深色面紗下 ◎安娜‧阿赫瑪托娃（蕭宇翔譯）
深色面紗下，我雙手緊握
「是什麼讓你今天如此憔悴？」
――是我苦澀的憂愁
灌得他酩酊大醉。
我如何遺忘？他離開時的踉蹌
他的嘴角歪斜、淒涼……
沒扶欄杆，我衝下階梯
在大門口追到他
哽咽地喊：「只是玩笑！
剛剛的一切。你再走，我就死。」
他僅僅是微笑，慘淡地
對我說：「別站在風口。」
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◎作者簡介
作者安娜‧阿赫瑪托娃А́нна Ахма́това（1889-1966）為蘇聯人，與普希金齊名，曾被譽為「俄羅斯詩歌的月亮」。分別出版詩集《黃昏》、《念珠》、《群飛的白鳥》等，
另有組詩《安魂曲》、《北方哀歌》等作。另外於1989年，聯合國教科文組織將該年定為「阿赫馬托娃年」。
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◎譯者簡介
蕭宇翔，生於1999，東華華文。喜歡坂本龍一、楊牧、布羅茨基。
曾獲全球華文學生文學獎、教育部文藝創作獎、中興湖文學獎、優秀青年詩人獎。
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◎投書讀者介紹
鄭守志。二○○一年生於新竹，現就讀臺中教育大學。曾獲金車現代詩網路徵文獎。在網路上以筆名「霧迴」經營粉絲專頁。半個詩人，半個小說家。喜歡在寫作時，看著時光成群飛遠。
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◎投書讀者賞析
〈深色面紗下〉像是由三個短暫的段落拼組而成的，畫面感強烈，且餘韻深長的一齣戲劇。沒有過多抽象的描述，卻用這些具體的意象，表現出兩人形而上的拉扯。
題目與全詩的起手式都是「深色面紗下」，其暗色調所引發的心理感受，以及面紗的隱藏意味，成為一個極其具體也重要的暗喻：以憂鬱、悲傷的外殼偽裝自己，只為達到某種隱而不宣的目的。詩中的敘事者雖然問著「是什麼讓你今天如此憔悴？」卻也清楚，自己所表現出的哀愁，正是令「他」消沉的主因。而「灌」這個動詞，也表示敘事者是刻意，以自己的方式，將自己的情緒施加與「他」身上。即使如此，仍能從敘事者緊握的雙手中，看出其焦慮與不安。
第二段的畫面快速跳轉，兩人的對談似乎在不愉快中告終。「他」或許看穿了敘事者展演的情緒之下，所包藏的目的。即使如此，「他」並無責怪，對此的反應僅僅是以悲慘、痛苦的狀態離開。與敘事者衝下階梯的畫面形成對比，然而兩個畫面因同等強烈的悲傷，疊合在一起，成為詮釋劇烈傷感的場景。
最末段，敘事者悲傷地想將「他」喊回，甚至不惜以死相迫。這一幕同時揭開，深藏於深色面紗下的目的：將情緒施加於「他」之上，所想要達到的目的，僅僅只是為了想將「他」留下。然而，此時的「他」已經沒有足夠的心力，為了敘事者而留下了。最後的一句「別站在風口」則能夠有各種可能的解讀。那是最後殘留的溫柔叮嚀嗎？（風口代表危險之處？）又或者是期待敘事者能夠真誠？（風口處的風會使話語模糊？）
無論答案如何，詩都已經結束了。而直到整首詩告終，深色面紗都不見被取下。彷彿一直到了最後，敘事者依然無法不利用自己的情緒展演，試著將「他」留下。這首詩或許是個關於愛的故事（無論是何種形貌的愛），只是在錯誤的方法下，無論兩人的愛有無交集，都在勒索與掙脫的對峙之下，終究拉扯至分裂的結局。
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◎小編葉箏賞析
整篇賞析觀察到位，在字句分析上能夠抓住詩的意念。鄭在內文首段時提到，「深色面紗下」作為題目以及破題，這可能是個憂鬱、悲傷的偽裝隱喻。我認為除了偽裝之外，還有可能有其他詮釋方向，如：這道紗是團霧，模糊了臉的輪廓，模糊了表情，但將情緒以顏色顯像再加以放大的效果，使得情緒成為一團暗色的霧，雙手緊握再加以強化、立體。因此這既是偽裝，又可說不是偽裝，僅是作為一種氣氛與情緒的效果，並非真正的面紗。
