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懂得文創產業的人都會同意：
「唐鳳獸」影片最貴的部分，
應該是創意，也就是劇本！
好的創意最珍貴，是影片的靈魂，
宛如是科技產品的「核心技術」！
葉元之剽竊、抄襲「唐鳳獸」的劇本，
而且是100%抄襲，難怪說不要錢！
看他玩得那麼高興，
侵犯了文創產業而不自知，
我不免要替劇作家喊冤！
葉元之不只把助理當免費，還把劇本、創意當免費，也把抄襲、侵權當免賠！
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《全球最富裕的地區之一，面對洪災眾生仍無語問蒼天 德國執政黨梅克爾接班人基民盟拉舍特一笑失江山 綠黨可能贏得歐洲最大國八月大選》
德國發生了千年一見的洪災，造成了前所未有的傷亡損失，但是德國也將在短短的兩個月之後，將迎來德國近二十年最重要的一場大選：誰能在梅克爾之後，領導德國？
這場大選也關乎歐洲，尤其是爆發洪災的同一時間，歐盟出台了要在2050達到碳中和的一攬子計畫「Fit for 55」。而其中最重要的兩項旗艦提案：一是要在2035終結化石燃料，二是徹底改革排碳交易市場，都將會對身為歐洲最大經濟體的德國，，產生最大的衝擊。財力雄厚的德國並沒有要求歐盟援助救災，但是歐盟碳中和的計畫，不能沒有德國的支持。因此進入倒數兩個月的德國大選，將是一場讓全歐屏息以待的關鍵選舉。
洪災發生之前，一直被民調唱衰的執政黨基民盟，在6月6日的地方選舉（九月大選前最後一場的地方議會選舉）中，獲得的選票比 AfD和Linke（極左派）加起來還要多，搶灘成功扳回一城，基為民盟主席兼總理候選人拉舍特打下一劑強心針。
而拉舍特同時也是災情最為慘重的北威邦（北萊茵-威斯特法倫邦）的總理。在德國的近代歷史上，洪水救災的表現曾經數次影響了災後的選舉結果。1962年的社民黨施密特，和2002年的施洛德，都是在成功指揮救災之後，扭轉了選情，贏得大選出任總理。
拉舍特當然在第一時間出現在災區。他是災區總理的身分，也讓他陪同聯邦總統和總理再次造訪災區。但是一段他在總統神情凝重發表講話的同時，被媒體捕獲到他在總統身後哈哈大笑的鏡頭，可能會是他的致命失誤。
但是他還沒有出局，因為拉舍特最強勁的對手，是已經躍升為德國的第二大政黨的綠黨，所推出的女性候選人安娜萊娜·貝爾博克，也被一系列的醜聞纏身。
貝爾伯克最近被德國媒體揭露，她的新書《現在如何更新我們的國家》中，內容有大幅的剽竊抄襲。而她在幾週之前，也被指控修飾履歷上有關學術生涯及經歷，作了不實造假的陳述。她雖然已經公開承認錯誤搶救選情，但是民調已經滑落到20% 。落後於基民盟和姐妹黨CSU合計的29%。
洪災敲響了氣候變遷的警鐘。離9/26的大選只剩下兩個月，但是目前兩位最有希望的梅克爾接班人，都面臨個人的選情困境，使得無法把大選聚焦在真正關鍵的氣候變遷議題之上。
{內文}
你還記得上一次大笑是什麼時候嗎？你曾經為自己的開心大笑後悔過嗎？當整個德國還驚魂甫定，找不到字彙，來形容這場毀滅性洪災造成的重創時，竟然有人可以一派輕鬆地哈哈大笑。
德國總統 史坦麥爾：
地方政府和聯邦政府很早就明確表示，那些遭受如此慘重損失的人，我們將為他們提供幫助，已經承諾的補助也應該用於社區。
當德國總統在視察災區後，表情凝重地評估所目睹的損壞的同時，身為災情最為慘重的北威邦（北萊茵-威斯特法倫邦）總理，拉舍特竟然在總統身後笑得合不攏嘴。這個鏡頭立刻引起了廣泛的憤怒，因為拉舍特不是別人，他是基民盟主席，兼兩個月之後，9月大選的總理候選人。
新聞片段：1962年2月16日，風暴從冰島抵達北海沿岸，德國高達12級使船隻陷入困境，漢堡面臨災難的威脅。
1962年暴風雨海水倒灌，造成漢堡一片汪洋的慘劇。當時的漢堡社民黨的參議員施密特，因為不顧危險全力救災而一戰成名，後來在1974成為德國總理。
2002年8月，德國東部遭洪水嚴重衝擊，當時的總理施洛德正在競選連任，他的民調落後處於困境。但是他穿著雨衣和橡膠靴指揮救災，充滿同情和關懷的照片，扭轉了選情，兩個月後，施洛德贏得大選獲得連任。
拉舍特身為北威邦的地方首長，當然在洪災發生後第一時間，到場視察，也在引起公憤之後立刻推文道歉：「我感謝聯邦總統的訪問，災區受害者的命運，與我們息息相關。我更後悔談話造成的印象，這是不恰當的，我很抱歉。」
