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同名電視劇十分樸實好看，雖然我不是那年代人，但倒也看出父母小時候可能會生活的樣貌。此書也是詼諧有趣，作者將還是小女孩時的所思所想呈現在書中，在歡笑中帶出傳統社會的種種壓力。
電視劇版本加了許多書中沒有的劇情，如弟弟是同志那段，但不變的是家人的羈絆及親情看得很令人感動。作者文筆簡潔有力，將古早時期人人講臺語的懷舊情懷表現得很到味，閱讀時我在心裡默默翻成臺語讀完，甚是有趣！
橫跨「古早時代（臺語）」與現代科技巔峰時期的長輩們，許多觀念已不適用，更多想法將被推翻。很難想像八年級後段班的我也將邁入30，猶記昨日才穿著制服、背著厚重的書包下課，怎麼就要跨過一旬了！。（好啦，這是提外話了。）
總之這是本能給你一些時代共鳴的書，你一定有經歷過以下情形（「」內為書摘）：
1.對性的避談，到走入婚姻後的必談：
「大多數忙著架構無性世界給女孩們的人，心裡面並沒有一刻放下過性。知道這個事實以後，再聽到貞操兩個字更覺得非常荒謬。」
2.「塑化劑」敏感時期：
「當年沒有方便外帶的免洗餐具，如果不自己準備容器，店家只能拿塑膠袋裝熱湯，大人說這樣有毒。倒也奇怪三十年後的今天，大家反而全都無所謂了，熱湯怎麼裝怎麼喝，可能是塑膠技術進步了，人心也無畏了。」
3.親身經歷，被老父告誡過多次，結果他自己倒是吃得很開心：
「有一次她看煮麵的老闆娘走開去，便壓低聲音對我說，這肉燥都是用人家賤賣的豬頸肉做的，豬打針都打在脖子，吃多了不好，不能常常吃。」
其實此書看得意猶未盡，期待電視續集的播出！
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俗女養成記小說心得 在 [心得] 俗女養成記-找回初心、以心出發- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
關於俗女的好評與心得文，版上已經非常多優異的文章了，原本不想寫（懶惰）
但還是決定把自己的想法打出來，雖然這篇文章也許就載浮載沉在文字大海裡～
但至少，面對自己的心，好好有個交代。
關於觀影者，1986年女性，正值一個會被催婚的年紀，但是是一位完全不會講台語、從小
雖然在南部長大卻因為爺爺奶奶、外公外婆都是外省人而常被誤認成台北人的尷尬情況。
從小就沒有阿公阿嬤、成長的路上只有一位鄉音很重的外公代表著祖父母那輩的腳色。
而周遭人也沒人敢催我婚（因為外表極度中性）、一個從5歲就立志長大的志願就是要
結婚生小孩、當家庭主婦的一位普通女性。
我覺得這部戲厲害的地方是，從主角人設、到時代背景、再到職場經歷，我完完全全幾乎
找不到任何一絲地方與陳嘉玲有吻合的地方，卻還是能夠深深地被觸動，大力推荐給身邊
親朋好友看，只因為我覺得，這部戲說出了很多人的故事，也可以療癒很多人。
先說，我其實是衝著嚴藝文和謝盈萱來看的！（我太愛這兩位演員了）
所以一定要支持嚴藝文導的第一部戲啊啊啊！！！！
（以上題外話太多，結束，正文開始）
有多久，妳沒有讓自己完全的停下腳步，聽聽自己的心？
找到當年的那個孩子，看看她現在，過得如何了？
故事從陳嘉玲的自白開始，一個生活在天龍國卻永遠不是天龍國人的台南人
這讓我秒想到我的死黨，一個也同樣在天龍國奮鬥卻很堅持自己是正港高雄人的正妹
她們很像，所謂的很像，
就是明明可以把自己過得［很像天龍國人］（從嘉玲職場狀態可以知道），但骨子裡卻有
著濃濃的家鄉情懷～
多少人離鄉背井去台北打拼？
這不只存在在我們父母那個世代、包括我們這個世代，也有許多同學留在台北讀書、工作
對家鄉的印象，只剩下小時候的模糊影子，和逢年過節時的走馬看花了....
