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【認真聽】 爆頭就對了 ！| 從《#屍戰朝鮮：雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮：#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方！」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》，自從2019年看了第一季，那種「公路電影」般的一路跋涉，加上詭秘的政權鬥爭，還有寫實又魔幻的戰爭，重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」（#zombie）及其文本，活屍在大中文化中的意義，還有活屍也有社會學（？）
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基本上，我們認為，活屍電影、電玩、小說等，尤其在2000年後的興盛，是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域，迂迴地提出「反-社會結構」的批評，並在倖存者身上，賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」，使我們思考新的社會型態與人類存在，並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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📣 #spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/1GzNMgApuTqh61IbAnXKXp?si=qKcV2omiRo2D9-eAwCUvIA&utm_source=copy-link&dl_branch=1
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📣 #apple 聽這裡：https://reurl.cc/R074Gg
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📣 #facebook 完整論述：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1818922671628683/

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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》，非常驚豔，居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起，創造一種全新的視野。第一季的片頭，令人頭皮發麻，逐集釋出的片段，你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是，16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝，王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王，卻一直被宮人阻撓，直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相，李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員，卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散，染疫的人會死而復活，變得非常嗜血及人肉，整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實，包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫，那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳，運用了朝鮮與女真之間的緊張關係，架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族，是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」，以來往探密為生。活屍在這裡，指向某種「他者」，是一個民族傷痛的隱喻，本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺，更多的是在恨意上的不斷加深，這個被賤斥、賤踏的他者（沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力），最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時，感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信，明白前兩季的諸多橋段，包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且，藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲，整個顛倒了前兩季的所有「皇權」（kingdom）統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中，最典型又精彩的作品。它之所以好看，是因為其脫離了20-21世紀裡，成為重要的反烏托邦類型的活屍文本，獨樹一格。不過，我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本，其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法，每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一，是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》（White Zombie）開始，1968年George Romero執導的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）興起，「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流，時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行，尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後，活屍文本更蓬勃出現，成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後，與一般鬼片不同，其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦，用通俗的方式探討著「反結構」（anti-structure）的趨勢，甚至可以說，活屍文本就是某種「社會科學的科幻」（Reed and Penfold-Mounce, 2015），是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄（2017）回顧了活屍的系譜。她認為，當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程，可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」，兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵，兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之，「海地活屍」為巫毒教的產物，例如「白殭屍」，海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式，讓活人處於假死狀態，之後再藉另一種藥物使之復甦；但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能，淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶，海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國，並在電影中，幾經轉變，最後由喬治羅米洛的活屍系列，將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」；活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是，喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後，始得成為所謂「常人怪物」（行屍走肉），方能夠代入各種社會脈絡與問題情境，凝聚吸納其間的想像與焦慮，羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。（林宛瑄，2017）所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級，任何人都可能轉變為活屍，人與喪屍之間的界線不再牢固，人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心（?），人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析，可以得到一系列的詞彙，如邪惡（Evil）、重返（Return）、活死人（Undead）、黑暗（Dark）、屋舍（House）、居民（Resident）、啟示錄（Apocalypse）、戰爭（War）、變種（Mutant）。這些片名用字指向大眾對「人」（human）之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著，道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說，即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後，活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時，我時常將重點放在「活屍」本身，以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角，但事實上，那些在災難中倖存的人類，也是很重要，他們可能是反映人類在世界存在的方式，與社會重建的未來。倖存者的分類，依賴原本的社會資源，純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」（Multitude）、「#超人類」（transhuman）、「#後人類」（post-human）。
