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#開團 🚗#Qbi益智軌道磁吸玩具🚗 #親子同樂
最受大人小孩歡迎的Qbi積木團來了,100%台灣團隊設計製造,結合磁性積木➕軌道車車➕空間組合➕益智闖關遊戲,從小到大有不同玩法的益智STEM玩具就在這🔥
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Qbi益智軌道磁吸玩具是一套很紅的創新玩具,透過各種形狀的磁吸積木建構成具有高低起伏與轉彎分岔的軌道,搭配不插電 #迴力車 或 #慣性車,憑藉起跑力道與速度來跑完全程的有趣益智遊戲。2021年新款還新增了彈跳橋以及貨車送水果遊戲,跳到橋上ㄉㄨㄞㄉㄨㄞ更有動感與挑戰性了!
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這次開團有三種系列:
1⃣ #成長探索系列
【幼幼同樂組】適合2~4歲,軌道有白框線較顯眼,還有超級市場送貨組好好玩
【兒童同樂組】適合5+歲,全新彈跳橋更有挑戰性,有斜坡和停車場,組合變化多
2⃣ #擴充系列
【成長探索包】包含彈跳橋+超級市場送貨組與基本方塊,適合擴充經典系列或任何Qbi積木組,相容度100%
3⃣ #經典系列
【經典同樂/雙人/獨享組】適合3+歲,軌道有黑框,搭配斜坡和停車場,經典耐玩
經過小咪媽咪三寶們的實玩紀錄,發現不同年齡有不同的玩法,真的好耐玩~
👶2Y團團➡當成積木塊來堆疊排列,但Qbi的磁吸設計很特別,不管從哪個方向接觸都可以吸附上去,因此嬰幼兒玩起來更直覺簡單。積木顏色鮮明還可以認識色彩。
👦3.5Y球寶➡超愛車子,可以學習按照圖卡來拼湊較簡單平面的軌道,或是自己嘗試串接一條軌道來嚕車車。
👱♀️6.5Y小小咪➡適合兒童組的年齡,會按照圖卡拼出複雜的立體結構關卡,也能試著控制車子順利過關。有時也會跟球寶用Qbi積木來蓋建築玩車車扮家家酒遊戲。
👩🦰小咪媽咪➡陪玩時忍不住嘗試各種組合,試看看能不能挑戰成功,玩得最熱衷😆
Qbi益智軌道磁吸玩具既有各種角度都能吸附的磁性積木的拼湊樂趣,又能玩軌道車遊戲,每顆方塊都有六種軌道形狀,還能搭配斜坡、彈跳橋、停車場、送貨通道....等配件組合出各式各樣不同的地形,最後讓慣性車或迴力車順利抵達終點則考驗玩家的手感與力道控制,真的是一款很有趣的益智闖關遊戲! 大人小孩們都像在玩遊戲過關斬將的感覺,但又能遠離3C螢幕,真的是魅力無窮的一款玩具,非常值得趁這檔限時優惠團購買回家!
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#粉絲敲碗已久的Qbi益智磁吸軌道玩具來了
#Qbi全新成長探索系列 #疫起宅在家的玩伴
#比3C更耐玩的不插電玩具
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終~於~開學了‼️漫長的居家防疫期間也終於劃下句點。
大家都是怎麼熬過這段崩潰的黑暗時期呢😂
雖然疫情期間不能像從前那樣到處趴趴走~
但兄妹倆在家裡一點都不無聊喔!!
好在有 #Qbi成長探索系列 的陪伴,拯救了瀕臨崩潰的可憐媽咪🥲
#Qbi是什麼 ❓
簡單來說,
Qbi就是一款結合『磁性積木』+『軌道』+『迴力小貨車/慣性小跑車』3種概念的益智玩具
也就是說,
買一組Qbi就能同時擁有3種不同的玩具耶🤩
(聰明的媽咪都懂得精打細算😎)
#Qbi怎麼玩 ❓
小朋友的創造力超乎大人的想像
想知道怎麼玩,只要把Qbi擺在小朋友面前
完全不需要大人教!
小朋友就會自己發現超多不同的玩法!
