勒與疊合出兩人可能的生活狀態(李康生的狂亂、亞儂的愜意),而後雙方在泰國的邂逅(買春),便可視作在水中的命定相遇,浪漫、隱晦卻富含影像力量。
除了「水」,還有「火」。隨著鏡頭的切換,觀眾能得知李康生的脖子出了怪病,這邊我則視作蔡明亮對《河流》的移植,且特別的是,《河流》的年輕李康生到了《日子》轉換成中年李康生,在蔡明亮的宇宙中,兩相對照觀看,就有了另一層解讀的趣味。
《日子》中,李康生選擇尋求中醫的傳統針灸火燒療法,這團火燒在肉身,疼痛而灼人,這場戲並置的,是遠在泰國的亞儂正在燒火煮飯,兩相呼應,似乎便能得出—衰敗的肉體用火治療傷疾;年輕的肉體用火生成養分,以「火」烘托「肉體」作為敘事主軸,更在一次於「動」與「靜」之間對比出男性在不同生命階段的樣貌,角色頓時立體鮮明,名符其實的有血有肉。
蔡明亮也並非近年才將注意力轉移至肉體,回看過往蔡明亮的創作軌跡,不難發現肉體一直是蔡明亮所著迷的,而《日子》就在鏡頭與時間的推移當中,於好幾組的「對照」當中堆疊、細膩打磨出故事核心,李康生與亞儂就像一面鏡子,肉體的並置相互折射,輝映出日常生活,提煉出人的本質。
除了肉體之外,再來是「空間」。蔡明亮對空間的直覺相當敏銳,《愛情萬歲》的空屋、《不散》的福和大戲院、《臉》的羅浮宮等等,《日子》也是。李康生與亞儂在跨時空,不對等的空間之下,對比出生命的力度。李康生的家是完好的、亞儂則是破敗的(純指屋況),亞儂雖然在狹窄空間中,於浴室洗菜、客廳煮飯,顛覆了屋子各處在傳統定義上的功能,卻呈現出與李康生截然不同的空間底氣,猶如上述所言,李康生的肉體逐漸衰敗,亞儂則正值青年強壯,以空間對照,成了《日子》另一層拆解的意旨。
「肉體」到「空間」,就有了李康生與亞儂的性愛戲。而李康生要移動到亞儂的所在地泰國時,蔡明亮首先透過手持攝影表現,在幾乎以定鏡組成的影像當中,出現手持的攝影機運動就顯得十分突兀且重要,片子中段的手持,幾乎宣告跟著李康生一起逃離困頓的現實。手持之後,蔡明亮抽離聲音,將鏡頭對準一棟建築數十秒,有樹影搖晃、有貓咪移動,這顆鏡頭靜的可怕,影廳中每個呼吸都能清楚聽見,遞出了沈思的效果,蔡明亮不拍飛機改拍建築(電影語言告訴我們拍飛機都是角色移動),不落俗套地以靜取動,完成李康生的空間轉移。
而後李康生在泰國旅館中交易了亞儂一場性愛,好似儀式,讓觀眾在漆黑的場域中,跟著李康生進行某種淨化與宣洩,成為一種集體意識—衰老破敗的肉體,在成長茁壯的肉體中找到能量,兩人在按摩中對肉體進行交流,有趣的是,亞儂的按摩與醫師的針灸,又是另一組對照。
李康生背面朝向亞儂和醫師,但按摩與針灸對李康生的肉體孰好孰壞,從影像透出來的明示,則不言而喻,似也代表李康生脖子疾病的根治,並非純粹治療肉體,是要福至心靈的性愛,人與人的情感交流就更重於鐵針的無情扎刺,輕撫、碰觸才有機會除病,蔡明亮也揭破了疾病生成的想像,劍指來自深層內心的困頓(生活),而非表層肉體的疲勞。
歡愉中帶著悲傷的是,這場性愛的場域為旅館,象徵且定義兩人的關係僅為短暫且一次性,蔡明亮再次以空間的獨有性,捕捉到雙方靈魂交換的吉光片羽,猶如射精般的快感稍縱即逝。
李康生與亞儂,最終在卓别林的〈永恒〉(Terry's Theme)一曲當中,聆聽情與慾,蔡明亮似也在跨時空致意默片時代,美好而單純,猶如《日子》般無聲、無對白,僅有角色的肉體與配樂妝點,就能拍出一部誠摯動人的影像。
這場戲也讓人想起《愛情萬歲》,李康生在床底下聽著陳昭榮及楊貴媚做愛的聲音進而自慰,李康生臨走前,輕輕一吻陳昭榮,這兩場戲都在激烈性愛後,空間的消逝性中(空屋和旅館),具有直擊人心的溫柔力量。
這場性愛過程,不得不提李康生的表演,特別喜歡李康生在等待亞儂換洗更衣的細節,抽菸吐納中,冷靜觀察亞儂何時穿鞋(鞋象徵離去),在穿好鞋的瞬間遞出金錢,贈與音樂盒,於是雙方就有了另一層的交集,這是李康生對美好時光的眷戀及真心的祝福,更是蔡明亮對角色的一抹柔情塗暈。
而後李康生想踏出旅館和亞儂吃飯,將錢、鑰匙等隨身物品放於口袋中,到了門口又退縮,僅抱了亞儂一瞬,但轉身想想,又追出門。角色態度的猶疑及轉折,李康生不動聲色詮釋,精準拿捏每個細節,一舉手、一投足,都是功力。
《日子》接近片尾的聲音設計,更令人折服。李康生告別泰國的激情返回家中,蜷縮於床上,於日出中聽見幾聲咳嗽,此處的聲音設計,是現實生活對美好虛幻的戳破與召喚,提示李康生的困境。李康生的淚水直在眼裡、心裡打轉,於是觀眾得以推論,李康生或許是有伴的,只是雙方並不融洽(原因當然也不重要),導致李康生逃離原本的日子,希冀在泰國找到美好的日子。倒數幾場戲,蔡明亮才揭示脖子怪病的真正原因,與《河流》的處理方式遙相呼應。