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在「群眾」的情況下，大眾被與活屍連接在一起，你可以在大部分的電影中看到這樣的場景，人口過剩的新自由主義社會中，一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作，另一方面，倖存的群眾則試圖恢復舊秩序，或是，衝破各種機構的框架，例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作，也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」，是一種思考未來的方式，許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術，並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中，女主角Alice受感染又轉基因，變成一個超越人類界限的賽博格（cyborg），如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣，女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞，拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」（post human）狀態，少了超人類的超越，更多的是重新思考與風險共處的例外狀態，然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像，最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來－基因工程的人性浩劫》，他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變，其中包含了道德界線的瓦解，與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計，是藏有符碼傳染的軀體，是致命的肉身，人類不再屬於「人族」（the family of man），而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮，但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中，第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度，比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代，在《惡靈古堡3》重製版（Resident Evil 3，2020）詭譎緊張的開場序曲中的這句話，令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》（Resident Evil），以大規模傳染與生化實驗為故事基礎，展開第一代成人玩家恐怖科幻視野，也是幾十年來活屍類型文本（zombie genre）的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒，這種將人類變異成活屍的虛構感染，讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓，每一集都有。就算到了《惡靈古堡：村莊》（Resident Evil Village）的羅馬尼亞風格民間故事中，都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation，因為製造生化武器，而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言，一開始幾代你還會期待是有解藥的，可以回到末日前的社會。但最近的幾代，主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡，列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外，還包括各種延伸出來的危機狀況，像是對糧食、飲用水、衛生的不信任，大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境，全都指向全球化晚期資本主義下的災難，社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外，《屍速列車》是一部很特別的電影，它的成功，正是奠基在韓國的徹底失敗上，的確，電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件，都體現了導演在韓國社會中的生活經歷，看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下，人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係，例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等；也看到軍隊體系的暴亂之力；一節節的車廂裡的失序場景，反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山，一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業（與科學家）」、「失能又極權的軍政複合體」，也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短，觀眾看到的只是一個傳染的展開片段，但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅，就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是，活屍科幻電影看似悲觀，這些倖存者卻總為未來社會帶來希望，追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》，電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成，主角本身卻又由許許多多的其他人構成，互動來去，在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中，維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》，到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗，活屍末日是新世界的開始，在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制，只有一群剛強的倖存者」（林宛瑄，2017）。
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剝去感官主義的票房刺激，我們可以思考，在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本，也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」，而是我們每個人心中都有一個具殭屍，他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」，我們必須要在無法可管的條件（社會變動太過劇烈）下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙，在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」（state of exception）來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域，可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線，這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中，存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化，反而強化了主角與其他角色之間社會關係，那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動，這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」，這種新的存在方式，不純然是對非人狀態的拋棄恐懼，更可以是一種共振、共活（想想看這兩年的全球疫情）。
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所以，活屍文本可以反映Ulrich Beck（周桂田、徐健銘，2016）提出的「解放式災難」，災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力，一種啟事，一種警告，告訴我們自己即將面臨（或正處於）例外世界，承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體，但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證，在可能是最壞的未來情境裡，持續重新定義人類存在的意義。