德國總理 梅克爾：
在柏林的內閣會議上，我們將制定一項關於財政援助的議案，正如邦首長告訴我的那樣，這是關於將通過的，由國家一起支付的，摒除官僚主義的直接援助。經濟援助必須盡快到達人們手中，他們通常除了自己身上的衣服之外，一無所有。並且將要完全依靠援助。
尤其是在他談笑風生的第二天，梅克爾以一句，「德語中幾乎沒有字彙來形容這場災難」，和另一個重災區萊法邦社民黨總理，手拉手的畫面，讓德國人在質疑拉舍特的同理心之外，進一步質疑他的危機處理能力。
基民盟主席兼德國總理候選人 拉舍特：
在北萊茵-威斯特法倫邦，我們將為該邦受影響的地區，提供加倍的財政援助，因此我們也可以做出貢獻。申請表格和程序必須盡可能簡單。他們必須在一周內就準備好，以便儘快支付第一筆款項。
財政部長舒爾茨，已於7月21日宣布，德國聯邦政府，將對災區提供緊急援助，將用於修復倒塌的房屋、街道和橋樑。
德國財政部長 舒爾茨：
最重要的信息是，我們將像幾年前的洪災之後一樣，立即提供緊急援助，我們粗略估計總共需要4億歐元，這意味著聯邦政府需要2億歐元。
但是緊急救援的資金，將不設上限，而且承諾的金額，不會影響到聯邦預算。經濟部長Peter Altmaier則表示，還將為受洪災影響的小企業，提供1萬歐元的短期救濟金。
法國高級金融研究所所長 Philippe Dessertine：
受創最為慘重的北萊茵-威斯特法倫邦，是歐洲最大的經濟區，是全歐GDP產值最高的地區，超過巴黎地區，根本就是歐洲的經濟心肺區，當然也是德國的重鎮。而其鄰近的萊茵蘭-普法爾茨邦，包含了西歐的地理中心，在這個地區裡，有德國的萊茵蘭-普法爾茨邦，有法國的洛林省薩爾斯省，有盧森堡和比利時的瓦隆地區，有比利時的列日市。這裡是歐洲的十字路口，是一個經濟生產重中之重的地區，當然也是一個高度城市化的地區。
這個包含了德國工業大區北威邦，法國煤礦重地洛林省，和荷比盧的交界，正是今天歐盟的前身，在1952年成立的，歐洲煤鋼共同體的核心。
歐盟執委會主席 馮德萊恩：
氣候轉型將伴隨著社會氣候基金，該基金將支持收入並將支持投資，以解決能源貧困問題，並為弱勢家庭和小企業削減開支，因此當碳定價生效時，這是對最需要它的人的真正支持，這是成員國之間和成員國內部，真正的團結。
這是一個沒有人敢設計的巧合，這場毀滅性的洪災，就發生在歐盟出台，實現2050碳中和的一攬子計畫，「Fit for 55」提案的，同一時間。而其中最重要的兩項旗艦提案：一是要在2035終結化石燃料，二是徹底改革排碳交易市場。
德國鋼鐵業協會總監 Martin Theuringer：
而對我們企業來說平衡意味著，一方面我們需要對鋼鐵等基礎產業，向碳中和邁進提供更強的轉型激勵，另一方面我們也不能忽視國際競爭。在我們看來所謂的「Fit for 55」套餐，無法滿足這一要求。
終結化石燃料，將衝擊德國的汽車工業，而德國還有38%的能源需要，來自煤炭，是歐洲最依賴煤炭的國家。即使德國已經決定，預計在2038年前，關閉所有的燃煤電廠，碳定價，仍將嚴重影響德國的生產力。洪災發生之後，財力雄厚的德國，並沒有要求歐盟援助，但是歐盟「Fit for 55」的計畫，不能沒有德國的支持。因此進入倒數兩個月的德國大選，將是一場讓全歐，屏息以待的關鍵選舉。
新聞片段：綠黨在最近幾年取得了重大進展，躍升為德國的第二大政黨，這是首次綠黨領袖是一種可能，貝爾伯克說她準備好了。
選前突如其來的這場洪災，更重磅敲響了氣候變遷的警鐘，再加上基民盟對手，拉舍特的脫稿演出，綠黨的貝爾伯克，似乎是勝券在握，但是拉舍特還沒有完全出局，因為貝爾伯克最近被德國媒體揭露，她剛剛才出版的新書，《現在如何更新我們的國家》中，內容有大幅剽竊抄襲的嫌疑。而這是她被指控修飾履歷，有關學術生涯及經歷上，不實造假的陳述爆發的幾週之後。她雖然已經公開承認錯誤，搶救選情，但是她的人氣迅速滑落，導致綠黨的民意支持，已經降到20% 。落後於基民盟和姐妹黨合計的29%，而拉舍特在9月大選中，最大優勢，可能只是主要對手貝爾伯克的弱點。
是的，「德語中幾乎沒有字彙，來形容這場災難」。德語裡除了「梅克爾」也沒有別的字，可以形容信任與危機處理。
https://youtu.be/JDINSn7DvQs
👦Just play👦給我一點點