在末句「他僅僅是微笑，慘淡地 ∕ 對我說：『別站在風口。』」，此處的深色面紗狀態又是如何呢？若是真的面紗，但這道風難道不會把面紗吹開，露出「我」的臉嗎？「他」的提醒是否是因看見我的臉，真心提出最後的建議，並以此道別；又或者因「他」的離去，「我」那如深色面紗覆蓋的臉孔，終於浮出，顯現出真正的情緒？
換言之，我認為此處的深色面紗若有似無，早因被前一句的「你再走，我就死。」而褪下，兩人真心相見的拉扯，換來真心的離別。
除了字句之外，個人認為阿赫瑪托娃的視角轉換功力非常細膩，詩首段先專注在面孔，再向內部探索，後將自身掏出灌對方一場大醉；次段專注在內部情緒再往動作釋放；末段以對話作結，情緒收放與內外視角轉換融合，因而形成賞析末段所提及的拉扯及分裂感。
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美編：浩瑋
圖片來源：浩瑋社區的水泥牆
#每天為你讀一首詩 #讀者賞析 #讀者 #安娜阿赫瑪托娃 #情緒 #偽裝 #憂鬱
https://cendalirit.blogspot.com/2020/08/20200826.html
2020 中興湖文學獎 在 [閒聊] 作家推薦：散文獎裡的虛構大師(代友Po文) - 看板Literprize 的推薦與評價
聲明：代友Po文，撰寫者非本人，內文文長請注意
這幾天看到許赫對於文學獎的討論，不禁想起一件有趣的事情。不久前小弟在網路上瀏覽
到某作家的獲獎簡歷，發現他竟於在學期間得了至少四十多座文學獎，差點讓小弟的下巴
掉下來──這數量光是得獎的作品就能出一本書了吧？！
於是小弟好奇搜尋了一下這位大大的作品，沒想到越看越興奮──這位作家的父親有好～
多種職業呢！而且絕大多數的得獎作品都使用第二人稱敘事，數篇更是結構類似，非常整
齊劃一，看完忍不住就想在這兒推薦這位大作家給大家認識。
先來看看這位大作家得過哪些散文獎，又都寫了些什麼內容吧：
2016馬祖文學獎散文優選〈桃花源〉，第一人稱，父親是馬祖漁民
2016新北文學獎佳作〈拉．鋸〉，使用第二人稱，父親是木匠
2016打狗鳳邑文學獎首獎〈最熱的時光〉，使用第二人稱，父親是鳳山打鐵匠
2016桃城文學獎優選〈焚香〉，使用第一人稱，爺爺是嘉義製香師傅
2017年磺溪文學獎優選〈面具〉，使用第二人稱，爺爺是鹿港做獅頭面具師傅
2017打狗鳳邑文學獎優選〈朽木〉，使用第二人稱，爺爺是高雄佛具店老闆
2017夢花文學獎佳作〈玻璃〉，使用第二人稱，父親是玻璃工廠老闆
2017道南文學獎散文組首獎〈紙錢印象〉，使用第二人稱，父親在金門開金紙行
2017新北文學獎佳作〈魚丸〉，使用第二人稱，父親在北部開手工魚丸店
2017媽祖徵文比賽第二名〈遶境〉，使用第二人稱，父親開麵店
2017台中文學獎第二名〈麵線〉，使用第二人稱，父親在台中做麵線
2018媽祖徵文比賽首獎〈剪一座神〉，使用第二人稱，父親上班，爺爺過世，奶奶學剪紙
2019教育部文藝創作獎優選〈巡海〉，使用第二人稱，父親在高雄當漁工
嗯，看來這位大作家的父親從事過很多職業呢，這去應徵360行向前衝的主持人應該穩上
吧？
除了父親多才多藝、幾乎都使用第二人稱敘事外，大作家也喜歡在文章的前三分之一以「
彼時」、「那時」、「你記起」將文章帶進回憶段，可謂結構整齊、乾淨俐落。這樣的結
構可在：
〈最熱的時光〉第三、四段開頭（彼時，趁著學校午餐結束的休息時間……）（你記起高
中時某個逃課的午後……）
〈焚香〉第八段開頭（話說彼時，可以說是一個眾香喧嘩的時代……）
〈面具〉第四、五段開頭（你想起幼年時……）（彼時，鞭炮炸出……）
〈朽木〉第五段開頭（你想起幼年時……）
〈玻璃〉第三、四段開頭（那時還是高中……）（那時的你們進入……）