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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘（2016）。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。

2. 林宛瑄（2017）。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。

3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.

4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.

5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.

ซอมบี้ฉบับคลาสสิคจัด ๆ จะมาในอนิเมชั่นแบบเรต R

#OnlineStation

【影史最偉大結局：101部完整片單】

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美國紐約雜誌旗下網站《Vulture》近期集結了12位電影記者、影評人，選出了影史101部最佳電影結局。在評選之中，他們考量了作品的多元性，確保不過度集中於特定導演之作，也在類型、題材與產地進行分配（不過最後依然是以英語片為最大宗）。至於「結局」的定義，可能是最後一個鏡頭，也可能是最後一個片尾段落。

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華語片在這份名單也有所斬獲，排名由後至前分別是李安《色，戒》（38名）、陳可辛《甜蜜蜜》（34名）、王家衛《花樣年華》（22名）。亞洲電影名次最前的則是奉俊昊的《非常母親》。也有多部2020年的新片獲得青睞，包括《醉好的時光》（93名）、《女畫家與偷畫賊》（89名）、《教父III》導演剪輯版（24名）。

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每部被選入的電影都有專文介紹說明入選原因，在《色，戒》的部分，影評人安潔莉卡．潔德．巴斯汀（Angelica Jade Bastién）提到《斷背山》原本也獲得討論，但《色，戒》片末易先生的那顆鏡頭（未免暴雷，就不透露），實在對她而言更具力道。

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若欲知詳情，可至《Vulture》官網參考詳情：
https://www.vulture.com/article/the-101-best-movie-endings-of-all-time-ranked.html

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完整名單如下：
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（101）《楊朵 Yentle》（1983）
（100）《灰熊人 Grizzly Man》（2005）
（99）《沙漠之心 Desert Hearts》（1985）
（98）《我們 Us》（2019）
（97）《大幻影 The Grand Illusion》（1937）
（96）《閃亮的馬鞍 Blazing Saddles》（1974）
（95）《麥基與尼基 Mikey and Nicky》（1976）
（94）《姐妹情仇 What Ever Happened to Baby Jane?》（1962）
（93）《醉好的時光 Another Round》（2020）
（92）《巴西 Brazil》（1985）
（91）《愛戀風塵 High Tide》（1987）
（90）《榮耀之役 Lagaan》（2001）
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（89）《女畫家與偷畫賊 The Painter and the Thief》（2020）
（88）《懸崖上的野餐 Picnic at Hanging Rock》（1975）
（87）《媽媽咪呀！回來了 Mamma Mia: Here We Go Again》（2018）
（86）《一位陌生女子的來信 Letter From an Unknown Woman》（1948）
（85）《牧師的最後誘惑 First Reformed》（2018）
（84）《怪胎 Freaks》（1932）
（83）《刑與愛的邊緣 Clemency》（2019）
（82）《仲夏夜玫瑰 Eve’s Bayou》（1997）
（81）《沉默的羔羊 The Silence of the Lambs》（1991）
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（80）《著魔 Possession》（1981）
（79）《贗品 F for Fake》（1973）
（78）《最後迪斯可 The Last Days of Disco》（1998）
（77）《迷失之地 Losing Ground》（1982）
（76）《傾聽我的聲音 Sound of My Voice》（2011）
（75）《發暈 Moonstruck》（1987）
（74）《惡棍特工 Inglourious Basterds》（2009）
（73）《螢火蟲之墓 Grave of the Fireflies》（1988）
（72）《搭便車的人 The Hitch-Hiker》（1953）
（71）《隱藏攝影機 Caché》（2005）
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（70）《美國風情畫 American Graffiti》（1973）
（69）《無知時刻 A Moment of Innocence》（1996）
（68）《深入絕地 The Descent》（2005）
（67）《變調搖滾樂 Gimme Shelter》（1970）
