【2020第57屆金馬完整得獎名單與相關統計】
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《消失的情人節》則獲得最佳劇情長片、導演等五項大獎為今年金馬獎最大贏家。
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【評審名單】
決選評審:李屏賓(評審團主席)、文念中、吳明益、侯季然、徐譽庭
複選評審(同時具參與決選資格):石昌杰、李耀華、沈可尚、林正盛、張詩盈、張榮吉、郭志達、楊力州、雷光夏、 廖本榕、蒲鋒、馬修(Matthieu Laclau)
初選評審:王莉雯、李啟源、徐漢強、高炳權、陳寶旭、鄭至皓(劇情長片);吳凡、李惠仁、卓翔、林婉玉、柯金源(紀錄片);石昌杰、陳奕仁、謝珮雯(動畫片);吳蕙君、張筑悌、連奕琦、曾威量、黃晧傑、黃綺琳(劇情短片)
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完整入圍名單如下:
*指該影人或公司首次獲得金馬獎
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【最佳劇情長片】
《消失的情人節》
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【最佳動畫長片】
易智言《廢棄之城》
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【最佳劇情短片】
*郭臻《夜更》
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【最佳動畫短片】
*謝文明《夜車》
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【最佳紀錄片】
*李哲昕《迷航》
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【最佳導演】
陳玉勳《消失的情人節》
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【最佳男主角】
*莫子儀《親愛的房客》
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【最佳女主角】
*陳淑芳《孤味》
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【最佳男配角】
*納豆《同學麥娜絲》
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【最佳女配角】
*陳淑芳《親愛的房客》

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【最佳新演員】
*陳姸霏《無聲》
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【最佳新導演】
*張吉安《南巫》
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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
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【最佳改編劇本】
*曾俊榮&*周冠威《幻愛》
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【最佳攝影】
姚宏易《刻在你心底的名字》
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【最佳剪輯】
賴秀雄《消失的情人節》
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【最佳音效】
郭禮杞&*李東焕《無聲》
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【最佳視覺效果】
郭憲聰《消失的情人節》
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【最佳美術設計】
趙思豪《同學麥娜絲》
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【最佳造型設計】
*郭子勝&*Azni Samdin《男兒王》
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【最佳動作設計】
*黃泰維&*李紹朋《逃出立法院》
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【最佳原創電影音樂】
*法蘭《親愛的房客》
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【最佳原創電影歌曲】
詞:*許媛婷、*佳旺、*陳文華
曲:許媛婷、佳旺、陳文華
唱:*盧廣仲&*陳昊森
〈刻在我心底的名字〉《刻在你心底的名字》
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【年度台灣傑出電影工作者】
彭仁孟(電工)
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【終身成就獎】
侯孝賢
