台北電影節報告(一):《颱風》(1962)
離港數天,來了台北看影展,順道從香港的種種來小休一下。未來幾日希望能把看過片子的一些感想都作分享。
繼年初看過牟敦芾的《跑道終點》之後,就對台灣新電影時期前的「藝術電影」頗具興趣。《颱風》來得更加早,更有台灣文友將之稱為「台灣影史第一部藝術電影」。(參考連結:http://bit.ly/2FRKp1k)觀影後我也發現《颱風》確實有很多同代台灣電影未曾得見、卻在世界電影有所依據的元素。
故事先由女主角君麗的一段長獨白展開:她嫁給阿里山測候站職員志平多年,卻情感日疏,「已經不當自己是女人」。影片初段登場的還有少女阿紅與郵差阿火伯,如此人物設計與安排,竟讓我想起費穆的《小城之春》。《小城之春》的玉紋與丈夫禮言同樣有名無實,跟《颱風》的君麗一樣,但又不能割捨丈夫。
在《小城之春》,啟動情感糾葛的是禮言的友人志忱:玉紋的舊情人。志忱從章家封閉的小城以外介入,令不滿現狀的玉紋情感暗流激盪。在《颱風》,這一系列的事件卻是來自連串的謊言與偽裝。高大豪因為逃避追捕而化名投奔手下的兄長、也就是阿里山上的志平;小姍亦因母親麻將桌上的玩笑而離家「尋父母」,卻隨高大豪走上了阿里山,更有一段比真更真的「父女」情⋯⋯唐菁飾演的高大豪作為介入者,卻有着儼如同代三船敏郎散發的危險氣息!
而隨着故事展開,《颱風》的關係走向比《小城之春》的含蓄明顯更為直接而激烈,高大豪同時與少女阿紅及君麗互探情感底線。另一邊廂君麗與志平的關係張力書寫、君麗自己的內心掙扎場面,跟友人討論時更覺甚有英瑪褒曼的影子。
影片另一個令我感有趣的,是當中對當時正要開始發展的大都會台北的描述:從極高的俯視角度看台北市面、甚至以 Dutch angle 去呈現市面,極具匠心。而小姍家庭的設定也是一個有閒的、有家庭教師的城市中產,聽的故事也是白雪公主!雖然影片最後還是需要在倫理上突出家庭價值、與有罪必然伏法的主旋律(而在阿里山車站,認罪自首標語是與防匪諜標語並置的!),但這些側面書寫也不失是個準確的都會觀察。
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台北電影節 Taipei Film Festival
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【經典鏡頭大解密——斜角鏡頭表現歪斜視覺】
「我們試圖找到一種構圖方式,
創造與現實世界有區別的美感。」
——《雷神索爾》導演 Kenneth Branagh
好萊塢經典的電影鏡頭中,有一種稱為「斜角鏡頭」(Dutch angle shot),刻意追求畫面「不維持水平」的構圖,經常用於驚悚、恐怖片之中,以傾斜的角度,表達人物不安瘋狂的狀態,或者濫用藥物、失去方向感等情境。
「斜角鏡頭」源於1930年代的德國表現主義電影,因此英文中的「Dutch」指的為德國而非荷蘭(美國俚語常把「Dutch」稱作德國)。而後傳入好萊塢後,被《大國民》等經典電影使用,1960年代因常出現於蝙蝠俠系列電影、影集中,更有「蝙蝠俠鏡頭」之稱。
近年來,在Tim Burton、Sam Raimi(執導《蜘蛛人》三部曲)等大導演作品中,仍經常能看見「斜角鏡頭」的運用。《雷神索爾》首集的導演Kenneth Branagh,更與攝影指導Haris Zambarloukos以斜角鏡頭,呈現漫畫為基礎的影像宇宙。
Kenneth Branagh坦言,年輕時為漫威漫畫的粉絲,因此想以傾斜20至40度、較不誇張的斜角鏡頭,強調劇中世界與現實的差異,並尊重漫畫的原始氛圍:「這種方式有助於表達與慶祝,這個世界與現實的不同,但又讓人物合理地活在其中。」
圖中這些作品的拍攝手法,皆使用了「斜角鏡頭」,
哪幾句話撩到你神魂顛倒,世界也跟著傾斜了呢?
來源:videoeditingsage, latimes, theasc
圖片來源:imdb
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