（66）《蘭花賊 Adaptation》（2002）
（65）《視差 The Parallax View》（1974）
（64）《鋼琴師與他的情人 The Piano》（1993）
（63）《異教徒 The Wicker Man》（1975）
（62）《顛父人生 Toni Erdmann》（2016）
（61）《社群網戰 The Social Network》（2010）
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（60）《與巴席爾跳華爾滋 Waltz with Bashir》（2008）
（59）《頂尖對決 The Prestige》（2006）
（58）《北非諜影 Casablanca》（1943）
（57）《郎心如鐵 A Place in the Sun》（1951）
（56）《厄夜叢林 The Blair Witch Project》（1999）
（55）《末路狂花 Thelma & Louise》（1991）
（54）《捉神弄鬼 Death Becomes Her》（1992）
（53）《芬妮與亞歷山大 Fanny and Alexander》（1983）
（52）《天國與地獄 High and Low》（1963）
（51）《月光下的藍色男孩 Moonlight》（2016）
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（50）《撫養亞利桑那 Raising Arizona》（1987）
（49）《神秘失蹤 The Vanishing》（1988）
（48）《歡迎光臨奇幻城堡 The Florida Project》（2017）
（47）《活死人之夜 Night of the Living Dead》（1968）
（46）《不羈夜 Boogie Nights》（1997）
（45）《性昏迷 Bad Timing》（1980）
（44）《無為而治 Being There》（1979）
（43）《千金小姐 The Heiress》（1949）
（42）《美好的星期五 The Long Good Friday》（1980）
（41）《大樹之歌The World of Apu》（1959）
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（40）《萬世魔星 Monty Python’s Life of Brian》（1979）
（39）《大淘金 The Italian Job》（1969）
（38）《色，戒 Lust, Caution》（2007）
（37）《驚悚末日 Melancholia》（2011）
（36）《天涯芳蹤 Morvern Callar》（2002）
（35）《地方英雄 Local Hero》（1983）
（34）《甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story》（1996）
（33）《焦點新聞 Z》（1969）
（32）《法櫃奇兵 Raiders of the Lost Ark》（1981）
（31）《城市之光 City Lights》（1931）
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（30）《正義難伸The Thin Blue Line》（1988）
（29）《納許維爾 Nashville》（1975）
（28）《彗星美人 All About Eve》（1950）
（27）《鳥 The Birds》（1963）
（26）《搜索者 The Searchers》（1956）
（25）《25小時 25th Hour》（2002）
（24）《馬里奧普佐的教父，尾聲：麥克柯里昂之死 Mario Puzo’s The Godfather, Coda: The Death of Michael Corleone》（2020）
（23）《相見恨晚 Brief Encounter》（1945）
（22）《花樣年華 In the Mood for Love》（2000）
（21）《揚帆 Now, Voyager》（1942）
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（20）《基督的最後誘惑 The Last Temptation of Christ》（1998）
（19）《新娘不是我 My Best Friend’s Wedding》（1997）
（18）《驚爆點 Point Break》（1991）
（17）《愛在日落巴黎時 Before Sunset》（2004）
（16）《烈火悍將 Heat》（1995）
（15）《珍妮德爾曼 Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles》（1975）
（14）《橄欖樹下的情人 Through the Olive Trees》（1994）
（13）《殺人一舉 The Act of Killing》（2012）
（12）《突變第三型 The Thing》（1982）
（11）《穆荷蘭大道 Mulholland Drive》（2001）
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（10）《燃燒女子的畫像 Portrait of a Lady on Fire》（2019）
（9）《孤獨地方 In a Lonely Place》（1950）
（8）《大開眼戒 Eyes Wide Shut》（1999）
（7）《八又二分之一 8 1/2》（1963）
（6）《回不去的時光 Phoenix》（2014）
（5）《熱情如火 Some Like It Hot》（1959）
（4）《狂宴 Big Night》（1996）
（3）《非常母親 Mother》（2009）
（2）《黑獄亡魂 The Third Man》（1949）
（1）《軍中禁戀 Beau Travail》（1999）
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（附圖來自《Vulture》，插畫家為James Clapham。）

