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【#地下專訪】

『專訪 #台北電影節：#國際新導演競賽 選片人』

當全世界電影產業因為肺炎疫情陷入泥沼時，今天開展的第 22 屆「台北電影節 Taipei Film Festival」就是現今的例外，全台灣人民與政府相互配合，疫情未失控，成為疫情爆發後，全世界首個順利舉辦的實體大型影展。
　
做為台灣在年中的電影盛會，「台北電影節」除了觀摩影片單元之外，也設立競賽單元，分為兩種：「台北電影獎」及「國際新導演競賽」（今年則設有會外賽「台灣電影行銷獎」）。
　
台北電影獎專屬台灣電影的獎項，做為某種回顧、驗收台灣電影過去一年的成績，並展望未來，行之有年，也成了金馬獎之外影迷關注的焦點之一；國際新導演競賽則將目光望向國際，不限地域性地挖掘世界各地新銳導演的作品，此兩種競賽類型大相逕庭，卻同時透過北影存在，各具特色。
　
對比台北電影獎，國際新導演競賽對眾人而言相對陌生，為了更靠近所謂較為「冷門」、「生硬」的國際新導演競賽，特此專訪此單元的兩位選片人，透過選片人的角度，理解其核心以及如何運作等諸多細節，包含近年報名徵件的狀況；選片人是如何看待自己的定位；當然也聊今年兩部話題國片《破處》和《惡之畫》等等。
　
40 分鐘的訪談濃縮在這篇訪談專文中，希冀提供影迷更多角度及內幕，認識此單元，尤其每年的片單都很精彩，今年當然也不例外。
　
新導演的魅力，某程度在於永遠不知道會端出什麼菜色，上一幀畫面或許會有神來一筆，令人為之驚嘆的調度，下一秒卻可能因為某種瑕疵毀掉全片，看新導演的作品猶如《阿甘正傳》那句名言：「永遠不知道嚐到哪種口味。」
　
看國際新導演競賽多年，每年也總是找到驚喜，其實此單元也不乏後來揚名國際的導演，如今年以《兔嘲男孩》拿下奧斯卡最佳改編劇本的紐西蘭導演塔伊加維迪提，2007年就以首部劇情長片《鯊魚愛老鷹》入選（2010年再度以《BOY》參賽），同年來自挪威的尤沃金提爾也以處女作《愛重奏》角逐競賽，後來尤沃金提爾以《八月三十一日，我在奧斯陸》迅速成名，並數度入選坎城影展。再來，以《出走巴黎》拿下去年柏林影展最高榮譽金熊獎的以色列導演那達夫拉匹，在2015年以《吾愛吾詩》抱走本單元的最佳影片。
　
而三年前專訪新加坡導演陳敬音（以《親愛的大笨象》入選），陳敬音應答的談吐，自信中帶著點初試啼聲的小心翼翼，與影像不謀而合，也正是這種氣質與未知，讓影迷能恣意徜徉於影像的生命力當中，不帶偏見與成見，純粹享受不同可能性，台北電影節的國際新導演競賽，也正逐漸成為挖掘新的電影語言的另一種殿堂。

‼️專訪全文寫在『The News Lens 關鍵評論網』👉https://bit.ly/3dtPTxd

去年見到陳哲藝，是在金馬華文創之夜的酒會，那晚小聊了一下，陳哲藝說自己正在台北做新片的聲音後期，但不能透漏更多，當時他說的就是今年入圍金馬獎 6 項大獎的《熱帶雨》，時隔一年終於問世。
　
6 年前，來自新加坡的新銳導演陳哲藝帶著首部劇情長片《爸媽不在家》，在第 50 屆金馬獎頒獎典禮上，從李安和侯孝賢手上拿下最佳劇情片的殊榮，在蔡明亮、賈樟柯、王家衛和杜琪峰這些早已活躍於國際影壇上的大師們中脫穎而出，從坎城金攝影機到金馬獎等各大肯定中，陳哲藝儼然是影壇的新星。
　
《爸媽不在家》過後，陳哲藝並不急著拍下一部片，選擇在倫敦沉潛，期間綱監製工作，如陳柏霖主演的《再見，再也不見》，好友陳敬音執導的《親愛的大笨象》， 提到《爸媽不在家》是否帶來創作上的壓力，陳哲藝說完全沒有，覺得反而是媒體在這塊的壓力上比自己還大，陳哲藝對創作唯一有的壓力就是，有沒有對自己誠實，創作出此時此刻自己滿意的作品。
　
隨著訪談進行，我能相當確定陳哲藝在片場絕對是控制狂，楊雁雁、許家樂都是被逼到極限才有這般演出，陳哲藝也完全不准演員擅自更動台詞，必須完整照著劇本，所有部門也都必須自己確認，「精準」是他需要的，某些時刻不知道為什麼腦中一直閃出楊德昌的名字。
　
昨日早晨，我們聊創作、聊劇本、聊角色、聊新加坡和馬來西亞的關係等等，然而，聊到《熱帶雨》的聲音設計沒入圍時，我們也齊聲感嘆，當初看完《熱帶雨》，其實郭禮杞的聲音團隊是令人印象深刻的，整部片子抽除配樂，僅靠「雨聲」傳遞情緒，尤其陳哲藝說整部片子的雨，都是人造雨。
　
最後，看到新加坡新生代影人，包含楊修華、巫俊峰、陳敬音等人，儼然是新加坡新浪潮的崛起，對此陳哲藝充滿驕傲，但在新加坡創作電影卻又充滿痛苦與難堪，功利主義的政府導致文化產業式微，這點跟我兩年前訪問陳敬音時的回答是一模一樣的。（之後文章上刊會多寫這部分）
　
這兩天《熱帶雨》在金馬影展播映，相信許多人已經見識到陳哲藝驚人的創作能量，陳哲藝第 2 部劇情長片沒讓人失望，反而在影像中透過來的，是將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝，這些都是陳哲藝口中的自我成長，這些年歷經家庭、婚姻等種種生活上的轉變，洗鍊出《熱帶雨》的獨特氣質。
　
期許《熱帶雨》在金馬獎有好成績。