而最後一顆鏡頭是亞儂遠去的身影,呼應李康生的第一顆鏡頭,《日子》用正面起、背影收,進而疊影出人的模樣,更再度於卓别林〈永恒〉的配樂當中,告別短暫肉體的相遇歡愉,且進一步在人海的迷茫中、大街的車聲下,讓心與靈順著音符飄向彼端,悄悄溜進觀眾耳中,似成美好永恆,靜謐地透入心房。
說到底,《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事(要說獻給李康生也十分認同),或許人們都是一座座孤島,但某些時刻又能彼此連結,可以是陌生人,也猶如音樂盒,這份連結更能跨國度、跨時間,蔡明亮的溫柔,溢出影像,承接住人性的困頓時分。
此片是屬於大銀幕的電影,甚至是美術館式的錄像,它是日常生活,縱使拆開片段觀看,都能成戲,而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合,雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中,做出許多符號隱喻及情緒堆疊,是創作者的直覺生成也好,或是縝密布局也罷,都長成所謂的「作者電影」,將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致,皆提供觀者不同角度的切入,亦在疫情慌亂的局勢底下,提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
人們常說「以畫面說故事」,蔡明亮的《日子》洗盡鉛華,做到「以畫面說故事」的純粹高度,且並非淪於表面炫技,反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後,返璞歸真,才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊,《日子》的好,就在層層對照、堆疊、並置當中,刻劃出兩具肉體的差異,並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合,電影中的電影。
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡,是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活,是聽雨沈思,是煮飯燒菜,是洗澡淨身,是祭奠拜香,是做愛歡愉,當人、事、物慢了下來,日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜,至於熟稔蔡明亮的觀眾,則能深掘出《日子》的醍醐味。
這是一部允許觀眾睡著的作品,將主動權完整交還觀眾,如美術館,遇到沒感覺的畫面,就跳過,有感覺的,便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看,能停留,當然也能逃離,生活中總有百無聊賴的時刻,但也必定有傾心著迷的瞬間,這便是日子,恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
蔡明亮輕輕拾起哀愁,化繁為簡,真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子,無論喜歡與否,日子就在那,安安靜靜在電影院綻放,長成自己的模樣,等待人們品嘗。
#蔡明亮 #TsaiMingLiang #金馬獎
閃之軌跡劇情 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
還記得今年正夏天的書單是藍色系,而逐漸步入深秋的十月書單排開則是暖色系,粉紅、咖啡,連白底都會配橘紅字樣與書腰,看來大家是有默契的。就在分享這個月待讀書籍的時候,又熊熊發覺拍照時疏忽了一本友人的散文集《#我終於捨得讓雪落下》與日前才辦過活動的 Agatha Christie《#尼羅河謀殺案》,其他大多還是近期上市的作品,除了一本贈書回答燒到的松本清張《砂之器》,我們後面慢慢介紹。
先來看最中間的十月選書《#現代愛情》,無論改編影集或原著故事都相當好看,為《紐約時報》熱門專欄的讀者所投稿之真實人生旅程,從 2004 年開始,持續刊登各類型創作人親筆寫下自身關於愛的經歷,映照出人們在感情裡的笑淚與甘苦,此本書籍精選專欄中 42 個揪心掙扎的篇章,展現勇氣的不同形式。那些戀人之愛、親子之愛、夫妻之愛、陪伴之愛、遲暮之愛,關乎血緣的、無關血緣的,關乎命運的、無關命運的,愛慾交織的、柏拉圖式的,無從解釋的、難以量化的,篇篇撐開這些真實經歷的生命容器,這群踏實生活在遠方的人們會讓你相信,「你要好好愛自己,因為有人愛著你」不只是為電影而生的空泛金句,《現代愛情》透過多段人生風景,帶領我們重新看待各種形式的愛之可能,以及萌生更多勇氣從生活中尋找現階段的歸屬,用不著汲汲營營,用不著驅車趕路,最好的事物,真正屬於我們的一切,會在沒有早一步也沒有晚一步的時間點,不慌不忙,翩然到來。