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【觀眾票選最佳影片】(從五部最佳劇情長片入圍者中票選而出)
《同學麥娜絲》
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【會外賽:國際影評人費比西獎】(凡入圍金馬獎任一項目之導演首部劇情長片皆在評選範圍之中)
評審:蓋.方.祖倫(Kaj Van Zoelen)、朗.佛格爾(Ron Fogel)、鄭秉泓
張吉安《南巫》
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【亞洲電影促進聯盟奈派克獎】(該獎入圍名單涵蓋十部金馬影展入選之亞洲導演作品,因本屆得主恰好與金馬獎入圍作品重合,故列出以作為參考)
評審:陳俊蓉、李家驊、張硯拓
張吉安《南巫》
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【亞洲電影觀察團推薦獎】(入選名單與奈派克獎相同)
張吉安《南巫》
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【金馬影展觀眾票選獎】(所有金馬影展選映之作品皆在範圍中,因本屆得主恰好與金馬獎入圍作品重合,故列出以作為參考)
《孤味》
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得獎統計(依電影得獎數排序):
《消失的情人節》X5(最佳劇情長片、導演、原著劇本、視覺效果、最佳剪輯)
《親愛的房客》X3(最佳男主角、女配角、原創電影音樂)
《同學麥娜絲》X2(最佳男配角、美術設計)(不含觀眾票選最佳影片)
《無聲》X2(最佳音效、新演員)
《刻在你心底的名字》X2(最佳攝影、原創電影歌曲)
《孤味》X1(最佳女主角)(不含金馬影展觀眾票選獎)
《南巫》X1(最佳新導演)(不含國際影評人費比西獎、亞洲電影促進聯盟奈派克獎、亞洲電影觀察團推薦獎)
《男兒王》X1(最佳造型設計)
《逃出立法院》X1(最佳動作設計)
《幻愛》X1(最佳改編劇本)
《迷航》X1(最佳紀錄片)
《廢棄之城》X1(最佳動畫長片)
《夜更》X1(最佳劇情短片)
《夜車》X1(最佳動畫短片)
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得獎統計(依地區排序,地區認定以主要產地為主,其他條件為輔):
台灣X9(《消失的情人節》、《同學麥娜絲》、《逃出立法院》、《親愛的房客》、《刻在你心底的名字》、《無聲》、《夜車》、《廢棄之城》、《孤味》)
香港X3(《幻愛》、《迷航》、《夜更》)
馬來西亞X1(《南巫》)
新加坡X1(《男兒王》)
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兩項以上(含)得獎影人統計:
陳淑芳X2(最佳女主角、女配角)
陳玉勳X2(最佳導演、原著劇本)
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(圖為《消失的情人節》。)
同時也有13部Youtube影片,追蹤數超過10,000的網紅Mimi Szeto,也在其Youtube影片中提到,...
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《多才多藝的院長將我給囚禁在精神病院外面 / 飲水機持續漏水的深淵》- 張 雍
*摘錄自張雍文字攝影集《牧羊人與屠宰場 – 庫德斯坦日記》麥田出版 (2020)
https://www.books.com.tw/products/0010849826
"十七世紀普魯士詩人馮 · 艾興朵夫 (Freiherr von Eichendorff) 曾多次提著油燈走進深埋於地底的礦坑、在裡邊豎耳傾聽他筆下那些「細語呢喃的鬼魂」—— 那日復一日、將洞內石筍累積成那些「類似人形鬼魂」鍾乳石柱的水滴聲。眼前這台飲水機不斷重播的漏水聲,讓午後醫生們各自趕往私人診間、護理人員忙著打工兼差後便人去樓空的大廳搖身一變彷彿空靈的洞穴一般,那些飄移於鐵窗之間的鬼魂、這群病人的歌聲與怒吼聲,生鏽的鐵窗之間夾雜著那雕像一般屢空的眼神,我意識到這眼看就要崩塌的洞穴裡正進行著的是那生命體退化成無生命物質的過程...
休息室裡有那名雇員專職替醫師們奉茶烹煮咖啡,我這名來自遠方的陌生人正穿梭在飲水機與病房之間不停地在空瓶裡輪番注滿冰水再遞給那群總是口渴的病患們,這荒謬我無從解釋,惟打從心底珍惜自己不只是從故事現場擷取畫面的事實 (例如院內的監視攝影裝置),我選擇走進洞穴裡的禁閉室,並鼓起勇氣俯視那正持續下陷著的斷崖,我好奇世界底部又究竟是由什麼所構成。
也在華勒精神病院裡渡過了自己四十歲的生日。
幾位年輕病友熱情地用各式庫德族方言甚至土耳其語替我將生日快樂歌連唱了好幾次。晚班護理人員更提議替這場精神病院裡的「慶生會」合影留念,身旁那位小個子、反應總比旁人遲鈍的中年男子吸引了我的視線,或者說,那件被他給穿反的T 恤讓我頓時迷失在繚亂的思緒之間 —— V 領 T 恤縫有字樣與鈕扣的正面被大剌剌地給穿在背面,讓我聯想到先前那位娃娃臉護理長召集病人要我一一拍下眾人背影的特殊體驗。「或許,在精神病院裡背面才是正面?」、「過往認知裡事物的正面其實只是反面?」在精神病院裡慶祝自己不惑之年,面對諸多提問正讓我百思不解,合照的當下不再確定我的哪一面才是正面... 然而,無論正反面,這座洞穴外邊、那所謂的「正常」世界,人們總是熱烈談論著的不就僅只是那些人事物的表面?"
