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Dears~
現世報是這樣說的~
小時候你讓誰崩潰
長大後就換誰讓你崩潰
這樣說來也是合理的，對吧！
小時候6種讓爸媽崩潰的行為
1-寶寶快睡著時，電話突然響起
2-喝完奶再全部吐出來
3-整理好的客廳一秒被弄亂
4-吃東西掉全身
5-衛生紙當棉花糖吃
6-亂吃地上的東西
今天來說說你/妳覺得最崩潰的行為？(不要只寫123...)
1600後的點播歌曲是周慧敏-咖啡在等一個人
想點給誰誰誰，也請留言喔！
節目中會說引用網路蝦皮購物的圖示
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
今年剩下沒幾天了，與往年不同的時間分配，12月幾乎有一半以上的時間在休假，和夥伴們相聚，和自己相處，有種在為今年緩緩收尾的感覺。
今天和年中合作的「魚肚白設計」夥伴們一起聚餐，我帶著幾本喜歡的繪本當成聖誕禮物，以聖誕老公公之姿出現，竟然收到一封充滿愛的卡片，有種打開氣密窗（到底誰家會有煙囪？）想放禮物，結果發現玻璃上不是貼著聖誕快樂而是『謝謝聖誕老公公』的字樣，不知所措的感覺。
因為太害羞離開才打開，哇，很少有一個團隊字跡好看平均值這麼高，這就是平日美感實力的累積嗎？（等一下，重點呢？）
與她們相遇，讓我思考起「舒服工作」的重要性。回想工作的時光，可以互相尊重的溝通，可以一起提出問題、解決問題，各方面氛圍真的無可挑惕。
今天又與她們相聚，聊著聊著，沒有官腔的對話，大家不由地往更深的感覺分享。我想我感覺到的，是她們信任且在乎現場每一個人，明白沒有一個環節是不重要的，並且願意為了思考，而一起慢下來，不批判也不立刻拒絕彼此的差異，這樣的她們，真的有一種隨時可以接著彼此的感覺。
我真正想說的是，其實是我幸運地遇見妳們，可以和你們一起說故事。
經歷一次次團隊合作，深深感覺到，無論在哪個位置，目標不是證明自己，而是感受和接收對彼此，才是能真正舒服工作，並且提昇工作質地的最好方法吧！
總之，謝謝今年相遇的妳們。
再來，順勢著想說，2020 因為各方大德的支持和愛護，步步謹慎，也玩得很開心！簡單整理一下今年的經歷，也在此謝謝所有信任我的團隊，還有夥伴們，謝謝你們🙇🏻♀️🙇🏻♀️🙇🏻♀️
劇場演出作品：
新點子實驗劇場《百年之囚》
自然而然劇團-華山親子表藝節《滾地球》
軟綿尾巴組《樹精與伯公》、兒藝節《蟑螂與軟綿綿模糊湖動物們》、《橋下的帳篷》
夾腳拖劇團 光影劇場《慢慢》首演/人權加演、《從前從前有個巫婆》、文協週年行動劇演出、兒藝節《暗mi-moo》、《愛唱歌的小熊》、齊東詩舍每月故事、母語寶寶說故事系列
導演作品：
好戲製作互動式劇場《歡迎光臨主廚之家》A/B組
編劇作品：
蘇文劭繪本專輯《雨停出來走走》
夾腳拖劇團podcast 《故事雜菜羹》、《故事佛跳牆》
伊甸基金會愛孩童幸福節線上遊戲繪本《太空小英雄飛飛》（魚肚白設計公司）
自然而然劇團《滾地球》
好戲製作《歡迎光臨主廚之家》A/B組
高雄市交響樂團-學童音樂會《一個特別的日子》（宅故事Story Nerd Works）
表演創作：
花蓮豐田駐村《摘豐田事》
戲來吧～空總表演市集《當好女孩紙》
蘇文劭劭繪本專輯讀劇音樂會（新城視、有時甘杯、知了咖啡）
教學講座：
頭城高中、YWCA、小鹿文學夏令營、禾一空間、政大、故事工廠劇場普悠瑪、小茉莉探索學園、車籠埔、安置中心、林沫呈《砌》
聲音作品：
蘇文劭歌曲《好了》口白、
夾腳拖劇團podcast 台語系列《故事雜菜羹》、華語系列《故事佛跳牆》、
台灣銀行黃金存摺廣告影片
攝影採訪：
公視台語台、大台中有線電視台、景澤創意、銘傳之聲銘傳廣播電台
展覽設計：