其次是首度與博客來合作的村上春樹全新散文集《#棄貓:關於父親,我想說的事》,相信大家都有領取到這裡的專屬折價券,這本輕巧細緻的新書,篇幅雖稱不上多,行文維持一貫的冷靜克制、字斟句酌,細讀之下卻沒由來地觸動心弦,就如天底下多數親子關係的模糊命題橫亙一生,兒子從少年走到中年,父親從黑髮走到白髮,村上春樹留存腦海的日常光景也是苦樂參半,從父子倆意圖棄養一隻貓的童年片刻,投射在爸爸被上一代「拋棄」的成長歷程,憑著有限的文獻資料揣摩父親一路走來遭逢的心境轉折與掙扎壓抑,於記憶和現實的錯落下尋找兩個世代和解可能,而後拉遠思考個體在命運洪流中的輪廓、責任以及位置。(完整文章:https://bit.ly/2FYZstl)
個人本月首選還有 Paulo Coelho 的《#嬉皮記》,這是這位享譽國際的作者年輕歲月中最重要的一段旅程,在路上遇見改變未來的人生導師,沒有這段旅程,就沒有日後的《牧羊少年奇幻之旅》。那時有個纖瘦、留著山羊鬍及長髮,懷抱作家夢,名叫保羅的年輕人,他為了尋找自由及人生意義而踏上旅程:首先到玻利維亞、秘魯、智利及阿根廷,接著他來到阿姆斯特丹的水壩廣場,在那裡遇見了卡菈,她說服保羅一同前往尼泊爾。他們一起搭乘魔法巴士,在嬉皮小徑上結識了一群有趣的旅伴,每個旅人都有各自的故事,每個人也因這趟旅程而轉變,重新排列人生的優先次序及價值觀。而保羅和卡菈透過探索彼此的關係,做出改變他們人生方向的抉擇。
去年讀過 Evelyn Waugh 的《一掬塵土》後就被這位風格獨特的英國現代主義作家圈粉,另一本代表作《#慾望莊園》也在最近問世,為 BBC 迷你影集《故園風雨後》的原著小說,描述一戰後的英國貴族、天主教、牛津大學校園、異性/同性情愛等議題。男主角查爾斯萊德和賽巴斯提安佛萊在牛津大學相識,出身一般中產階級家庭的查爾斯,個性拘謹卻嚮往隨性自由的生活;賽巴斯提安則出身於傳統英國貴族世家,天性浪漫不畏世俗禮教。兩人的友誼為喜愛藝術的查爾斯打開了一扇通往上流社會的門扉,使他得以造訪布萊茲赫德莊園,進而認識賽巴斯提安的親友,朝夕相處中,查爾斯漸漸發現自己為賽巴斯提安所吸引,兩人之間的關係日漸升溫而變得微妙曖昧,卻讓保守的母親表示不再歡迎查爾斯的來訪,兩人也斷了聯繫。多年後,查爾斯如願成為畫家,結婚育有兩子的他,仍對年少時在布萊茲赫德莊園的記憶有所憧憬,在一趟旅途中遇見了正與丈夫分居的茱莉亞,當年未萌發的激情一點即燃,兩人立即陷入愛河,然而在世俗道德和宗教教條約束下的兩人,又能何去何從?
還有兩本因為觀賞了改編作品,決定趕緊入手的原著小說,《我想結束這一切》與《神棄之地》。相信看完電影的觀眾都對《#我想結束這一切》感到一頭霧水,歡迎一起從原著解惑,在陌生荒涼而充滿壓迫感的場景中,看似甜蜜熱戀的男女主角面對感情的不安、遲疑、倦怠逐漸聚焦放大,使他們不斷重新估量彼此了解的程度、懷疑自己愛與信任的能力、焦慮於內心感受與客觀現實之間的脫節錯位,終至惶恐得無法辨別身邊詭譎的景物與事件,究竟是心魔的象徵還是真實的威脅。這是一部兼具懸疑性與文學性的驚悚小說,也是關於孤獨、疏離感與存在危機的深刻探索與漫長辯證。另一方面,《#神棄之地》電影也相當精彩,Tom Holland、Sebastian Stan、Robert Pattinson 幾位要角的精彩詮釋都是看頭,透過幾個極度扭曲的靈魂,多段沒有救贖的人生,交織成一部節奏緊張又極度暗黑的暴力驚悚之作。述說從二次世界大戰到 1960 年代,一個讓靈魂麻木的暴力小鎮,一群奇特人物無可避免的絕望命運,他們不時向上帝苦苦祈求,然而始終只得到魔鬼的回應。Donald Ray Pollock 井然有序地編織與敘述故事情節,揉合奧利佛史東扭曲強烈的《閃靈殺手》和美國南方宗教哥德式筆調,揭開美國夢的陰影下潰爛化膿的偽善及恐怖人性,如同《舊約聖經》中最血腥的章節充滿暴力,又集結了黑暗、悲慘、罪惡、謀殺與懸疑各種迷人元素。