#コナミが稼働させた、AC用横STG('90年)からのSFC移植版。
移植はコナミ開発三部が行った。

SFC版の特徴としては、8面のボスのプーヤンの場面でオプションを複数装着時にスプライト欠けが起こる(モード7の拡大機能とレーザーをスプライトで表示する関係)、ステージ10にオリジナルステージ追加、OMAKE!モード（おまけ面）追加、オートでも任意でパワーアップが可、7段階の難易度設定可、ちちびんたリカの腰振り演出が削除、白ベルのセリフの改編、インフレランク上昇の大幅緩和、等が挙げられる。

BGMはF1スピリット(MSX/'87年)や、メタルギア2 ソリッドスネーク(MSX2/'90年)などの上原氏、アーマード・コアシリーズ等の衛藤氏による共同編曲、音色、コードの違いもありアレンジ感のある音作り。

編曲: 上原和彦氏、衛藤英幸氏

Manufacture: 1992.07.03(J),1992(EU) konami
Hardware: spc700
Computer: super famicom / snes
Composer: Kazuhiko Uehara,Hideyuki Eto
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00:00 01.Konami Logo (コナミロゴ)
00:03 02.From Myth to Comedy (Opening) (神話からお笑いへ/オープニング(Title Demo/グラディウスII))
00:45 03.Parodius Dance (Title) (パロディウス音頭/タイトルデモ)
00:56 04.Credit (クレジット)
01:02 05.Hello, Paro-chan (Select) (こんにちは、パロちゃん/セレクト)
01:39 06.Theme of Vic Viper (Aerial Battle 1) (VIC VIPERのテーマ/空中戦(Beginning of the History/グラディウス))
02:36 07.Island of Pirates (Stage 1) (アイランド・オブ・パイレーツ/ステージ1(雷鳴と電光/ヨハン・シュトラウス2世))
05:40 08.Crisis 4th Movement (Stage 1 Crucial Part) (クライシス第4楽章/ステージ1山場)
07:02 09.Boss BGM Da! (Stage 1 Boss) (ボスBGMだ!/ステージ1ボス「キャプテンペンギンノフスキー」)
08:21 10.Even the Patience of a Pierrot Has Limits (Stage 2-1) (ピエロの涙も三度まで/ステージ2)
11:25 11.Theme of Chichibinta Rika (Stage 2-2) (ちちびんたリカのテーマ/ステージ2後半)
13:07 12.Theme of Eagle Sabu (Stage 2 Boss) (イーグル佐武のテーマ/ステージ2ボス「イーグル・ワシ・サブノスケ」)
13:51 13.Theme of Octopus (Aerial Battle 2) (たこのテーマ/空中戦)
15:15 14.Labyrinth (Stage 3 BGM) (ラビリンス/ステージ3)
17:26 15.Theme of Hot Lips (Stage 3 Boss) (ホット・リップスのテーマ/ステージ3ボス「ホット・リップス」)
19:37 16.Oh! Japanism (Stage 4) (嗚呼!日本旅情/ステージ4)
21:14 17.Theme of Butashio (Stage 4 Boss) (豚潮のテーマ/ステージ4ボス「豚潮」)
