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【#本土工藝】工藝師蘇林海堅持只造可以使用的器物，作品以錫和銅為主要物料，以人手鍛敲而成。比起光滑閃爍的金銀器物，錫和銅更富陰翳含蓄的美感。

錫器工藝詳細介紹：https://bit.ly/3xUi97x

川石小花器是蘇林海最近的創作，手掌般大小的花器，適合一枝獨秀的「一輪插」。他到訪日本青森奧入瀨溪流時，用心觀察石頭，它們被流水年月沖刷仍頑強留下，甚至能改變河道的方向，並衍生出生命力驚人的植物，「我想表現的是川石的意志，人亦一樣，亦應該堅持自己的意志。」暗淡燈光下，錫器表面的錘紋像波光粼粼，只要插上簡單的綠葉，已很好看。

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延伸閱讀：
本土摩登拾遺　建築學者黎雋維：古蹟保育是向未來去想
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還原與修復 為生活留白 The Shophouse：在香港很難擁有靜下來的時間
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[ 陰翳禮讚 ]

本來它應該屬於《知埞》其中一個篇章，因為篇幅及照片問題沒有收錄。
後來才知只是時機未到。主教山配水庫重見天日，也把這個翻出來好好地寫，丹麥地下儲水庫The Cisterns。
超越古蹟與藝廊，關於怎樣透過藝術去尊重城市空間。

全文貼這裡，節錄版另刊於PMQ設計號外。
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陰翳禮讚

隨著深水埗主教山配水庫破土而出，百年建築保留下來，它將會，或者應該變成甚麼？

專家紛紛回顧成功個案——巴塞隆拿大學圖書館Dipòsit de les Aigües，布里斯本地底歌劇院Spring Hill Reservoirs，悉尼休憩花園Paddington Reservoir，伊斯坦堡地下水宮殿Basilica Cistern等，前身曾經都是儲水池，後來換個角色，有了新的功能，繼續服務城市。

我曾經到訪其中一個，位於哥本哈根的The Cisterns，腓特烈堡皇宮（Frederiksberg Palace）範圍內，隱藏在綠油油的公園裡。
外面陽光普照，然而當你往地底鑽，明媚之下，有著另一個暗黑宇宙。

先說歷史。
The Cisterns建於1856至1859年間，原為露天設計的開放式水庫，容量1600萬公升，為哥本哈根市內供應乾淨食水。
後來避免水源受污染，1891年以混擬土將水庫完全覆蓋，鋪上草坡，豎起一座噴水池，自此長埋公園下。
直到1933年，市內供水系統更為完善，於是The Cisterns停止運作，獲評為文化遺址，之後開始丟空，繼續不見天日。

事情在1996年有了新的發展。
那一年丹麥獲選為歐洲文化之都，部分古蹟獲研究重新使用，結果The Cisterns於2001年正式成為現代玻璃藝術館，2013年納入為腓特烈堡博物館一員，不同展覽開始在那兒發生。

必須留意的是，The Cisterns並不是另外一座因古蹟活化而來的藝術館，建築結構的奇異，意外地給予藝術家一個具挑戰性的試驗場地：陽光透不進，濕度100％，溫度介乎4°C至16°C，迴音長達17秒——那可以讓它成為怎樣的美術館？

答案是，這裡的展覽，都考慮到儲水庫的特色而刻意設計，透過藝術去呈現暗黑、濕冷、魅惑、神秘莫測等氛圍。
甚至可以說，無論展品為何，儲水庫始終是主角，它本身就是最偉大的一個展覽。

2018年夏天，我曾親身見證過The Cisterns的厲害，其時正值丹麥藝術家Jeppe Hein的破格展覽，IN IS THE ONLY WAY OUT。
那是詭異地刺激的一段旅程，被刺激的是感官：由公園走進水庫，光明到昏暗，眼耳口鼻跟皮膚，一下子完全張開，不自覺地提高警惕。

地面處處水灘，空氣異常陰冷；近乎死寂的空間，包圍你的是一根根石柱，沒半點顏色，剩下一種灰白。
來自地面的水份，長年累月滲入儲水庫天花，形成滴石（這裡是丹麥市內最有名的滴石洞穴），看上去更顯荒涼。

赫然傳來一陣火焰燃起的聲音，看不見火頭，聽覺是熱的，身體感覺依舊冰冷。
沒有燈火通明，每走一步都得小心翼翼；而前方是一面又一面圓鏡，懸在半空，後路照成前路，身在其中，更易迷途。
而鏡子懂得自轉，鬼鬼祟祟地難以察覺，一不留神便被鏡中的自己嚇壞，然後失笑。

