《賀東奧閉幕:睇 黑澤明 姿三四郎》
東奧閉幕,我嘅慶祝方法係睇咗兩部日本大導黑澤明嘅早期作品。《姿三四郎》(1943) 係黑澤大導第一部作品,《續姿三四郎》(1945) 係續集。當年係皇軍時期,這兩部片中間佢喺1944年仲拍咗一部樣板戲,而當年軍政府內容審查,好多題目都喺紅線外唔拍得,雖然《姿三四郎》關於日本傳統同武術精神過到骨,都有 1,856英尺嘅片段被刪剪,剪咗咩都不太清楚,主要一段師父教主角姿三四郎開竅嘅劇情,可惜無咗。以近八十年前嘅作品,《姿三四郎》確實創新,利用影像敘述故事的蒙太奇能力之強,難怪如此經典。
故事主角姿三四郎,出城去搵師父學武,由本來惹事生非,到一直學習武術之道,據說源自小說的角色,模型來自明治時期把柔道從柔術發展出來的祖師爺之一的四鄉四郎,除了集武更加是辦報的新聞工作者,才明白細個時七十年代初睇電視劇版扮演姿三四郎(《柔道龍虎榜》,小鳳姐唱主題曲!)嘅靚仔竹脇無我,點解咁書生。1943年電影原版嘅藤田進,已經算無咁文藝,算稍為粗獷了。
咁關奧運咩事?兩部電影有三個奧運項目㗎!柔道,分支出嚟嘅空手道,同拳擊!拳擊,Boxing?續集有日文人俾美國佬蝦,姿三四郎打擂台打贏美國拳王嘅一段劇,原來後世嘅黃飛鴻李小龍葉問等等嘅橋段都係起源於此?係卦,除非有人搵到1943年前中國電影都有啦。
以打擂台一段為例,柔道館本來禁止徒弟們為娛樂觀眾收錢打擂台,但姿三四郎後來又決定上場打,於華語電影不同,不是為民族尊嚴,完全是為保衛武術之道,而武之道,則在於懂得自己的責任,比武勝負,都會影響其他人和事(似蜘蛛俠的「能力越高,責任越大」),而電影英雄的「仁者無敵、以德服人」的高尚形象,和過程中的掙扎,都影響後世電影和流行文化的英雄以至超級英雄的定型。而「武者其實是和平主義者」,不想打但「被迫」要打,在軍國主義下應該會被當局利用為樣板形象,合理化軍國主義。
我還覺得有趣的是,兩片中的最後高潮決鬥場面,都選擇在斜坡上進行,第一集是野草山坡,第二集是白雪山坡,點解要斜坡?方便表現柔道撻人碌落山,還是想表達世界是不平的,環境是傾斜的,所以要勝出就要融入條件上的優勢或限制,碌就一定向下落,不會上的,問題是於何配合致勝,撻就要向一個方向撻。黑澤明喺軍國政府censorship下拍電影,睇住紅線又點守住自己條底線,鬥長命 (endurance)?以李小龍說法,就是 be water。武術如此,運動如此,人生如此!
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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#電影友埋嚟
For film buffs only.
講明,呢個係advanced level,自己睇路。
當年第一次喺Toronto downtown(應該係Calton戲院)睇Peter Greenaway,十幾歲人嗰個震撼真係大到個心離兩離,之後特登去mid town一間怪雞/另類戲院,一見有就追睇晒佢嘅其他作品。
返嚟香港,喺《電影雙周刊》寫過佢至少三次。
Kubrick同Tarkovsky係唔使多講,但後者對一般影迷始終唔親民。
黑澤明係永遠過永遠,亦因為太離譜厲害,於是睇Nogami本《Waiting on the Weather》講Kurosawa先咁津津有味。
30幾分鐘,from cult to classics,好有心機同你講美學/攝影美學。
誠意推薦。
#FilmBuffs
#AkiraKurosawa #PeterGreenaway
#Kubrick #Tarkovsky
#MichaelPowell
#自己睇路 #奧斯卡神婆食乜大
#AdvancedLevel要講明
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[出走地平線:和田惠美]
Flattening The Curve: Emi Wada
服裝造型設計師和田惠美在我們合作《第一爐香》之前,已參與製作近三十部電影作品。
她因工作一絲不苟而聞名。
很多經過她設計的戲服,不論用名貴布匹、復古或漂染布來造,都能在螢幕上產生很大的共鳴。
《英雄》是我們第一部合作的作品,之後便是小田切讓的《從不一漾》。和田惠美雖已介八十三歲高齡,依然煙不離手,對自己的布料在我燈光之下產生的效果,非常小心翼翼。
但有一天,我們的工作有點停滯不前。
我們還需要很長時間才能完成這一幕戲。
現場下着大雨,不斷干擾着拍攝,令進度非常落後。
我有點不耐煩,甚至發了脾氣。
惠美遞給我一瓶啤酒,拍一拍我肩膊說:「放鬆點,Chris!」
「怎可以呢….還有那麼多未拍」我說。
「忍耐點,我們一定拍完這一幕,或許不是今天而已」她安慰着我。
「已經延誤了很多,肯定會超資,你不覺得困擾嗎?」我問。
「延誤了誰的時間?」她說「神明不會賣帳的…放鬆點,專注點就是了」她又吸一口煙。
「黑澤明教曉我忍耐,還記得合作的時候,曾經為等一個好天色而等上幾日,也試過…等足足一個月。現在等一兩句鐘,又算得上甚麼?」
Costume Designer Emi has made around 30 films by the time we worked on “Love After Love”.
She is famously meticulous.
Many of the costumes in her films she has formed from valuable and ancient cloth or dyed to colours that resonate on screen.
“Hero” was our first film together, followed by Joe Odagiri’s “They Say Nothing Stays the same” and now here she is at 83 years of age, chain smoking and attentive to every detail to how her fabrics respond to my light.
One day we are stuck.
We have a long scene to complete today.
The rain comes and goes disrupting our shoot. We are falling behind.
I am getting impatient. Angry even.
Emi brings me beer. She lays a hand on my shoulder “Relax, Chris!”
“How can I, we have so much to do” I respond.
“Be patient. We will get the scene. But maybe not today” she re-assures me.
“We are falling behind schedule. And over budget. Doesn’t that bother you?” I ask.
“Behind whose schedule?” she continues: “The Gods won’t sell out… relax and keep focused.” she takes a drag on her cigarette.
“Kurosawa taught me patience. We would wait days for the right sky. Once we...waited one whole month. What’s an hour or two on this film?”
#和田惠美 #黑澤明 #從不一漾 #小田切讓
#EmiWada #AkiraKurosawa #TheySayNothingStaysTheSame #JoeOdagri
#ある船頭の話
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