#閱讀筆記
#大地之下
我們日日行走生活於地表之上,一切熟極而流,但對於地表之下,我們知道多少?
我們周遊列國,可以到達地球兩極,我們仰望天空,可以看見來自億萬光年的星星,然而我們對於地下世界的所知,卻僅止於個人所踩踏的地面。
長久以來,地下世界就代表著幽冥,連結著死亡;我們歌頌大地之上,對於大地之下則充滿著憎惡恐懼,生者被囚禁在地下墓穴,是無比恐怖的想像。在人類的集體潛意識裡,地下世界與黑暗、窒息、腐爛、悲傷、隱晦……..有著直接的聯想。
可是在我們的腳下,不只有被掩埋的至愛與仇敵,還有縱橫交錯的地下路徑,有層次豐富的隱形城市,有岩石、水晶、鐘乳石與海底沉積物形成的天然景致,還有充滿無限生機、互助合作、無遠弗屆的樹聯網,我們所踩踏的地表,是一個令人目眩神迷的世界的屋頂。正如外在是內在的投射,大地之上的一切,根源都在大地之下,當我們不斷往地表之上更高之處攀登追尋,是否也該往地表之下有更多的研究了解?
當今最重要的自然寫作者羅伯特‧麥克法倫在寫下《故道》、《荒野之境》與《心向群山》這幾本關於大地之上的著作之後,他翻轉了一百八十度的視野,探看大地之下的世界。他以六年的時間深入地表,寫下這本《大地之下》(Underland),以優美、充滿哲思的健筆,帶領讀者一窺我們腳下的風景,宇宙創生時形成的暗物質,各種關於幽冥地府的神話傳說,從古至今的地下建造,真菌之間的交互作用,以及人類史的核子未來,都包括在這裡了。
這本書的副書名是《時間無限深邃的地方》(A Deep Time Journey),這不僅是感性的形容,也是知性的陳述。地下真的有自己的時間,與地上曆法年月日的時間刻度不同,地質時間通常以地球史上的重大事件或現象為劃分標準,從當下延亙到遠古,通往過去也通往未來,以「元」為最大單位,其下分「代」,代下分「紀」,紀下分「世」,世下分「期」,期下分「時」,而我們所處的時期是「顯生元新生代第四紀全新世」。最早的時期則是「冥古元隱生代」,約始於四十五億六千七百多萬年前,也就是地球誕生的時代。以「凡走過必留下痕跡」來註解地質時間,真是再貼切也不過了。這也讓我們省思,我們是過去億萬年和未來億萬年遺贈傳承的一部份,我們承接了上一代,又將留下什麼給往後的世世代代?
地下的世界安守一切秘密,那其中有人類的前世今生,有宇宙起源的線索,有無盡的寶藏,還有一層疊過一層的歷史痕跡。終有一天,我們也將把身體託付給大地,在地表之下永遠安息。然而生命其實並未結束,以地下世界為網路的樹聯網將接管一切,滋養新生命的來臨。大地之下看似沉默不語,實則生息洶湧。正如麥可法倫所說:「長久以來,我們將所恐懼的、想擺脫的,以及所珍愛的、想保存的,都安置在地下世界了。」所以,若想更了解人類的來歷,更深入宇宙的內核,也更進入自我的深處,也許就從凝視我們的腳下世界開始。
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🌱本文刊於聯合副刊‧周末書房 / 110.08.21(六)
出處連結:https://udn.com/news/story/12661/5688151?from=udn-catebreaknews_ch2
標題:#地下的世界安守一切秘密
作者:#彭樹君
大家出版 Common Master Press
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,從國中開始就讀美術班,一路到高中、大學都是科班養成的崔廣宇,並不意圖放大、擴張藝術家的價值與地位,相反的,他認為,自己只是剛好有一些天賦,做的創作也都獲得了正面評價,不知不覺中,也就長成了藝術家。 他實誠地表示,藝術家們也不過就是普通人,仍然活在生活與日常中。 崔廣宇從繪畫、裝置藝術到行為藝術,...