東山彰良也再度出了新書《#越境》,以自身獨特的成長經驗,融合幽默的文字紀錄,為一本觀察臺灣與日本的絕妙隨筆集,作者親自表示:「無論小說或散文,我之所以持續書寫,或許便是為了傾聽那股聲音。越境的意思,大概便是『跨越境界線』,而這並不僅限於國界,我們週遭充斥著許多的境界線。首次寫小說時,我便跨越了一條境界線。希望這本散文集,能成為你跨越境界線的某種契機。跨越之後,或許是一片什麼都沒有的荒蕪風景,也或許會遇到比現在更糟糕的處境,但不試圖跨越,便什麼也說不準」。另一方面,身為昭和時代最後一位文豪,松本清張《#砂之器》生火之處在於他拓展了推理小說的可能性,以沙子堆砌的容器,象徵著隨時可能崩垮的空虛之物,一個在社會底層的陰影中,鍥而不捨追逐真相的刑警。一個在通往未來的光亮中,乘風破浪抓住夢想的青年。是怎樣的完美犯罪,牽引永遠不該產生交集的兩人,在命運之路的盡頭相遇?揭開重重疑雲之際,人性的卑微可憫與現實的無常悲涼,織就一部難解的宿命樂章。楊照老師更進一步解析,「清張的推理是為了探究犯罪的動機,鋪陳犯罪動機又是為了彰顯社會正義。一個沒有推理習慣,缺乏推理能力的社會,必然招來許多謊言,更多黑霧。我們從清張的筆下,跟著他一起看見世人的形貌,看見我們自己。這是清張的胸懷,也是世世代代都閱讀清張作品的原因所在。」
同時,麥田推出的新版《#科學怪人》為 MIT 麻省理工學院出版社的特別註解版,透別收錄七篇由哲學、歷史、倫理學、性別研究、生物科技等各角度探討《科學怪人》的論文,從人造技術、基因倫理、性別思考等 21 世紀關鍵字出發,與 19 世紀文本跨時空對話,讓讓一般大眾思索科學的發展史以及人類未來的拓展能力,並且反思對於這類能力蘊含的責任。再者還有主題上有些呼應的精準與詩意兼具的醫學書寫之作《#變形記:一部醫學與人體變化的文化史》,兼具執業醫師及暢銷作家身分的 Gavin Francis,以東西神話、藝術、文學、歷史及醫學知識為經緯,結合臨床診治的個案實例,透過深富人性關懷的二十四篇專文,探索人類身體的各種改變,闡述「變化」正是你我從生到死、身而為人的本質,進而讓我們更了解自己的思想、行為與情緒,接納再自然不過的身體變化。最後一本翻譯小說《#德文女老師》也令人深感好奇,關於昔日戀人的重逢,沒有溫情敘舊,只有刀鋒上的舞,電子郵件、對白、兩人彼此傾訴的故事、警局筆錄、一段一段手術刀般切割出來的人生與多種敘事手段,奧地利作家 Judith W. Taschler 以舞台劇般的詩意及真實人生的凡庸,回答關於「相愛」和「故事」的謎題。
接下來五部華文作家作品,本本皆是佳作,正在閱讀的是游善鈞《#瞬間正義》,相當適合改編成影視作品的科幻小說,在不遠的未來,為了解決警察用槍意外頻傳、誤傷無辜民眾的問題,並提升辦案能力,透過人工智慧與員警連結,分析出員警最佳用槍時機的「瞬間正義」系統。薛博澤正是首批祕密參與此計畫的員警之一,在一樁超商搶案中,系統讓他射殺了一名少年現行犯,輿論一面倒譴責警方執法過當,逼得警政署不得不將計畫公諸於世。記者會上,科偵中心蕭苡麟博士出面說明系統機制:於警察大腦植入晶片、配槍加裝生物鎖,執勤時,人工智慧即能透過員警們的感官蒐集外界資訊,警員之間還能相互「共感」,進而決定扣下扳機的唯一瞬間。貫徹正義的那一天眼看就要到來,卻接連傳出民眾遭警方誤擊,隨後,這些發生誤擊的同仁一一「被自殺」,參與計畫的成員人人自危,薛博澤和蕭苡麟該如何挺過風波,並釐清重重疑雲?
以及備受期待的馬翊航新書《#山地話/#珊蒂化》,「山地話」是一個「不正確」的詞,也回返帶動記憶的形狀,是關於身分、空間、家族、書寫的重重探問;「珊蒂化」則以陰柔聲音與姿態,反問標籤貼在哪裡?藏著什麼?也與體內種種親愛、殘餘、騷動與失去對話。書中有「是」與「不是」的反串,失能與可能的照明,不那麼整齊的身體與身分。本書以作者歷經家人聚散的成長剖面、離鄉背井的路徑、風景及閱讀軌跡,在家族、學校和小鎮的危機中繞路運轉。甚或從唱片、蝸牛等微小物事,目擊被身分和性別禁錮的劇場。那些上不了舞臺、豔麗或哀傷的原住民、男孩、女人與同志,從馬翊航的文字具象化為真實的面孔,豔光四射地提槍擊發。
吳明益老師本月罕見推薦了兩本作品,陳宗暉的第一本著作《#我所去過最遠的地方》,從母親因病離去的記憶談起,寫下曾被霸凌的童年經驗、大學時努力克服內向性格的嘗試、軍旅時期的荒謬歲月、在蘭嶼工作時找回生命意義的過程,以及近年來與父親相伴、一起練習面對死亡恐懼的日常時光。此本散文集分為「共病生活」、「帶病旅行」、「後病時光」三個部分,每個部分都有疾病隨行,更有他者相伴。在一篇篇沉潛於病中所產出的文字裡,讀者得以看見一個努力向外界「報平安」的人的身影。「平安報信是快樂的,收到回信是快樂的。如果這些信件可以讓你也覺得健康快樂 ── 衷於悲哀的快樂,衷於傷病的健康。」