有了一份不錯的工作與收入、有了一個穩定交往多年的男友、對方的家世背景也很OK
（要房要結婚要什麼都有家庭當靠山）
好像什麼都到位一樣，就應該要進入［人生的下一個階段］。
這個階段是［結婚、生子、有家庭］
但究竟是誰訂出這樣的不成文規定的？已不可考。或許是流傳永遠的中華文化吧？
對於女人的定義，總是最後會回歸到家庭，相夫教子、為家庭付出與犧牲奉獻。
我記得年輕時（24歲），剛入現在的職場，老闆莫名的不喜歡用女老師，老闆當年快50歲
我不解地問他：「為什麼這麼討厭用女生老師？」
他說：「女生會結婚、會生孩子，會有中斷期，哎呀！妳現在不懂，以後就懂了！」
當年的我，確實不懂，也有點叛逆，覺得憑什麼這樣論斷女生的職場生涯？
但過了8年，當年的學姊都已結婚生子隱退，而晚到的學妹也因結婚計畫而退出這個職場
唯一剩下的三位女性，一位是我、一位是同樣中性的女生、一位則是剛畢業的大學生。
妳不得不情願地承認，老闆當初的［偏見］也是有理可循的。
而臉書上的動態，漸漸地從被結婚喜訊轟炸、到被生孩子的喜事轟炸，
當年剛畢業時和同學沒啥交集，但這幾年，同學生的小孩都大到給我教了，而我呢？
那個5歲就立志要結婚、生孩子、在家洗衣煮飯相夫教子的我，還在幹嗎？
不要說結婚了，連個對象都沒有！
這份焦慮，就如同陳嘉玲在第一集的焦慮相類似，我們好像［應該］要邁往下一步了！
但當嘉玲真的往前邁進時，不對、哪裡不對勁、為什麼？為什麼沒有開心的感覺呢？
取而代之的是對未來的惶恐與不安、焦躁、憂慮婆媳問題～
嘉玲很果斷地拒絕了大榮的求婚，當然，我覺得她的內心還是有很多的問號的，這個問號
是：我這樣拒絕是不是很傻？放棄了一個可以當人妻又能實現在台北有房子的夢想？
我放棄了一個這麼好的對象？！
當我們在做人生的每一個決定時，都難免伴隨著憂慮與不安，因為你不知道自己的這個
決定究竟有沒有［比較好的世俗結局］？
所以嘉玲有了悲傷五部曲，不得不說，這整齣劇我覺得導演好壞！XD
為什麼每一個會讓人掉眼淚的哀傷片段，都讓人又想哭又想笑，哭笑不得？！
也許就是定位在［台式喜劇］、又或者是嚴藝文的個人風格太強烈，
在看整部戲我每次想哭的時候，又莫名覺得好笑，這時心裡的OS就只有：
『吼～～～很煩耶！讓我好好醞釀情緒哭一場不能嗎？討厭！』
從一段一段的［回憶］小時候，到最後片尾跟小時候［對話］，這真的是一個很棒、
很令人暖心的收尾，透過跟兒時自己的對話，對自己有一個好好的交代。
原本看前兩集時，我以為小時候回憶的片段應該就跟大部分戲劇一樣點到為止，但我發現
我錯了，小時候與現在，幾乎是等重的一半一半比例在運作，讓我們很完整的參與了小嘉
玲的童年～
了解到［家人］對她來說，是何等的重要！
而［家］，就是嘉玲身上所有愛與能量的來源～
透過家的成員之間的相處，我們可以感受到滿滿的關心與愛護。
聒噪但沒有重男輕女的阿嬤，雖然常常碎碎念卻非常關心嘉玲
話不多但偶爾跟嘉玲開開玩笑的阿公
有著標準媽媽式擔心的媽媽，但最後關於嘉明的那段根本洋蔥一大顆T^T
總是特別隨興疼愛女兒又搞笑的爸爸
這些人的互動，是那麼的自然，而最讓我驚訝的是飾演小嘉玲的演員吳以涵!!!!