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一齣戲除了舞台、服裝和戲偶設計外,免不了的一定要有「燈光」!觀眾進劇場後~所見之處、所看到的每一到光~都是經過他設計的,因此說他是劇場魔法師也無誤喔!✨✨✨
🥂《勥姆仔欲起行》燈光、影像設計|林育全
劇場視覺職設計/技術者,擅長劇場設計、攝影、平面設計以及任何影像相關所有事物。試圖在不斷溝通和思考探索之下,創作生產其他可能語彙,並加以堆疊思究,亦透過習以為常的事物,對接另一層次闊延週圍的環境關係,期許透過設計創作讓人有感作品內外的每一分感觸。近期作品:李俐錦《覺醒者》;本事劇團《崔氏》;赭月製作《忘川》;烏犬劇場《麻嗨猴》;差事劇團《范天寒和他的弟兄們》《戲中壁》《三城記—隱形城市》;莫比斯圓環創作公社《青ㄟ搖擺》《想家的100種方式》《鼓子半夢》等。
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【#台語女性文學作品】
《#勥姆仔欲起行》(khiàng姆--仔beh起行)
演出時間|5/28(五) - 5/30(日)
演出地點|知新劇場
票價|$800/人
購票方式|詳見留言處
購票優惠|學生及12歲以下孩童八折優待
注意事項|
.本節目為全臺語演出,中文字幕。
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.為尊重觀眾權益,不分年齡,1人1票,憑票入場。
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從國中開始就讀美術班,一路到高中、大學都是科班養成的崔廣宇,並不意圖放大、擴張藝術家的價值與地位,相反的,他認為,自己只是剛好有一些天賦,做的創作也都獲得了正面評價,不知不覺中,也就長成了藝術家。
他實誠地表示,藝術家們也不過就是普通人,仍然活在生活與日常中。
崔廣宇從繪畫、裝置藝術到行為藝術,多方嘗試、多元經營,而後以錄像藝術作品廣為人知,如《當代日常習作》、《隱形城市》、《十八銅人》、《城市按摩》、《系統生活捷徑》系列等。
而藝術始於生活,對崔廣宇來說,生活是發動藝術的根本,譬如《城市按摩:美麗的髒泡泡》即為他日復一日載著女兒上下課,跟著公車胡思亂想,最終以公車所排廢氣吹泡泡而得。抑或《當代生活習作:一起表演》,則是他端坐便利商店大片玻璃後,擺放計時器,拍攝自身在一分鐘內能夠吃食多少碗涼麵,藉此顯演人們對於城市生活的慣性樣貌,乃至於媒體如今已然無所不在的深切省思。
一直以來,崔廣宇嘗試以生物學的脈絡,回應人與社會系統之間的適應關係,並透過行動來重新定義或者質疑人類所處的體制系統,以不斷重複的親身實驗來突顯某些習以為常的社會價值與現實環境背後的荒謬性。
《小檔案》
崔廣宇於1974年出生臺北,1997年畢業於國立藝術學院,並曾經受邀展覽於威尼斯雙年展、利物浦雙年展、西班牙蘇菲亞美術館、紐約雀兒喜美術館、東京森美術館、林茲OK藝術中心。
作品曾於2005年威尼斯雙年展的台灣館中展出,另外在2006也參與利物浦雙年展、在德國哈雷/ 薩勒(Halle/Saal)舉辦的Werkleitz 雙年展、在德國卡斯魯爾(Karlsruhe)的ZKM藝術媒體中心所舉辦的「藝術溫躍層:亞洲新浪潮」(Thermocline of Art-New Asian Waves)、在比利時麥赫倫(Mechelen)的國際影像雙年展(Contour Biennial),2008年則參與在奧地利林茲(Linz)的OK當代藝術中心(OK Center for Contemporary Art)所舉辦的Cuvée雙年展。
創辦人/馬立群
監製/王姿佩
採訪/沈眠 攝影/馬立群 剪接/徐珮珊
作品提供:崔廣宇 場地提供:Double Square Gallery 双方藝廊
#一影像專訪 #崔廣宇 #藝術 #生活
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