先無論那是不是一個別字,這段話中的那個「衷」,不是某種故做堅定的「忠」,也非結束於此的「終」,而是一顆與他人分享心內話的由「衷」之心,而那也是散文創作能夠動人的初衷。另一本為陳信傑的《#柴貓夢的浮艇與德魯伊》,台灣第一本以『電玩遊戲』混合『情慾探索』的小說集,作者以其電玩成長背景,開闢了六條探索的路徑,跟著他和柴貓,我們一起搭乘著大翅鯨,前進最暗黑的欲望之地。這本揉合魔幻場設和情感詩意,集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集:在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事,自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛,正式將特殊議題的小說,引入大眾文學小說的世界。
最後一本為最具影響也最受爭議的中國當代作家閻連科精心醞釀十年的全新長篇散文集《#她們》,書寫家族裡外四代女性的散文集,一個又一個或熟悉或陌生的女性,以情意低斂深長的文字,點出難以言明的女人與家族心底事,深刻思索女性生而為人的困乏與她們的命運路徑。這本書旨在叩問「人」的存在性:你若放棄黑白分明的男性、女性視野後,把她們當做女性的「人」或「做為人的女性」時,那就能看到她們身上的光芒。閻連科透過《她們》傾訴女性的運命,爬梳數代女人的生活經驗和際遇。記述母親、姑姑等母輩的生活故事,也書寫同輩的姊姊、嫂子們的身影,一直寫到與孫女輩;他寫出人生的不易與生命的趨光性。從不同世代的女性生存狀態,得以窺見生命在時間之河沖積的生活天地,以及新時代如何改變女人的生存條件與亙古不變的生活困境。
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這劇情真的好慘,都沒交代等了三年多等到宰相裝B,真的很幹
前三章根本是一樣的套路,閃軌簡直在賣前作的情懷
如果沒有空零碧加持我給這遊戲極低的分數。
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首先,一定有雷的喔~會怕的記得左轉!
前言:
姑且不論評價如何,陪伴了我們很長一段時間閃之軌跡
在三月初時做為完結篇的閃四出了中文版,相信有不少人早就全破了
不管怎麼樣,完結了總是讓人欣慰
好啦!那麼廢話不多說,直接進入主題吧!以下分享會以四個系列作為大項分開講
本文:
一.閃之軌跡I
挾帶著空零碧的人氣,以及首次挑戰3D而不是大家熟悉的黏土人
在畫面上有了相當顯著的進步,想必有許多人對這全新的軌跡是相當期待的
作為全新系列作的開頭,閃一表現的中規中矩,基本就和空FC和零一樣
反正就是到處打雜,然後打雜的過程中或最後會碰到一些搞事的,而這些搞事的人會和最後的劇情核心連動
熟悉軌跡的玩家應該對此不陌生,從閃軌入坑的玩家也可以慢慢體驗JRPG
只是還是要說,發售前就有很多玩家對主角群是學生這個設定很有微詞了
是的,有別於空是民間互助組織遊擊士,零碧則根本就是官方的警察,閃的核心主角群是學生
而既然要走空零碧路線的打雜,那麼這些學生的立場就比較尷尬,不,應該說尷尬到不行
主角黎恩所在的七班是特別設立的七班,特別到不僅有別於他人的制服,還有額外的特殊課程,叫做特務實習
說的簡單一點,這個特務實習就是讓這些學生打雜的理由,學校會定期把七班的人丟出去打雜
如果只是一般打雜,例如找找貓、找材料,還是把這個世界特有的魔獸幹掉等等,這些其實都還好,說實話這聽起來比較像愛校服務什麼的...
但是打雜到最後都會出現一些已經不是學生該應付的東西了,例如恐怖份子、武裝盜匪等等等
劇情中他們自己也說這明顯超出學生的範疇,但是到最後都會用,這也是屬於特務實習的一環強制介入
這就是尷尬的地方
遊擊士做為世界認定合法的組織,只要平民受到危害,是真的有權限可以介入
警察....警察就是治安維持單位,他們不介入不然要幹嘛?
而這裡學生則是各種用這屬於特務實習的範圍去尷尬介入,而且其實很多玩過軌跡的玩家都知道雖然前面都是打打雜
但是到最後搞事的時候,都是搞很大的那種,換句話說閃這裡肯定也不例外
就算在日本學生救世這種劇情不少見,應該還說很多,但是還是不能否認的尷尬
以在劇情中有登場的一幕來看,帝國首都遭到恐怖攻擊,正規軍楞在原地不知所措
主角所在的七班跑過來,說我們去前面(恐攻地點)看看狀況,正規軍居然說好那就交給你們了
.......我覺得這些帝國軍人現在就可以強制退伍了
和很多玩家建議甚至事前預測一樣,要給主角們的定位應該是「軍人」是比較適合的
作為軍事大國的帝國,有什麼比主角做為軍人活動更合適呢?