22:12 18.Space Battleship Moai (Stage 5) (宇宙戦艦モアイ/ステージ5)
23:51 19.Theme of TwinBee (Aerial Battle 3) (TWINBEEのテーマ/空中戦)
24:57 20.Let's Get Fever with Gunkan March (Stage 6) (軍艦マーチで今日もフィーバー/ステージ6)
27:05 21.Theme of Neon Core (Stage 6 Boss) (電飾コアのテーマ/ステージ6ボス「ビバコア/電飾コア」)
28:08 22.Beautiful Gals (Stage 7) (ビューティフル・ギャルズ/ステージ7)
30:26 23.Mottomo Kita no Kunikara '92 (Stage 8) (もっとも北の国から'92/ステージ8)
32:44 24.Theme of Pentarou (Aerial Battle 4) (ペン太郎のテーマ/空中戦)
33:44 25.Night of the Living Dead (Stage 9) (ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/ステージ9)
36:20 26.Theme of Yoshiwara Dayuu (Stage 9 Boss) (吉原太夫のテーマ/ステージ9ボス「吉原ダユー」)
38:03 27.Public bath / original stage (Stage 10) (オリジナルステージ（銭湯）/ステージ10(ハンガリー舞曲 第5番/ブラームス) *SFCオリジナル面&曲)
39:39 28.Octopus Hyuma (Stage 10 Boss) (タコ飛雄馬のテーマ/ステージ10ボス「タコ飛雄馬」(プロムナード(展覧会の絵)/ムソルグスキー)*SFCオリジナルキャラ&曲)
40:41 29.Theme of the Octopus Fortress (Stage 11) (タコの要塞のテーマ/ステージ10)
42:03 30.Theme of Golgoda Tako (Stage 11 Boss) (ゴルゴダ・タコのテーマ/ステージ10ボス「ゴルゴダ･タコベエ」)
42:45 31.omake! stage (Mayim Mayim) (おまけステージ/「マイム・マイム」アレンジ - イマヌエル・プガチョフ・アミラ *SFCオリジナル面&曲)
44:30 32.Ending Da! (Ending) (エンディングだ!/エンディング)
45:15 33.Continue Da! (Continue) (コンティニューだ!/コンティニュー)
45:33 34.Ranking Da! (Ranking) (ランキングだ!/ランキング)
46:31 35.Boss Out Da! (Boss Out) (ボス・アウトだ!/ボス・アウト)
46:42 36.Player Out Da! (Player Out) (プレイヤー・アウトだ!/プレイヤー・アウトだ)
46:51 37.Game Over! (Game Over) (ゲームオーバー!!/ゲームオーバー)
47:03 38.[S.E.] Pause (ポーズ)
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#'90年にコナミが稼働させたAC用横STG作品からの68移植版。
デモ画面のタコや8面ボス・プーヤン等をソフトウェアで拡大縮小しているので、発生時は多少処理落ちがあるが、それ以外はほぼ忠実な移植と言える。