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《Predstojnik me zaklene zunaj psihiatrične bolnišnice / Vodnjak s pitno vodo še naprej pušča v brezno》Simon Chang
(Izbrani esej iz knjige Simona Changa »Pastirji in klavnica«, Slovenian text by Dr. Saša Istenič Kotar)
Pruski pesnik Joseph Freiherr von Eichendorff iz sedemnajstega stoletja je z oljno svetilko večkrat zahajal v podzemne rudnike, da bi zapisal, kar je poimenoval kot »sesljanje duhov« - nenehno kapljanje vode, ki se staplja v stalaktite podobne duhovom. Zvok puščajočega vodnjaka je spreminjal preddverje, ki je bilo brez zdravnikov, ki bi hiteli po zasebnih ordinacijah, in medicinskih sester, ki bi hitele na izmene, v nadnaravno votlino. Duhovi, ki so se gibali med temi kovinskimi rešetkami, petje in ropotanje pacientov, ravnodušni kipi – kot pogledi med razpokami v zarjavelih kovinskih ograjah – zavedel sem se, da sem v notranjosti votline, doživljal, kako se živa bitja razkrajajo v nežive snovi, tik pred njihovim neizogibnim propadom.
V preddverju je bil uslužbenec posebej zaposlen zato, da streže zdravnikom čaj in kavo. Jaz, neznanec od daleč, sem se opotekal med vodnjakom in celicami, s praznimi plastenkami v rokami, da sem jih napolnil do roba in jih vrnil v roke žejnih bolnikov. To je absurd, ki ga ne morem razložiti, in hvaležen sem, da v resnici nisem le fotografiral bolnišnice (kot to počnejo nadzorne kamere iz daljave), ampak sem stal tudi tik pred zaklenjenim prostorom, in zbral dovolj poguma, da sem pogledal proti razpadajoči pečini, in se spraševal, iz česa je narejeno dno človečnosti.
Svoj štirideseti rojstni dan sem preživel v bolnišnici Howler.
Nekaj mlajših bolnikov mi je v več kurdskih narečjih, in celo v turščini, zapelo Happy Birthday. Sestre v nočni izmeni so mi predlagale, da v spomin fotografiram »rojstnodnevno zabavo« v bolnišnici. Majhen moški srednjih let, ki je reagiral počasneje od ostalih, je ujel mojo pozornost. Morda pa je bila njegova narobe obrnjena majica tista, zaradi česar sem se spotaknil nad svojimi mislimi. Popisan ovratnik z različnimi gumbi je izgledal čudno na njegovem hrbtu. Spominjal me je na posebno izkušnjo, ko mi je medicinski negovalec z obrazom dojenčka naročil, naj fotografiram zatilje vsakega bolnika v vrsti. »Morda je v psihiatrični bolnišnici zadnji del pravzaprav spredaj?« »Morda je med preteklimi stvarmi, pravzaprav vse ravno obratno?« Svoje prvo leto brez dvomov sem praznoval v psihiatrični bolnišnici, a še vedno so me mučila številna vprašanja. V trenutku skupinske fotografije nisem bil več prepričan, katera stran je spredaj. Vendar, ali se v domnevno »normalnem svetu« tik pred to votlino, ne glede na to, kakšna je sprednja stran ali kaj je obratno, pravzaprav ne ukvarjamo le zgolj s površinskostjo? Neizprosna hinavščina se je zdela neizogibna za ohranjanje zdravega razuma...
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