〈紙錢印象〉第四、七段開頭（彼時的你……）（你想起幼年期間……）
〈魚丸〉第四段開頭（那時的你……）
〈麵線〉第三段開頭（彼時的家中……）
〈剪一座神〉第三段開頭（彼時，爺爺剛過世不久……）
〈巡海〉第三、六段開頭（那是你第一次出航……）（想父親在你年幼時曾……）
等文中發現
而在得獎作品們的最後一段，也能發現大量「理解」、「明白」、「原來」句式，帶著我
們用同一種筆法寫出不同風情。這樣的結構可在：
〈拉．鋸〉末段（……那時你才理解到，原來每日割開序幕與閉幕的聲響，不是父親的鋸
木聲……）、
〈最熱的時光〉末段（……原來，我們也只是時間反覆鍛造的鐵……）、
〈朽木〉末段（……原來，要先有了心，累積厚重光陰……）、
〈玻璃〉末段（……你也才終於明白，為何眼淚和汗水同樣都是鹹的……）、
〈紙錢印象〉末段（……如今才明白一切並非容易……）、
〈魚丸〉末段（……在此時，你才理解，時間終究會把人搓成一個圓……）、
〈遶境〉末段（……那時你才明白，媽祖遶境的真正意義……）、
〈麵線〉末段（……原來，時間是陽光……直到這一刻，你才真正理解到，那吞進肚裡的
熱流……）
〈剪一座神〉末段（……直到此時，你才理解奶奶……）
等文中發現
然而，這麼優秀的作家，竟然偶爾也會遭受到文學獎評審的批評，實在讓人憤慨。凌性傑
就曾在2018打狗鳳邑文學獎兩票作品討論時，對一篇名為〈巡海〉的作品提出質疑。由於
五位老師的討論逐字稿過長，故節錄如下：
凌性傑：「這是我最焦慮的一篇，很怕感情受騙……他的職業是海巡員，行文卻
是文學院研究生的筆觸……這種結構與兩年前打狗鳳邑文學獎得獎的〈最熱的時光〉與〈
朽木〉很像。」
楊索：「性傑剛才講的那種，是文學獎常客常做的事。黃錦樹老師之前有一場散
文大戰，他強調真實性……」
林文義：「他認真寫出這麼工整的文章，感覺像是為了文學獎而寫的。」
凌性傑：「我不是指這篇文章和那些作品是同一個作者，不過我因為要編散文選
集，所以會去蒐集文章，可以感覺〈巡海〉真的是文學獎常見的套路。我對這種套路質疑
，過於精巧的設計讓人猶豫。」
孫梓評：「我想覆議性傑說的，我也對這篇狀況有點擔心，他的結構真的設計得
太工整。」
最後這篇〈巡海〉並未在打狗鳳邑文學獎得獎，但是2019年教育部文學獎散文優選作品剛
好也叫〈巡海〉，作者與2017、2018打狗鳳邑文學獎的得獎者更恰巧同名同姓，都是大作
家本人。好在最後〈巡海〉還是有得其他文學獎，算是還給大作家一個公道，不然憑凌性
傑等人的質疑就不讓這麼優質的文章現世，未免太不公平了吧？凌性傑欸，他有得過四十
座文學獎嗎？
這位大作家的得獎感言也相當令人感動，至少小弟我是臨表涕泣、不知所云。大作家表示
，「以後也會在創作這條路上繼續努力下去，讓自身的書寫更貼近文學的本質。」何謂文
學的本質小弟我是不太清楚啦，但這種「一時換行業一時爽，一直換行業一直爽」的寫作
方式確實是相當令人敬佩的。
但小弟仍然有一個問題想請教大家，既然這麼會虛構故事，那這位得過四十多座文學獎的
偉大作家，為何不乾脆去投小說呢？
註：小弟能力有限，以下文章是未能搜尋到或借閱到的，若亦有欣賞的價值再懇請大家補
充。祝大作家的父親能再創事業高峰！360行向前衝！
2016年第十五屆大武山文學獎散文評審獎
2016年第十九屆菊島文學獎散文首獎〈甜海洋〉
2016年吳濁流文藝獎散文佳作〈烏魚〉
2016年中興湖文學獎佳作〈逍遙遊〉
2017年第七屆全球華文星雲獎散文二獎〈畫糖〉
2017年第三十屆梁實秋文學獎散文首獎〈夢幻泡影〉
2017南投縣玉山文學獎優選〈蒸一塊寶石〉
2018年廖風德先生文藝創作獎散文組特優
2018年南投縣玉山文學獎佳作〈紙〉
2020中興湖文學獎佳作〈生長痛〉
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