BGMは村岡氏は抜けて碇子正広氏,井上秀登氏,木内薫さんによる編曲。opm版とmidi版音源が用意され、opm版はadpcmによる周波数の制限や、容量問題でオーケストラヒット等のパートが削られた。FM部はYM2151を積んでいる事もあり高レベルな移植を実現。

作・編曲：碇子正広氏,井上秀登氏,木内薫さん

Manufacturer: 1991.04.19 KONAMI
System: X68000 series
Hardware: YM2151,MSM6258
Music Driver: Konami Sound Driver 1.34
Composer & Arranger: Masahiro Ikariko,Hideto Inoue.Kaori Kinouchi
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00:00 01.Minuet (Loading) (ロード中…)
01:25 02.Konami Logo (コナミロゴ)
01:30 03.From Myth to Comedy (Opening) (神話からお笑いへ/オープニング(Title Demo/グラディウスII))
02:04 04.Parodius Dance (Title) (パロディウス音頭/タイトルデモ)
02:14 05.Credit (クレジット)
02:16 06.Hello, Paro-chan (Select) (こんにちは、パロちゃん/セレクト)
03:05 07.Theme of Vic Viper (Aerial Battle 1) (VIC VIPERのテーマ/空中戦(Beginning of the History/グラディウス))
03:48 08.Island of Pirates (Stage 1) (アイランド・オブ・パイレーツ/ステージ1(雷鳴と電光/ヨハン・シュトラウス2世))
05:19 09.Crisis 4th Movement (Stage 1 Crucial Part) (クライシス第4楽章/ステージ1山場)
06:11 10.Boss BGM Da! (Stage 1 Boss) (ボスBGMだ!/ステージ1ボス「キャプテンペンギンノフスキー」)
06:55 11.Even the Patience of a Pierrot Has Limits (Stage 2-1) (ピエロの涙も三度まで/ステージ2)
08:47 12.Theme of Chichibinta Rika (Stage 2-2) (ちちびんたリカのテーマ/ステージ2後半)
09:53 13.Theme of Eagle Sabu (Stage 2 Boss) (イーグル佐武のテーマ/ステージ2ボス「イーグル・ワシ・サブノスケ」)
10:36 14.Theme of Octopus (Aerial Battle 2) (たこのテーマ/空中戦)
11:25 15.Labyrinth (Stage 3 BGM) (ラビリンス/ステージ3)
12:58 16.Theme of Hot Lips (Stage 3 Boss) (ホット・リップスのテーマ/ステージ3ボス「ホット・リップス」)
13:53 17.Oh! Japanism (Stage 4) (嗚呼!日本旅情/ステージ4)
14:59 18.Theme of Butashio (Stage 4 Boss) (豚潮のテーマ/ステージ4ボス「豚潮」)
15:44 19.Space Battleship Moai (Stage 5) (宇宙戦艦モアイ/ステージ5)
16:36 20.Theme of TwinBee (Aerial Battle 3) (TWINBEEのテーマ/空中戦)
17:26 21.Let's Get Fever with Gunkan March (Stage 6) (軍艦マーチで今日もフィーバー/ステージ6)
18:53 22.Theme of Neon Core (Stage 6 Boss) (電飾コアのテーマ/ステージ6ボス「ビバコア/電飾コア」)
19:32 23.Beautiful Gals (Stage 7) (ビューティフル・ギャルズ/ステージ7)
21:11 24.Mottomo Kita no Kunikara '90 (Stage 8) (もっとも北の国から'90/ステージ8)
23:02 25.Theme of Pentarou (Aerial Battle 4) (ペン太郎のテーマ/空中戦)
23:45 26.Night of the Living Dead (Stage 9) (ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/ステージ9)
25:36 27.Theme of Yoshiwara Dayuu (Stage 9 Boss) (吉原太夫のテーマ/ステージ9ボス「吉原ダユー」)
26:47 28.Theme of the Octopus Fortress (Stage 10) (タコの要塞のテーマ/ステージ10)
27:43 29.Theme of Golgoda Tako (Stage 10 Boss) (ゴルゴダ・タコのテーマ/ステージ10ボス「ゴルゴダ･タコベエ」)
28:16 30.Ending Da! (Ending) (エンディングだ!/エンディング)
28:58 31.Continue Da! (Continue) (コンティニューだ!/コンティニュー)
29:13 32.Ranking Da! (Ranking) (ランキングだ!/ランキング)
29:59 33.Boss Out Da! (Boss Out) (ボス・アウトだ!/ボス・アウト)
30:07 34.Player Out Da! (Player Out) (プレイヤー・アウトだ!/プレイヤー・アウトだ)
30:11 35.Game Over! (Game Over) (ゲームオーバー!!/ゲームオーバー)
30:20 36.Balance Test (バランステスト)
31:08 37.Equipment (Hidden Load BGM) (隠しローディング曲)
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#コナミが稼働させた、AC版横STG('90年)からのPCE移植版であり、家庭用機としては初のAC版準拠の移植。
画面の若干の上下スクロール、OPデモの変更、ステージ5.8の削除、SPステージとそのBGMの追加等の変更点がある。

