看韓劇的時候，幾乎九成會出現一個詞——CCTV（閉路電視監視系統）——每每角色唸到這個台詞，就會覺得這國家幾乎仰賴這項科技程度之高，就連在影劇當中也有好重的戲份。
然而這次場景拉回1990年前後，刑警要是在現場無法在便條紙上採取罪犯的指紋，那麼案件會就此斷線的年代。見證韓國首位犯罪側寫師的誕生至崛起。所謂的犯罪側寫，是一種行為調查方法，透過心理學、社會學的評估下描繪出犯人樣貌。
我們活到現在恐怕會很自然的想像，要追查一位連續殺人犯，深究他的成長過程、心理因素不是理所當然？但在當年，這可是全然未知的領域。權日勇，則是韓國第一位犯罪側寫師。
由真實案件改編成影視作品在韓國可是多不勝數。
#追逐怪物的人 裡出現過的案件還是當年當紅韓劇 #追擊者 #信號 的參考原型，但對我來說連結最深的，是看完後還有點陰影的 #殺人回憶。
除了駭人聽聞的連續姦殺案外，那個年代裡的警官不分青紅皂白，嚴刑逼供、使用暴力懾服那一個個嫌疑犯，只想早早破案的態度外加搜查技術的缺乏，不斷讓連續殺人犯繼續謀害（而這個韓國歷史大懸案甚至到2019年才宣告破案！）
在這樣的環境下，我們重新體認到犯罪側寫的重要性，還有對側寫師本人人性的考驗。（真的不會得PTSD 嗎！？）
孩童分屍案、連續姦殺案、反社會連續殺人犯...權日勇在不斷的把犯罪本身視為無機物，盡量抽離對受害者們的感受同時，又要在了解冷血無情之人間保有些許的理智而不墜入深淵，這位韓國首位犯罪側寫師並不是沒有被擊垮過，曾經「沒有生病，只是討厭人類，想與世隔絕」，進而在醫院裡躺了三天。
我們看到在一個個理性、抽絲剝繭精闢分析的側寫紀錄中，幾乎忘記那是由一個有血有肉有感情的真實人物所寫下，該如何理解這份工作的徹底疲憊呀？
印象極深刻的還有一段，當權日勇搜查遭強盜殺人罪附近一帶的居民時，居民表示看見了有人雙手沾滿血跡，跑來洗手，並質問「有人來洗個手，我為什麼要報案？洗手又不是犯罪。」讓權日勇當下明白，原來人只要事不關己，就不會特別在意，而這個就是即使身邊人來人往都與我無關，一天內流動人口高達數百萬人，大都市首爾的空氣。
都市間的怕麻煩與冷漠，也造就了一個個保有距離的個體。
在書末中作者與權日勇的對談直指問題核心：那就是為何現今社會會不斷誕生出冷血的怪物？
除了來自罪犯從小時候就有各自的深度內心匱乏、成長時的強烈渴望外，讓人不寒而慄的還有社會，即是造就怪物的幫兇。
韓國已從「所有的死亡都其來有自，找到原因就能抓到犯人。」的年代，猛然奔向了誕生出「不知為何連續殺人」這樣的罪犯存在的年代了。其中一個主因，便是急遽的經濟增長與當年金融風暴，造就了一個以功利為導向的社會，一切都用經濟價值來換算，只用成果便判定人一切的價值觀，環環相扣，那些高度經濟發展的國家是如此，我們身邊，是不是也會逐漸走到如此呢？
一樁樁真實的破案紀錄，彷彿是一段段韓國血淋淋的社會人性紀錄片。
作者高納穆關注犯罪議題已長達五年，是名作家，更像是刑警一員，他不停地自問「這個世界為何如此難以理解」？也包含了向外叩問：
「我該如何向五歲大的女兒說明這個世界？」
感謝 高寶書版 邀約分享閱讀
《追逐怪物的人》- #權日勇 #高納穆
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韓國三大懸案破案 在 Re: [東方] 殺人回憶極負雷- 看板SuckMovies - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
我這兩天剛看完這部！但是我並不覺得這部不好看！情緒的引導其實做的還不錯
背景故事：華城連續殺人案
這是韓國三大懸案之一。
時間：1986~1991
受害人數：10名女性(9死1傷)
尚未破案原因：(可參考維基百科：不好意思我不會縮網址。)
https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%8F%AF%E5%9F%8E%E9%80%A3%E7%92%B0%E6%AE%BA%E4%BA%BA%E6%A1%88
1.沒有明顯的動機(隨機殺人)
2.沒有特定對象(14~71歲；女性)
3.鑑識科技尚未進步(DNA鑑定還要送美國)
4.現場受到嚴重破壞(包括下雨、人為損壞)
如果真的要從電影中的合理面來說，當然大多數的劇情沒有合理取向
但是1986年那個時代下有破案壓力的情形下的確滿多所謂的「科學辦案」導致冤獄事件。(現在也都有何況說是1986年，而且也不分台灣或韓國)
我會覺得這部好看的地方在於：
1.良好的運用麥高芬
以破案為主軸，但是不以此為描寫電影的主題。主要是放在兩位主角(朴度文、徐泰潤)的心境變化上。
朴：一直以直覺性的去處理案件，並用脅迫的方法去逼供來找出兇手；雖然手法粗裂但是不代表他不是一個不負責任的警察
徐：以理性為主，以科學方法處理案件
朴受徐影響開始轉變對案件的態度(從電影中後段開始)，到後來徐因為明知確認犯人但因罪證不足，
憤而想動用私刑(朴之前的做法)， 而朴認知到徐是個好警察才盡力阻止成功。