起碼比做為學生合適,就算主角們所在的學校是帝國有名的軍官學校,但終究還是學生,那些搞事的都不是你的責任範圍
而如果想要到處打雜,只要和原本的設定的差不多就可以了
原本七班的設定是大家熟悉的放蕩皇子,奧瓜提倡設立的,特務實習什麼的根本就是他抄襲在利貝爾看到的遊擊士活動(其實只是法爾康不願意脫離遊擊士模式)
那現在設定個直屬於皇族的什麼帝國獨立遊擊部隊,主角是裡面的七組,這樣會有什麼差嗎?我想是沒有的
你甚至還可以掰個因為遊擊士協會在帝國停止活動,民眾投書覺得不便什麼的(劇情中有不少民眾覺得沒遊擊士幫打雜或打魔獸很不方便),所以由皇族設立官方版的遊擊士算了
行動上根本可以理直氣壯,我們有獨立行動權限和直屬於皇族什麼的
然後閃一個最大的問題就一樣是主角們是學生
接著因為是「七班」,要成立一個班勢必要不少的人數
所以在故事一開始就塞了9個角色給玩家,當然以一個班來說這人數還是不夠的,就算他後面又多塞了兩個人進來,總共變成11個人還是偏少
但一開始可控角的人數,在軌跡系列是前所未見的多的
空只有兩個人加上各章節限定加入的伙伴(到後面才會合),零則根本只有四個人從頭到尾
然後在閃1這裡我們知道了
法爾康在處理人多就和智障一樣
七班眾多的人數被法爾康弄的亂七八糟,弄的各種角色影薄沒劇情,各種人形看板豎立在那邊
大量的角色劇情被放在牽絆事件裡,然後他牽絆點數也不給滿,導致玩家只會每天去找喜歡的角色泡茶
沒去泡茶的就像你大學上課時,那個坐在角落的同學A,說真的你根本不認識他吧?
同學與同學之間好像也彼此不熟一樣,整個班級的人只和主角熟
有玩家都不記得主要角色叫什麼名字,只剩下風哥、蛋包飯、眼鏡等等悲慘的代稱
甚至還寫的比戲份相當少的托娃會長還慘,這角色就算你不進牽絆還是有相當的份量,有沒有法爾康寫協力者比較強的八卦?
在人物描寫上,七班這個設定無疑就是一個敗筆,同時也讓劇情變的各種尷尬症發作
儘管早就來不及了,但我還是想和法爾康說,放棄學生這設定吧!網路上隨便找一個構想都比你這個好
劇情和設定上的問題大概就這樣
更細部的部分之後再討論
而閃最大的一個問題,就是演出
儘管畫面進步了,但是人物神情、動作都和智障一樣
是的,就和智障一樣,人物看起來就像個死人,那個表情只能用悽慘形容
動作僵硬,連個武打動作都辦不到,遊戲中有一場精彩對決
就是兩個人站在原地,偶爾動一下,然後放遊戲中的戰技,我覺得應該一堆玩家應該都看到都想哭了
這技術面的問題就不多談了
而閃最後一個問題
就是騎神戰
簡單說就是剪刀石頭布,玩家沒辦法在這場戰鬥中感受到任何熱血與刺激
無聊到爆炸,比七班設定和演出還爛
二.閃之軌跡II
除了OP以外毫無可取之處
就這樣...
我是很想這樣說啦,只是這樣太短了
但說真的這個閃2,我認真覺得除了OP很棒以外(歌、畫面都好),其他都是ㄌ...
https://www.youtube.com/watch?v=xqM-c5LWBEM
首先講講劇情
悽慘無比
在閃1的最後由主角的學長兼同學兼基友的克洛,所扮演的C,也就是在閃1中不斷出現的恐怖份子
在最後的最後用狙擊槍,狙殺大家熟悉的鐵血宰相奧斯本
同時開啟帝國內戰的第一槍,同時順便摧毀軌跡世界的科技樹
貴族軍使用機甲兵(簡單說就是MS、鋼彈)這全新兵器獲得了空前優勢,很快的就鎮壓了帝都
正規軍因為領頭羊宰相被幹掉亂成一團,加上沒看過機甲兵被打成智障
而黎恩所在的軍官學校也是鎮壓範圍內
黎恩後來成為帝國傳說中的騎神(比較強會飛出力高的鋼彈)的駕駛員
擊退來犯的機甲兵,但是後來被同時也是騎神駕駛的克洛打成智障後,只能落跑
而閃二就是在黎恩落跑醒來後開始
第一章基本就是找七班同學,無聊到爆炸
間章較為刺激,黎恩也不迷惘突破了自己的極限,覺醒鬼之力,比較遺憾的是最後沒有打起來,難得氣氛都炒起來了
然後就是找同校同學,順便幫正規軍打爆貴族軍
主角們雖然說是第三陣風,還獲得奧瓜借的紅翼,帝國最新最強的空中巡洋艦
但是因為劇情上比貴族軍寫的好壞壞,所以他們都在打貴族軍
說是在內戰,但是其實大家根本馬照跑,舞照跳,隔壁恐怖份子燒克市比你大帝國內戰認真兩百倍
比較像內戰的還是有個白癡放火燒自己領地
找同學的理由各種智障,例如幫找貼紙,找完才願意上艦艇幫忙,我覺得我不需要你了,你繼續找貼紙吧
然後因為要拖台錢,要幫黎恩的騎神做武器,不然打不贏克洛,就說要跑去四個垃圾靈窟找材料
最後打完雜了,武器做好了終於要打帝都了
然後要去解放帝都前要幹嘛?