BGMはAC版同様、村岡氏が編曲を行った。

編曲：村岡一樹氏

Manufacturer: 1992.02.21 Konami
computer: PC Engine / TurboGrafx-16
Hardware: HuC6280
Arranger: Kazuki Muraoka
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00:00 01.Konami Logo (コナミロゴ)
00:04 02.From Myth to Comedy (Opening) (神話からお笑いへ/オープニング(Title Demo/グラディウスII))
01:15 03.Parodius Dance (Title) (パロディウス音頭/タイトルデモ)
01:25 04.Credit (クレジット)
01:27 05.Hello, Paro-chan (Select) (こんにちは、パロちゃん/セレクト)
02:41 06.Theme of Vic Viper (Aerial Battle 1) (VIC VIPERのテーマ/空中戦(Beginning of the History/グラディウス))
04:04 07.Island of Pirates (Stage 1) (アイランド・オブ・パイレーツ/ステージ1(雷鳴と電光/ヨハン・シュトラウス2世))
05:40 08.Crisis 4th Movement (Stage 1 Crucial Part) (クライシス第4楽章/ステージ1山場)
07:16 09.Boss BGM Da! (Stage 1 Boss) (ボスBGMだ!/ステージ1ボス「キャプテンペンギンノフスキー」)
08:55 10.Even the Patience of a Pierrot Has Limits (Stage 2-1) (ピエロの涙も三度まで/ステージ2)
10:37 11.Theme of Chichibinta Rika (Stage 2-2) (ちちびんたリカのテーマ/ステージ2後半)
12:21 12.Theme of Eagle Sabu (Stage 2 Boss) (イーグル佐武のテーマ/ステージ2ボス「イーグル・ワシ・サブノスケ」)
13:19 13.Theme of Octopus (Aerial Battle 2) (たこのテーマ/空中戦)
15:03 14.Labyrinth (Stage 3 BGM) (ラビリンス/ステージ3)
16:46 15.Theme of Hot Lips (Stage 3 Boss) (ホット・リップスのテーマ/ステージ3ボス「ホット・リップス」)
18:31 16.Oh! Japanism (Stage 4) (嗚呼!日本旅情/ステージ4)
20:31 17.Theme of Butashio (Stage 4 Boss) (豚潮のテーマ/ステージ4ボス「豚潮」)
21:54 18.Theme of TwinBee (Aerial Battle 3) (TWINBEEのテーマ/空中戦)
23:40 19.Let's Get Fever with Gunkan March (Stage 5) (軍艦マーチで今日もフィーバー/ステージ5)
25:10 20.Theme of Neon Core (Stage 5 Boss) (電飾コアのテーマ/ステージ5ボス「ビバコア/電飾コア」)
26:10 21.Beautiful Gals (Stage 6) (ビューティフル・ギャルズ/ステージ6)
28:00 22.Theme of Pentarou (Aerial Battle 4) (ペン太郎のテーマ/空中戦)
29:29 23.Night of the Living Dead (Stage 7) (ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/ステージ7)
31:31 24.Theme of Yoshiwara Dayuu (Stage 7 Boss) (吉原太夫のテーマ/ステージ7ボス「吉原ダユー」)
33:17 25.Theme of the Octopus Fortress (Stage 8) (タコの要塞のテーマ/ステージ8)
35:03 26.Theme of Golgoda Tako (Stage 8 Boss) (ゴルゴダ・タコのテーマ/ステージ8ボス「ゴルゴダ･タコベエ」)
36:12 27.Ending Da! (Ending) (エンディングだ!/エンディング)
36:54 28.Continue Da! (Continue) (コンティニューだ!/コンティニュー)
38:17 29.Ranking Da! (Ranking) (ランキングだ!/ランキング)
39:56 30.Boss Out Da! (Boss Out) (ボス・アウトだ!/ボス・アウト)
40:02 31.Player Out Da! (Player Out) (プレイヤー・アウトだ!/プレイヤー・アウトだ)
40:07 32.Game Over! (Game Over) (ゲームオーバー!!/ゲームオーバー)
40:15 33.Boss Out Da! 2 (ボス・アウトだ! 2/ボス・アウト 2 *pce追加曲)
40:20 34.Special Mode 1 (スペシャルステージ/「タイスの瞑想曲」マスネ *pce追加曲)
42:13 35.Space Battleship Moai (Special Mode 2) (スペシャルステージ 2/宇宙戦艦モアイ/ビゼー 劇付随音楽「アルルの女」より「ファランドール」～グラディウスII「The Old Stone Age」/5st. BGM))
43:49 36.Foodie Great Manjiri kun (Special Mode Boss 1) (スペシャルステージボス1 /食通大王まんじりクン *pce追加曲)
45:23 37.Super DX Emperor Penguin (Special Mode Boss 2) (スペシャルステージ2/スーパーDX皇帝ペンギン *pce追加曲)
46:44 38.Wonder Man Green Mantle (Special Mode Boss 3) (スペシャルステージ3/怪盗ミドリマント/「ハンガリー舞曲 第5番」/ブラームス *pce追加曲)
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