很少看到一位小演員，演技可以這麼生動自然又到位，古靈精怪的、卻又不失童心！
我想這也是幫這部戲加分的很大一個關鍵因素，
女主角（成人）與（童年）兩個時期的演員都有那個能力能撐起整個角色的重量、給予
角色靈魂與態度，讓觀眾更能夠融入其中而沒有違和感或出戲。
而這陳家一家子，我想都能讓大部分的觀眾在裡面找到自己情感的投射，
戲如人生、人生如戲，彷彿在戲裡看到了自己的人生一樣，特別親切。
最後阿公拚了命的幫阿嬤送卡拉伴唱帶，沒有任何台詞，只有眼神和手勢，但足以表現出
那個年代的男性不擅於表達的情感，令人動容。
至於劇中的諸多笑點，我就不特別提了，當然，有些有點成人黃色啦！
但是這些玩笑開得剛剛好、不會讓人覺得不舒服、反而會心一笑～
我覺得這也是導演很［討厭］的地方～就像媽媽說爸爸三八那樣～
其實文章打之前思緒很多，但不知道打著打著就有點流水帳了（囧）
這跟我看這部戲的感覺很相像，
明明很想哭的時候、但又莫名的想笑！讓自己哭笑不得?!!
嘉玲跟大榮最後在阿嬤葬禮上的擁抱與對談，其實也在說明如何［好好分開］
畢竟陪伴自己走了那麼長時間的情人，情感上也許都已經像家人一般，儘管大榮最後還是
遵照了強勢媽媽的安排結婚了，但他心中對於嘉玲的惦記，怎是說放就能放下的呢？
好好說、好好分開、彼此祝福，這也是每段感情每個人必須面對的課題。
再來談談嘉玲與蔡永森這條線，
當嘉玲最後回去找蔡永森時，我很喜歡他們的對話，在這個將近40歲的年紀，要找對象時
幾乎都變成條件優先、其他第二順位考量。
永森說：他失業了！他沒有錢！他離過婚！
嘉玲說：她也失業！沒有關係！她不在意！
能勇敢的面對自己的心，真正的去因為［愛情］而談戀愛，而不是因為［條件］戀愛，
這需要多大的勇氣與決心？
當然，徐譽庭導演客串的角色推了很大一把XDDDD（完全彩蛋又助攻模式）
那脫掉不合腳的高跟鞋代表著社會所給予的框架和限制，
嘉玲終於有勇氣去擁抱與追求屬於她的幸福！
最後回到那間傳說中鬧鬼的小房子，
小時候的嘉玲怕得要死，因為蔡永森說裡面有女人因為被拋棄而上吊自殺，那就像小嘉玲
的心魔一樣，她到長大也一直害怕著［不被要］、［被拋棄］，所以她哭著跟大榮求婚～
但戲劇的最後，嘉玲終於走出這個枷鎖，她明白，其實房子不可怕、故事不可怕，只要
是自己所追求的，就是屬於自己人生的路。
所以她看著小嘉玲走進來，並邀請她，要不要試著一起粉刷牆壁？
對兒時的自己做出邀請，與自己對話，把自己的人生主導權，還給自己。
有著阿嬤與家人的支持，還有什麼好擔憂與害怕的呢？
這齣劇雖然叫做俗女養成記，但我覺得最多的還是在探討［家］的定義與精神，
相信陳家人的互動帶給觀眾很多的歡樂與趣味，但我們的生活又何嘗不是如此呢？
家人從小的相處打打鬧鬧、有時吵架有時和好、互相抱怨但其實彼此關心～
每個人的性格不一樣，表達情感的方式也不一樣，但追根究柢，都是出自［愛］啊！
感謝嚴導拍出這麼一部療癒的作品，我還是強調！
讓人想哭的時刻又有搞笑的畫面真的很討厭啦！！！！XD
不好意思文章有些沒邏輯，還是感謝觀看完這篇文章的版友們，謝謝你們！：）
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