（適合年齡：4歲以上）
材料：
1、冰棒棍
2、三色點點貼紙
遊戲方式及步驟說明：
1、請孩子隨意將點點貼紙貼在冰棒棍上，前、中、後各貼一張，雙面～
（⚠️不用刻意分配顏色，兩面點點顏色的排列也不需相同，一切隨心所欲，冰棒棍雙面各自有三個點點即可）
2、全數冰棒棍都黏貼完畢後，開始遊戲
3、和家人一起，兩人或三人都可，平均分配冰棒棍
4、像玩撲克牌一樣接續出牌，拼接冰棒棍，相同顏色的疊放一起
5、欣賞所有人共同創造的圖樣
今日玩樂目標：
✅促進認知發展（顏色辨識及邏輯思考）
✅觀察力與專注力的練習
✅想像力與創造力的激發
✅家庭成員間的情感聯繫❤️
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遊戲細節分享：
🔑前置作業只有一項：黏貼點點貼紙，無比簡單😂媽媽不用事先準備，一起黏貼或讓孩子自己貼都很方便，貼完就可玩👍
🔑一開始會找單一相同的顏色，根據排列組合愈來愈多的時候，孩子所需具備的觀察力和專注力都需要增加，因爲圖樣變複雜了！
🔑不只是單一相同顏色，當排列的冰棒棍增加，可以鼓勵孩子一起找兩個並列都相同的顏色（也就是冰棒棍上相鄰的兩色都相同的位置），或者可依據自己手上還有的顏色排列，來佈局之後的位置
▶️所以邏輯能力絕對會運用到的唷！😉
🔑每一次的結果都是驚喜，因爲大家想要的藍圖都不同，完成的圖像很值得欣賞⭐️
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答案:
沒有甚麼後果
參考:
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http://jonathanmerritt.religionnews.com/
本片將簡單介紹何謂 抄襲 與 剽竊 。【版權聲明】若需引用本影片，請務必註明：教育部臺灣學術倫理教育資源中心（2014）。我不是故意的（0106_不當研究 ... ... <看更多>
以下關於抄襲或剽竊的敘述，何者正確？ 4, 關於不當研究行為的定義與類型，以下說法何者有誤？ 2, 剛成為助理教授的文老師 ... ... <看更多>
剽竊抄襲 在 [心得] 原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用- 看板book 的推薦與評價
網誌版：
https://jhe116.blogspot.com/2020/04/blog-post.html#more
歐盟在2018通過了（但尚未完成審理）最初修訂於2001年的著作權指令《數位單一市場著作權指令》（Directive on Copyright in the Digital Single Market）的草案，其中的第13條（Article 13）備受網路創作者的譴責。以美國為例，一直以來，創作者本身的作品受到著作權法保護，另一方面在取用他人的創作時也受到合理使用（fair use）的概念保護著，以教育、評論為目的而取用人創作可以免除取用者受到侵犯著作權的指控。對於像我這樣的部落格寫手來說，是相當重要的概念。第13條草案即是將合理使用的概念限縮到授權使用（permitted
use），除了惡搞（parody）、引用（quotation）、私下複印（private copying）和教學目的（classroom use）以外，都須要創作者授權，而以上這四個使用模式都在草案內有相當嚴格的規定。第13條草案也提案以電腦程式監測網路使用者的上傳內容，並在上傳者上傳前攔截判定侵權的內容。然而由於監測的技術尚不發達且已有多次出錯的前例，因此也是飽受抨擊。這條草案的最大衝擊族群可說是網路上的迷因（meme）創作者，因此這條草案也被一般人稱為迷因禁令（meme
ban）。《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》出版於2017年，因此相當可惜地無法利用這則時事，若本書再晚個一、兩年出版，相信作者一定會將此例納入書中。
《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》的前半斷和後半段不論在筆調上，還是主題上都有相當明顯的差異。在本作的前半段，作者簡單分析了現行（美國）著作權法規，並加入包括當代指標性人物Jeff