‼️之前寫過《熱帶雨》短評，供大家參考👉https://reurl.cc/31bpAO

#專訪文章金馬頒獎前出刊

【#地下短評】《#熱帶雨》Wet Season

6年前，來自新加坡的新銳導演陳哲藝帶著首部劇情長片《爸媽不在家》，在第50屆金馬獎頒獎典禮上，從李安和侯孝賢手上拿下最佳劇情片的殊榮，在蔡明亮、賈樟柯、王家衛和杜琪峰這些早已活躍於國際影壇上的大師們中脫穎而出，從坎城金攝影機到金馬獎等各大肯定中，陳哲藝儼然是影壇的新星。
　
然而，陳哲藝並不急著拍下一部片，選擇在倫敦沉潛，期間綱監製工作，如陳柏霖主演的《再見，再也不見》，好友陳敬音執導的《親愛的大笨象》，總算，今年陳哲藝帶著描述師生戀的《熱帶雨》回歸大銀幕，實際看完片子，陳哲藝第二部劇情長片一點都沒讓人失望，反而在影像中透過來的，是將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝。
　
《熱帶雨》是一部極為壓抑的片子，在一場又一場的滂沱大雨中，傾瀉出不可明說的禁忌之戀。全片聚焦在楊雁雁飾演馬來西亞移居新加坡的中文老師，且無不提醒觀眾，中文在新加坡教育體系中，對比英文、數學等科目相對式微，語言教學上的困境，陳哲藝將此巧妙對應楊雁雁在婚姻中的無處可逃，求孕不成，丈夫疏離，獨自照護中風公公，小至個人工作、家庭，大至社會環境與群體教育，每一場戲都構築出楊雁雁不斷收縮與壓抑的理由，也給了短暫師生戀充分的解釋。
　
《熱帶雨》近乎完美地描寫中年女教師的心理狀態，並非從受害者角度出發，也不急欲以肉體宣洩，陳哲藝利用收斂的敘事對照整體情緒，暴雨不止的氣候，則提示了死亡的存在，更重要的是將情與慾的流動具象化（甚至是榴槤，在第一場吃榴槤的戲聲音設計很有意思），折射出人心，最終在冰冷都市叢林前的雨中擁抱，那是比性更有情的鏡頭，雨就有了溫度，也成了全片最動人的一幕。陳哲藝全片不動聲色透過一連串細膩的日常小事堆疊出故事厚度，不卑不亢地書寫角色輪廓，同時懂得克制與釋放。
　
除了雨之外，陳哲藝也懂得以車禍暗喻脫軌與失序，更有趣的是，熱愛武俠片的年邁公公（片中引用胡金銓的《俠女》與《大醉俠》）與修習武術戀上老師的青年偉倫，兩者在肉體與精神上的轉移與置換有了跨時代的解讀意義，女性在其中的地位也耐人尋味，呈現出微妙地可觀之處。這些符號意旨都成了《熱帶雨》不可忽視的存在，也證明了陳哲藝更成熟的影像美學風格。
　
陳哲藝這次劇本的好，除了識得人心、轉折拿捏得宜之外，更側寫出當代社會樣貌，電視不斷播放楊雁雁故鄉馬來西亞的暴動，但一通電話的關心、媽媽在怡保求來的好運籤、弟弟送的可口榴槤，都有楊雁雁在新加坡感受不到的熱度溫暖，或許這便是陳哲藝對兩國「人情」的看法（家樂的爸媽則從頭不見人影），而這兩國的分野，從開場戲雨中無法揚起的新加坡國旗，對比結尾戲楊雁雁在馬來西亞豔陽中的笑容，更能窺見。
　
最終的陽光，同時令人想到《夕霧花園》與《陽光普照》的結尾，今年三部入圍金馬最佳劇情片的作品，不約而同皆透過陽光給了筆下角色一絲溫柔，甚至是救贖。
　
王家衛說：「所有的記憶都是潮濕的」，在陳哲藝《熱帶雨》的世界中，所有的潮濕都是壓抑的。

#週日會專訪陳哲藝
#出刊日希望在金馬頒獎前啦

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【親愛的大笨象】Pop Aye
金馬獎導演陳哲藝監製9.22 象前走
日舞影展最佳編劇
鹿特丹影展大銀幕獎
台北電影節國際新導演競賽
「一部從容而難忘的作品,角色深度令人驚喜」- 好萊塢報導者
「帶來歡笑,溫暖卻不煽情⋯一部另類的魔幻公路電影」- 綜藝報
「溫柔而深具哲學性的歡快喜劇」- 舊金山考察家報
劇情大綱：
中年建築師遇上人生瓶頸,在家被老婆嫌棄,公司小開兔死狗烹。失業的他在曼谷街頭，驀然回首,瞥見兒時玩伴大象 Pop Aye,憶起歡快的童年時光,毅然買下大象,卻發現都市生活容不下他倆,打算和老象一路向北返鄉。這趟人與象的公路之旅,途中狀況不斷，所幸萬能的象鼻領著他倆,與沿路風景相伴。《爸媽不在家》導演陳哲藝監製,阿比查邦御用剪接操刀,看擅長冷幽默的才女導演陳敬音,用象鼻對抗中年危機!將泰國鄉下的荒涼風景,轉變成一首洋溢著淡淡霓虹光芒。