像芯睿兄妹就建造了一座『Qbi侏羅紀公園』
還運用「磁性斜坡」做了一道『小汽車出入口』
把Qbi吸在冰箱上玩
發揮創意搭建了一座超酷的『纜車』
(可參見下方圖片)
#Qbi夯什麼 ❓
家裡有小孩的應該都對Qbi不陌生
因為它在媽媽圈好評不斷、口碑超高
同時更是STEAM玩具的 #台灣之光 喔🏆
Qbi以MIT最高品質,符合國際安全規範
✅2019年德國紐倫堡玩具展新創玩具獎-全球前3名
✅2020年通過美國STEM.org的STEAM玩具認證&歐盟美國設計專利
✅2020年日本兒童設計獎kids Design Award
✅2020年入選親子天下教育新創20+
#全新成長探索系列
芯睿兄妹推薦的是Qbi全新推出的『成長探索系列-兒童同樂組』
此款配件最齊全,有:
- 磁性軌道積木
- 彈跳橋
- 立體斜坡
還有會『咻~衝出去』的慣性小跑車🚗
『成長探索系列-兒童同樂組』
是專為5歲以上、大班~國小年齡所設計的益智玩具
在遊戲的過程中,有助於:
💡發揮「想像力」
💡激發「創造力」
💡鍛鍊「專注力」
💡訓練「邏輯思考力」
💡建立「空間建構概念」
因此,Qbi不僅只是「玩具」
同時也是一款連職能治療師都大力推薦的「教具」👍
-
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或想知道為什麼芯睿媽咪這麼推薦Qbi
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▶ ALOK吃雞攻略:https://youtu.be/36cr63oPyaY
▶ 新角Alok補師技能實測 :https://youtu.be/g0Tqv0qryI
▶ M1887霰彈槍吃雞:https://youtu.be/mtjeHXGUy04
▶ 新裝備實測篇:https://youtu.be/V28Vl3rjJ_A
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▶ 莎妮技能實測/邊殺敵邊修裝:https://youtu.be/LyFUWy9FyQk
▶ 新改版[武器/裝備]搶先看:https://youtu.be/CsLtEffWNxU
▶ 新改版[南瓜爭奪]搶先看:https://youtu.be/AYwFdsIRaGo
▶ 新改版[飛刀模式]搶先看:https://youtu.be/T_wXmnBBMuA
▶ 滑翔翼BUG/空中修防裝:https://youtu.be/bWz-gkUas8Q
▶ 喬瑟夫技能實測:https://youtu.be/s1xPzfR9OnE
▶ 滑翔翼暗殺流攻略:https://youtu.be/yp1lQu55LvI
▶ 更新裝備實測:喬瑟夫/滑翔翼/四級盔/手銃/等離子槍/RGS-50
https://youtu.be/HsLKuLEcPZ0
▶ 爆炸屍體包/實用暗殺攻略:https://youtu.be/nBl1tEaNoK4
▶ 帶著柴柴吃雞/搜菇技能:https://youtu.be/ENOyVVCOXLw
▶ 水塔極限求生 平安下水塔攻略:https://youtu.be/y9wbGpauy8M
▶ FF短篇故事/復仇賽車手:https://youtu.be/B8pGSysHhlM
▶ 樹叢補血流:https://youtu.be/tvCglKYaL-o
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▶ 滑板噴射器 實用攻略:https://youtu.be/bHB4RdHPeUs
▶ 閃光彈吃雞實用攻略 :https://youtu.be/Fh1skXAGq1g
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慣性小跑車 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
────
賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
────
小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
慣性小跑車 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
關於命運,這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一,它是馬奎斯寫的,和「魔幻寫實」這件事一點關係也沒有。
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
─────
你相信一見鍾情嗎?你相信「命中注定我愛你」嗎?有一種愛情故事是這樣的:兩人一見鍾情,瞬間被愛神的箭羽擊中,心跳加速,血脈賁張;像電影中慢動作的凝視,四下無聲,瞬間即成永恆。然而小編想的是,愛情真是被命運掌控的嗎?「一見鍾情」有何道理可言?今天小編帶大家來讀伊格言老師的一篇文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
小說〈你滴在雪上的血痕〉,選自諾貝爾文學獎得主賈西亞‧馬奎斯出版於1992年的短篇集《異鄉客》。伊格言的這篇文章中,開頭就帶領我們直擊故事中最具震撼力的場景──男女主角初遇的海水浴場。小說男主角是現年二十歲的帥哥比利‧桑其士。他出身富裕望族,頭腦不怎麼靈光,從來沒能好好讀完一本書,也沒能好好讀完一間學校。作為一個街頭小混混(「鐵鍊幫」首領),他的「職業生涯」堪稱順利;因為身為世家名門之後,城裡最中二的貴族後代,怎麼為非作歹、魚肉鄉民都沒人敢抓他。即便開著跑車衝撞露天戲院,勇敢的警察們紛紛假裝沒看見,戲院的監視器也直接「沒有畫面」。
某日,無法無天的鐵鍊幫選定海水浴場女更衣室作為惡作劇目標──比利沒想到這竟是他混混生涯僅見的重大挫敗。他闖進更衣室,站在赤裸的妮娜‧達康特面前,脫下褲子露出陽具,滿心以為可以享受少女迷人的尖叫。然而事情不如預期──十七歲少女妮娜,和比利同樣權貴出身,規規矩矩還是個處女,從小就是好學生,連個裸體男人也沒見過──但她機警又沉著,此刻看著這俊美暴露狂巨大的生殖器,她冷冷丟下一句:「沒用,我見過更大更硬的。」
這話激得小混混兼小傻瓜比利羞愧不已,竟然用捲著鐵鍊的拳頭爆打牆壁,導致手骨粉碎,血流不止。情急之下,救人第一,少女妮娜臨危不亂,穿上衣服,親自駕車將這出師不利的色魔送到醫院。
說時遲那時快,愛神在此時襲擊了這對小情侶。兩人在狂戀數月之後閃婚,啟程前往巴黎進行蜜月之旅。。。。
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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