Koons的幾個個案。除此之外也大致爬梳了一些從文藝復興時期，由能夠大量複印、流通的版畫開始的著作權風波（當然，當時尚沒有著作權的規範）。作者在這裡其實有擦到一點社會大眾對當代藝術的觀感的邊。第二中〈汝不可竊盜〉，作者提到法院對於當代挪用藝術（appropriation）以及侵害智慧財產權的分野在於「做得夠不夠多」這個幾乎無法界定的原則。社會大眾對於當代藝術常這著些輕蔑的態度，即在於當代挪用藝術做得太少，從2019年底義大利藝術家Maurizio
Cattelan的轟動全球的香蕉作品”Comedian”便可以得知。不過就本書來說，作者著重的部分仍為藝術創作自由與法律規定的拔河，這方面就比較沒有提到，相當可惜。
除此之外，作者本作前半部的筆調相當輕鬆而且詼諧，甚至可說是在反串。全書讀完可以很明顯地看出作者雖然認同智慧財產權一定程度上的保護，但更認為可以將藝術創作的自由推得更遠、更不受制，然而對於這樣的立場，作者非但沒有明言，而是用這種扭曲的戲謔方式傳達。在第一章〈你有多麼原創？〉作者提出每個人都是部分來自生父、部分來自生母，故沒有人是原創的，這種沒有任何掩飾意圖的詭辯。作者在全書前半用這種戲謔的方式，旁敲側擊地提出了自己的立場，因為作者自己也有意識到在一本講述著作權與藝術創作自由，但又服膺書法律程序取得圖片使用權
的書中，表達自己不認同如此法律程序的諷刺。
然而到了《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》的後半卻又大不相同。從第四章開始〈多重作者的美麗新世界〉，作者的態度顯然變得更嚴肅，我會將這樣的轉變歸因於，本書的後半段才是作者感到自在的領域。〈多重作者的美麗新世界〉仍然拉進了許多藝術家、藝術作品和實際案例，差別在於時序拉到了當代。作者Robert
Shore本身是當代雜誌的編輯，在當代藝術方面想必才是真的如魚得水。事實上，《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》本身就是以法理和創作自由（尤其是挪用藝術的創作自由）的拉扯為主軸，而這兩者的概念、衝突也都萌芽催生於當代，將討論聚焦在當代也更為合理。
第五章〈基因，藝術精靈〉和第六章〈重新製作、重新使用、重新組合、重新聯結這才是正途〉中，作者理論化了當代挪用藝術的創作手法。這方面尚讓人有質疑之處，並不是對其正確性，而是理論化的方式。當代藝術還正在發生中，而且是朝著所有方向同時進化著，這樣的切割讓人遲疑。當然，《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》並不是一部艱深的學術書籍（即使是大概也需要必要性的簡化），因此也不至於到讓人覺得不妥，不過這樣主觀性的切割究竟如何，可能就要考驗讀者了。相較之下〈重新製作、重新使用、重新組合、重新聯結這才是正途〉則是
令人熟悉的個案分析，在討論無邊無際的當代藝術時，這樣的寫作切入方式是市面上的書籍，雖較沒效率，但也合理。
《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》小小一本要價逾400元，不過內部幾乎頁頁有圖，且為全彩印刷，因此也不算離譜。當代藝術是在當代碰撞後生成的產物，尤其挪用藝術這種非常新穎的概念，不論是於社會還是於價值觀，都碰撞得尤其激烈。《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》可說是一部輕鬆的小品，對有興趣的人來說也不乏是一步步錯的入門書。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.225.159.30 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/book/M.1589123099.A.E2E.html
已改，感謝！
※ 編輯: jerry1119 (36.225.159.30 臺灣), 05/11/2020 12:56:00
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