早上我可以拜託你不要再去打魔獸或找神父澆熄熱血感了嗎...你是一個上午有24小膩?
最終戰的戰鬥則是悽慘無比
從頭被救援到尾,從來沒有一個王是自己打倒的
連最後的緋紅魔王,都還要剛剛是敵人的克洛和深淵救場
打完後克洛身亡,宰相跑出來接管一切
接著說出經點台詞
黎恩,我是你老爸
七班的聽到大概也怕了,媽的黎恩居然是搞事大佬的兒子?
每一個書都不讀落跑了
沒事做再塞個垃圾迴廊給你打發時間
恭喜七班直接分崩離析...
最後法爾康大概也知道這樣真的太短也太垃圾了,所以塞了一個克洲外傳賣情懷真香
對了,還有你這麼愛牽絆系統,那你可以不要塞官設女主角嗎?
那個官設金毛的一直在亂真的很礙眼,我明明全部的點數都灌在會長身上,其他玩家可能有人喜歡勞拉就灌勞拉,有人喜歡搞基灌二少等等
但是金毛卻一直跑出來現殷勤,這不是他的錯,只是讓人覺得很怪又很煩而已,我跟你有很熟嗎?
為什麼我跟金毛不熟?啊幹你大部分劇情都放在牽絆,我就沒進過金毛牽絆,誰認識你啊?
我和你不熟你還上來親親抱抱是怎麼樣,我要叫帝國憲兵了喔?
簡單來說,閃2就真的就一個慘字
三.閃之軌跡III
這一代可以算是軟性重開機了,舊七掰掰
黎恩來到了軍官學校分校當老師
法爾康大概也知道舊七已經沒救了,同時也知道一開始舊七塞太多人了
所以在黎恩作為導師的這個新七班,加上黎恩一開始根本只有四個人
撇除大家很熟的黎恩,還有一個根本二代就登場相對熟悉的黑兔亞爾緹娜
換句話說新人根本只有兩個人
法爾康終於知道自己處理人多和北七一樣,那就處理兩個人就好
這邊人物描寫就好上很多
雖然庫爾特相對比較邊緣一點,但是悠娜有朝氣不服輸很會嘴...這樣介紹好累,簡單說他就羅伊德性轉,連武器都是拐棍,完全不演的
之後再加入兩位新成員妙婕和亞修,而且這兩位在加入前也很愛跑來和新七亂搞,所以大家也有一定的認識了
三個新成員都各有特色,也給了足夠的戲份,連牽絆事件最後的受害者庫爾特都比舊七好,各種屌打舊七那些人形立牌
最後的黑兔...
她直接竄位當女主角了,戲份不用說,然後因為她相當小隻,抱抱摸摸頭什麼的好像都很合理,金毛掰掰掰掰掰掰
雖然是學生設定如同閃1一樣慘
但是這邊法爾康把他們真的弄得較像軍校了,而不是一開始青春校園
訓練課程真的有實戰訓練、沙盤推演
原本的特務實習也直接改成演習,除了新七,全校也都是演習人員,政府也是故意把他們弄到可能會搞事的地方,要他們順便幫忙當地
當過兵都知道演習視同作戰,是比較不能開玩笑的,這邊就認同法爾康的修改吧
算是把學生的設定凹的比較好一點了
劇情方面前一兩章說穿了就是賣情懷
一個賣空軌的哈梅爾,一個是賣零碧的克洲
雖然是賣情懷,但是真的還蠻香的
同時也和新七角色做連接(除了庫爾特...)
哈梅爾是亞修,克洲是悠娜,接著第三章的新地方是妙婕,另外妙婕各種喜歡主動出擊還偷看劇本,戰力極高
黑兔則是女主角
只是這邊的問題是舊七毒瘤沒有剷除乾淨
畢竟角色都做好了,真的放棄法爾康大概也覺得可惜,說不定人設有打到某位玩家,其他地方再爛他還是照買
所以為了安排舊七出場,就給每一個章節的最後加上了救援橋段,而負責救人的就是舊七
什麼沒有那個必要,還有救場BGM都聽到膩了
說真的主角雖然鬼氣纏身還有外掛騎神,全身都外掛,你就真的偶爾給他開個外掛會怎麼樣呢嗎?
開鬼氣帥一波爆打敵人也有一定的演出性吧?
而不是每次想開大都被自己人斷招啊,而且來救的舊七感覺也沒多強,你要救屁救?不要被救就不錯了
讓每一個章節雖然很香,但是都有SOP救援讓人煩躁
另外法爾康的表情在閃3有較為生動許多了,雖然動作還是偏僵硬,但是有進步了
整體來說我認為閃3算是不錯的
不過他的結局斷點其差無比讓大家幹意滿點
最後的新舊七總體戰就還是剛剛上面說的問題,要讓舊七登場就是鳥
一群看起來沒很強的舊七各種擋火焰魔人、傳說聖女、結社使徒、鐵血之子
算了,不想說了
另外閃3最可惜的地方是讓七姊在零碧豎立的絕對強者形象蕩然無存
輸給分校長,去開看起來根本比她還弱的騎神,被舊七擋住
慘
最後就是宰相等人成功,黎恩被抓走
這垃圾結局唯一一個成功的地方就只有黎恩真的開成功外掛帥一波了
代價是犧牲白兔,喵的
四.閃之軌跡IV
這是閃系列的最終作
在黑色星杯全面潰敗的新舊七來到了艾瑪的故鄉魔女之里避難
真的不是我要砲轟舊七,但是比較起在星杯中央作戰受到傷害較大的新七筆起來
舊七受到影響比較少,所以早了兩個禮拜起來,然後這兩個禮拜他們在幹嘛?