整個過程都是以破案為主軸，但實際上是在描寫朴徐的心路歷程。(所以名子會用「殺人回憶」而不是什麼殺人事件…等
2.成功的反派設計
由於這個案件因為2006年最後追溯期已過而迫使結案沒有任何的犯人，但電影中仍然需要建立起一個反派，而這個反派能夠引起大量的共鳴是很重要的
我印象比較深刻的四個點如下：
A.送傘婦人在田野間聽到的口哨聲。試想如果是你/妳會是怎麼樣的害怕
B.朴的女友夜間出診與女學生在樹林交身而過。這有種命運交叉點的FU。
C.犯人的態度。一付就是你耐我何的港覺
D.最後朴的眼神。對著兇手說 I SEE YOU
關於提出的不合理處
1.白光浩
他只是一個弱智的人，而且又遇到刑求；當受到傷害時，當然就是跑。
致於安排他被兇手殺掉---我反而覺得不合理，在華城事件中並沒有任何一個男性被害人，會讓劇情偏離事實(都已經打著實事改編了 不能讓主軸離開太多)
這個角色我不知道是否確有其人，但若是因為劇情所需而產生的，我覺得安排的很好
增加了許多不確定性。
2.唯一生還的女被害人：
在劇情中，他有明白說出因為他沒看到兇手長相，所以才能活下來，但也提供了相關的線索
在現實中，也沒有說明原因，只指出在洗劫財物後，就逃離現場。但相隔兩年後再犯案。
3.模仿犯效應
這個若在劇情內提出來會失了焦點。
但兇手在1988年的最後一次犯案後，事隔兩年到1990、1991年才又犯了兩起殺人案，這兩件我想有可能是模仿效應。
4.警方無能 抓連續殺人兇手抓不到
因為事實上就是沒有抓到…所以當然演沒有抓到
這部…我反而覺得不是那麼不勘的電影！反應了滿多台灣、韓國會有的共同現象。特別是1986那個時期
※ 引述《pauljet (我好慚愧我居然當過川黑)》之銘言：
: 標題: [東方] 殺人回憶 極負雷
: 時間: Sun Dec 24 14:48:00 2017
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: 警方無能 抓連續殺人兇手抓不到
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: 還是平板的無能
:
: 除了刑求逼供之外沒別招
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: 還害目擊證人被火車撞死 怎麼那麼巧
:
: 是火車撞死的 他x的 好歹安排兇手害死他啊
:
: 都合主義
:
: 死裡逃生的女被害人 也沒人想搜集更多證據
:
: 也沒人想有沒有模仿犯
:
: 刑偵技巧=0 犯罪側寫=0 社會人心惶惶=0
:
: 拍攝過程一直晃動鏡頭
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: 根本不知道發生什麼事
:
: 說是社會寫實片 哈哈哈哈哈哈
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: 只有那個高中女校人心惶惶 整個社會好像沒人注意兇手還沒抓到
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: 一下雨必叫女人單獨外出
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: 這又是什麼都合主義？
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: 人家香港拍九品芝麻官比這片有質感
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: 極負雷片 比原聲追兇還要爛
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: 看完唯一好處 覺得原聲追兇變好看了
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: ※ 編輯: pauljet (101.10.86.0), 12/24/2017 14:57:01
: 推 zerodsw: 我記得這部不是說真實事件改編？ 12/30 22:57
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如果把他當成警匪片、懸疑推理類型的片 當然是一部大爛片
如果跳開這個部份不看，這部電影主要並不是著墨於破案的過程與劇中整個
社會的觀感，而是以員警主觀的回憶去寫這個事情, 從而去明白兩個偵辦員警的「心境變化」(華城尚未結
束)及導演想反應出事件雖然落幕但兇手還在你我身邊的事實。
※ 編輯: tomoe0295 (1.34.73.181), 01/04/2018 08:18:28
※ 編輯: tomoe0295 (1.34.73.181), 01/05/2018 16:46:10
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