全人實驗中學創校二十五週年系列展覽活動「一個想像的集合」濕地 5F
線上讀劇來賓：
悦知文化 陳又津新書發表《我的媽寶就是我》
期待在2021，能夠和今年才認識的你們、已經認識的你們，擁有更多共同的美好回憶。
放上一張台南演出時，自在笑開懷被記錄的照片，討厭笑開拍照的我，很少這樣被拍下來的角度沒有覺得不自在的，希望能一直這麼自在愉快，謝謝攝影師嶼浵。
『缺口』庾澄慶｜Cover by 黃賀群
電影 等一個人咖啡 主題曲
作詞：九把刀
作曲：木村充利
天亮了 妳睡了
在唇邊 偷偷的
種一朵盛開一百萬次的美夢
夢中我想不起來 愛上妳的初衷
妳用腳趾調皮提醒我
我安靜 妳囉嗦
我寵貓 妳愛狗
我們間沒有一見鍾情的藉口
一杯咖啡過後 留下心動的線索
故事再度漂流在十字街頭
想和妳一起撐傘漫步雨中 默默牽手走過
妳卻將傘拋在風中 擁抱雨和我
我們完全不同卻難以抗拒 說謊都很透明
愛情裡需要的證據 矛盾卻美麗
妳就是妳
我才能是我
彼此都是彼此的缺口
我安靜 妳囉嗦
我寵貓 妳愛狗
我們間沒有一見鍾情的藉口
一杯咖啡過後 留下心動的線索
故事再度漂流在十字街頭
想和妳一起撐傘漫步雨中 默默牽手走過
妳卻將傘拋在風中 擁抱雨和我
我們完全不同卻難以抗拒 說謊都很透明
愛情裡需要的證據 矛盾卻美麗
妳就是妳
我才能是我
彼此都是彼此的缺口
忽然間 手指鉤到口袋裡破洞
妳的笑 又在我耳邊熟悉吹動
路燈下顫抖中 抬頭望妳的星座
才懂寂寞是奢侈的感受
想和妳一起撐傘漫步雨中 默默牽手走過
妳卻將傘拋在風中 擁抱雨和我
我們完全不同卻難以抗拒 說謊都很透明
愛情裡需要的證據 矛盾卻美麗
妳就是妳
我才能是我
彼此都是彼此的缺口
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IG: HeQun_Huang
TIKTOK:黃賀群
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｜Who is 呂婕菲｜IG👉shiny_jiefeilv
複合式炫技美形歌姬，集唱作表演於一身，自 2018 年第一張創作專輯至今，多產的她已經發表了『閃亮亮的旅程』、『外星人』、『家是天堂』等三張 專輯。2020 年末帶來最新全創作專輯『房客4unk in One』，首波主打：墨菲定律與房客。
｜Who is 林芯儀｜IG👉shenniolin
2008年參加《超級星光大道》第三季比賽獲得亞軍發跡，並陸續參加浙江衛視《中國好聲音》第二季選秀，演唱迪士尼畫賣座電影《冰雪奇緣》的中文主題曲《放開手》。具穿透力的聲音魔力，以及演唱歌曲的敘事功力，進而被獲邀演唱《等一個人咖啡》電影中的女主角之歌《等一個人》。2020年10月發行出道16年來首張個人專輯《Singing With You》。
｜Who is 范品頤 P.i.N｜IG👉indigosoulchildren
獨立爵士R&B樂團 「靛藍小孩Indigo Soul Children」主唱，美國獨立音樂獎最佳女歌手銀獎，最佳雙人組合。目前擔任 蔡依林，張震嶽，頑童MJ116，潘瑋柏，吳亦凡，動力火車的演唱會和聲，合作對象包括范曉萱，張惠妹，羅大佑等.. 致力於華語音樂演出製作教學領域多年
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等一個人咖啡 電影主題曲＿ 缺口。 詞：九把刀／曲：木村充利／製作、演唱：庾澄慶。 天亮了妳睡了在唇邊偷偷的種一朵盛開一百萬次的美夢夢中我想不 ... ... <看更多>