雙眼已經忙，耳朵亦不能鬆懈。
場內放了好些頌缽，有人經過就會啟動感應裝置，小球滾下，從而敲響頌缽；愈多人走動，不同角落便會奏出聲音，聰明地利用水庫內的迴音效果，創作觸動毛管的交響樂，而創作者是前來的每一個人，一切隨機，不能複製。

真正的高潮，在於穿越一排牢房般的鐵籠後，遇上最大的一面鏡子，慢慢靠近，再靠近——冷不防鏡後噴出一團烈火，熱空氣襲面而來，整個空間照亮了，身體登時感到暖意，反差強大。
當下如夢魘，然而這一刻最是真實。

種種神秘安排，不為驚嚇，背後寓意讓人感動：冒過寒流，自會珍惜溫暖；經歷過黑暗，才能透徹懂得光明的好。
Jeppe Hein希望用展覽去提醒人們，不要懼怕漆黑，因為那是黎明前的必經階段，只需擁抱之，誠實面對它。
IN IS THE ONLY WAY OUT，勇敢地走進去，前面自有出路。

The Cisterns曾經舉辦過話劇、演奏會、錄像展等，未來還會有更多實驗。
今年的特設展，大膽地把水庫還原，注入清水，放進大型球體藝術裝置，參加者必須乘坐小艇，在水上摸黑看展！

明與暗，冰與火，乾與濕，地上與地下，善用與荒廢，藉由一個儲水庫，頃刻接通——不用聲嘶力竭，毋須大力爭取，一切源於丹麥人對歷史、對建築的一種尊重，而這是常識。

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丨knowhere丨
▪️中環鴨巴甸街35號PMQ元創方B座H205
▪️Tuesday to Sunday 1-7pm
▪️https://instagram.com/youknowhere

榮獲 ＃普立茲獎 的自然文學經典之作《#汀克溪畔的朝聖者》，無疑是一個博識的情有獨鍾之人對自然的禮讚——或者更精準一些地形容，是對自然的「陰翳禮讚」。
　
黃宗潔評論：她在汀克溪畔思考美與奧秘，感受顫抖與恐懼，透過她那既好奇又坦率的眼光，我們因此得以穿透事物的表象，看見另一種觀看的途徑。
　
作為本季書評的最終集，黃宗潔想跟大家說：「這幾個月為大家帶來的一系列閱讀，就像一顆燃燒之煤，或許無法帶來智慧與解脫，也動搖不了世界的崩壞與變異，但不妨揣著它們往前走，在某些時刻，它們能讓事物的影子在牆上浮現，映照出我們從未見過與想像
的形貌。」
　
🎧️ 現在就來收聽 《#黃宗潔專欄》EP10 汀克溪畔的「陰翳禮讚」—《汀克溪畔的朝聖者》 ► pse.is/3bk27g
　
#負蝽
#生命的浪費與傷害
#燃燒之煤
#燃燒之煤

由2019年起，香港人受到世界關注，黃之鋒繼去年11月登上了法國時事刊物《Le Point》封面後，他同周庭本月又再成為該老牌雜誌的封面人物，而周庭被捕受日本各大媒體高度關注，日本內閣官房長官菅義偉對此事表達深切的擔憂，日本《福布斯》雜誌去年9月選她為50位對日本輿論最具影響力人物之一。香港人過去很少討論自己，而外來關於香港的討論，過去一直集中於經濟、金融，鮮有討論「香港人」。

認識自己不外乎兩個方法，一是自我審視，其次是由別人眼中看自己。日本人是最熱衷「討論自己」的民族，自明治維新以降「日本人論」就一直受到知識界關注，如福澤諭吉「脫亞入歐論」、丸山真男「執拗低音」比喻傳統的韌性、谷崎潤一郎「陰翳禮讚」歌頌日本美學傳統等。那麼別人眼中的日本又是怎麼一回事呢？八十年代日本實現經濟奇蹟，成為發展經濟學的研究對象，提出日本管理、日本模式、日本第一，直至九十年代泡沫經濟爆破，一沉百踩，「迷失十年」、「迷失二十年」之說甚囂塵上，連日劇也被韓劇趕過，千億投資東京奧運也去向未明，究竟日本是否已經徹底衰落呢？

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