幹,宅在魔女之里超爽的,什麼事情都不做
新七以悠娜為首醒來,第一件事情就是把這群廢物學長姊罵一頓,不愧是嘴砲王羅伊德的傳人
罵完了那群廢物才有動力
另外說一下,序章一開始可以使用空+零碧主角群,雖然賣情懷很糟糕,但還是香,是的我就是那麼不爭氣
第一章主要以要找到黎恩為主,順便在各地看看詛咒蔓延的狀況,偶爾會遇到第二分校的同學
然後不得不說第二的學生真的屌打閃二的那群本校學長姊,他們根本自動自發的在做用自己的力量做事,而不是媽的你先幫我找貼紙
花了一章後前往救黎恩
間章和閃二一樣相對精彩
鬼力失控的黎恩操控起來爽度十足,旁邊還有克洛和神呆可以操控,對了神呆本作是常駐角色,除了最終迷宮不能用,都可以使用,我個人是蠻喜歡她的
在喚回黎恩的心那邊,在主線上徹底奪走女主角地位的黑兔內心戲十足,演出也以黑兔最重
黎恩回來後直接毫不猶豫衝過去抱住黎恩的也是黑兔
金毛:........明明是我先來的
(不過聽說金毛在牽絆最後靈壓有回來,但是你放在牽絆不是主線,我就當沒這回事,下去吧)
不過斷章結束後就是地獄了
第二章各種痛苦打雜三連發,無聊到爆炸
到和決起軍會合之前都很慘
第三章比較好一點,劇情有稍微往前推進,但還是無料到爆炸
說穿了2.3章根本就拖台錢專用,包含那什麼七大相剋,都在拖時間
最終章除了決戰前的米休拉姆樂園大家一起玩和那好像有72小時的最終決戰上午,我都沒有太大意見
這帝國一日生活圈超猛的
在最後故事劇情走向是把亂源指向詛咒,詛咒的根源就是凝聚人們惡意後的黑之騎神
我認為這是比較不恰當的作法,魯魯修都知道一個象徵的東西沒有人記得住,所以他選擇自己當魔王
閃這邊把亂源歸咎於詛咒,宰相其實從來沒有放棄過對抗他
所以換句話說其實宰相也在打假球
是的,整個鐵血都在打假球,整個團隊大概只有大少是真的有在認真作自己想做的事情的,新加入的皇子則根本是被黑污染,後來回過神來跑去結社,話說結社是不是很缺人?皇子這種咖也收?
大少:幹
只是大少背刺七姊,幹你的,哭哭當閃軌琴酒也是剛好而已
這邊順便提一下,雖然七姊在閃3格調全丟,但是閃4這邊離別還不錯,除了死因很鳥
結局分兩個,一個普通,一個真
普通是黎恩獲勝成為詛咒核心,和克洛還有白兔一起飛上宇宙自爆自殺消滅所有詛咒
真是如果有完成所有委託,會有真正的大地聖獸給黎恩一個希望
最終戰新增一個要面對黑之騎神本體,由空零碧閃還有所有協力者一起擊敗
最後大團圓的結局
說真的我比較喜歡普通結局,因為黎恩難得帥這一波,雖然犧牲自我不可取,這傢伙超愛自我犧牲,但是抱著所有詛咒自爆還是很帥的
但也不討厭真結局就是,畢竟軌跡正史沒意外就是真結局的走向了
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後言:
姑且評價不論如何,陪伴我們長久的閃終於結束了,這一點值得鼓勵
而以我個人來論,我覺得閃可能原本可以很不錯的
繼續沿用我覺得很爛的學生設定也沒關係,雖然我覺得托爾茲的凝聚力高到有點不科學就是,根本在這間學校讀過書就像被洗腦一樣,軍中明明也一堆托爾茲畢業的啊,他們怎麼沒有變成協力者(炸
因為閃軌,如果閃軌是一碗湯,那這碗湯原本可能很不錯喝,甚至可以說好喝
但是他加了太多水了,一碗湯可能原本很很棒,但是分成四碗,加了一堆水,那他不可能好喝
閃4充其量只是料都沈在下面比較好而已
說穿了2和4根本就只是1和3的大型終章,法爾康自己都承認拆開了
打個比方,這就像碧軌假設在羅爺等人在鏡之城失敗後就咖調,出個碧軌2
內容是第一章打雜看看克獨立國在幹嘛,間章羅爺逃出監獄,然後中間繼續打雜,最後去砍樹
你有沒有覺得這個架構好像在哪裡看過呢?
還有就是角色真的太多了,新舊七加上協力者,那人數根本多到劇中自己都在吐槽你們移動真是壯觀
把閃1234認真的縮成閃12就好了
這樣閃軌真的不會太差
好了,不管怎樣,結束了是好事,讓我們期待下一部軌跡吧!
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