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等一個人咖啡歌曲 在 [討論] 等一個人咖啡的配樂/主題曲- 精華區movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
其實「等一個人咖啡」上映到現在
明顯覺得熱潮沒有「那些年」強
更有意外大敵Lucy來補刀
我想要來跟大家討論看看關於等一個人的配樂><
裏面可能比較多跟「那些年」比較
畢竟片商自己也打著
當年九把刀和木村充利的完美組合
我個人覺得相較於「那些年」
這部的配樂很明顯的畫面感不足！
兩部看完我都有買原聲帶
但即使是純音樂的配樂
在「那些年」我只要搭配著歌名聽，腦中就是滿滿的畫面
我想這是一個成功配樂的必要元素吧！
但「等一個人咖啡」的配樂，我就算看了歌名了(指純音樂部分)，還是想不起來這一段在演什麼！
接下來談到主題曲部分！
《那些年》的成功是大家有目共睹的
在華人地區火紅的程度不是隨便一首歌能比擬的
也確實是一首很經典的電影主題曲
成功的把畫面感跟音樂互相嵌在一起
腦海中滿是曖昧時的酸甜苦辣與吵架後的滿心懊悔
這點是很重要的，畢竟十年後，記憶是要用畫面及音樂重新拉出來的。
而這次在「等一個人」中
因為有三個很重要的part
所以他們大膽的使用了三首主題曲
《缺口》《等一個人》《咖啡在等一個人》
為什麼我會說大膽呢？
因為在冒著稀釋焦點的情況下
劇組選擇了做三首新歌
(不過這邊還是要鼓勵團隊的用心)
很容易給人蜻蜓點水記憶點不足的情況
但如果三首都成功的和畫面一起送到觀眾腦中
那勢必一次出現三首經典電影情歌！
做為主線的阿拓主題曲《缺口》
大陣仗的打頭陣釋出
更找來音樂教父庾澄慶，配上那些年成功的詞曲黃金組合(水管上寫的XD)
一開始聽到便覺得是一首不錯的歌
但看完後多聽幾遍，做為主題曲，對我來說，他卻沒有像當年的《那些年》給我滿到多出來的畫面，就只是一首「還不錯」的流行歌，其實任務並不是很完美的達陣。
另一首思螢主題曲《等一個人》
其實我對他在電影中確切的出現位置並不是很確定，大概知道是思螢騎野狼那段，但那段被突如其來的搞笑斷了情緒實在無法好好將這首很愛情的情歌與畫面一起送入腦中！
最後《咖啡在等一個人》
這首老闆娘主題曲我給超好的評價><
或許我真的太愛這段月老故事了
不過這首周慧敏演唱的主題曲確實讓我在離開戲院後聽到，腦中是滿溢著他們那段刻骨的愛情！
每每聽到還是很想落淚！
下歌的時間點抓的很完美，跟眼淚幾乎是同時流出來的，配上老闆的口白信，與到雨中攙扶起那無法面對的自己，「沒事了」一句話，老闆娘等到了那個釋懷的自己與老闆TAT
我真的很喜歡這首呢XD
所以這次「等一個人咖啡」的主題曲也是有成功的！
或許有人的成功主題曲只要是歌好聽，詞有跟上劇情就夠了。
不過這是電影主題曲耶！如果沒有能做到把電影畫面融入歌曲中，那怎麼會讓觀眾在出戲院後透過歌曲餘韻不絕，然後進而推薦給更多人來看呢？
後來寫到這邊，發現跟《那些年》比好像不太公平XD
畢竟人家撥三首歌的時間，《那些年》的主旋律都可以Re三遍了XD
當初為什麼九把刀不乾脆寫一首超好聽的，符合「每個人都在等一個人」主旨的主題曲，雖然會出現三次，但我相信在一次一次刷歌和畫面的情況下，應該記憶點會更加鮮明及飽滿！
小弟淺見分析，希望大家也可以多分享自己看完這部電影後記憶最深刻的主題曲，和記憶的畫面唷！
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 115.82.148.158
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1408707936.A.C2F.html
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