宥：
絕對值得大家進影廳，在大銀幕與環繞音效的環境，享受這技術精湛的偉大作品。
要我說，克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan）的【敦克爾克大行動】（Dunkirk，2017）就是非常難啃的實驗性戰爭片，更有那種「技術宅」鑽牛角尖的成分在其中；而【1917】雖然實驗性也極強，但卻一點也不減其中強大的娛樂效果。
【1917】：89分－救人，永遠來得及！
（1917，2020）
#第92屆奧斯卡金像獎
故事講述在一次世界大戰的西方戰線，兩名英國士兵，布雷克與史考菲，接到緊急命令，必須在一天之內，徒步穿越危機四伏的「無人區」，走到前線去向部隊傳達退命令，避免友軍的一千六百多條人命落入敵人的陷阱。
整部電影（幾乎是）一鏡到底，將視角聚焦於兩個穿越戰場的小兵，讓觀眾身歷其境地走過這片「死亡之地」，你會看到除了戰火留下的滿目瘡痍，以及無數的生靈曝屍荒野，什麼也沒有。
不同於【搶救雷恩大兵】（Saving Private Ryan，1998）那種死亡與暴力的血腥當下，讓你看到一個個士兵轉眼間就在你面前死去；本片更多是寫實地呈現這片已被「堅壁清野」的不毛地帶，讓觀眾知道，原來戰爭的可怕，不在於死亡與危險的本身，而在於事過境遷後的「無人生還」，是在那足以燎原、寸草不生的「仇恨」！
電影透過兩個為了拯救友軍而鋌而走險、穿越火線的小兵，與德軍種種「至人死地」、「不留活口」的手段作為強烈的對比。雖然是同一場戰爭，但是從「希望」和「仇恨」這兩種不同的立場出發，便呈現出「殺人」與「殺人」的巨大差異。
我不敢說【1917】的故事是多有深度或內涵，不過除了令人不安的戰爭場面之外，本片在文戲的安排確實也都有其用意，包括主角二人對於戰爭獎章價值的辯論、櫻桃樹的談話、法國村莊的奇遇，乃至於那烽火無阻的兄弟情，多少都象徵了人在面臨戰亂時的各種處世態度。
至於大家最關注的表現手法方面，這次的【1917】則可以說是山姆·曼德斯（Sam Mendes）前所未有的巔峰！除了簡單但卻不膚淺的故事之外；更重要的是，所有技術方面的成果，包括羅傑·狄金斯（Roger Deakins）的攝影、湯瑪斯·紐曼（Thomas Newman）的配樂，乃至於場景、服裝的美術設計等等，都只能用「精湛」來形容。（本片絕對應該拿一個「最佳攝影」）
電影的後段，畫面看著男主角心急如焚地在壕溝邊跑，後面的士兵開始往戰場上衝，配上磅礡而悲壯的背景音樂，雖然鏡頭是如此的沉穩，但當時的氛圍簡直讓人緊張得咬牙切齒。因為你知道隨著時間一分一秒的過去，那一個一個往前衝的士兵全都是去送死，而那全都是男主角的責任。我想前面鋪陳了那麼久，描述了這麼多戰爭的殘酷，所有的劇情設計、呈現手法，都意在將張力堆疊、累積到最後這一段，要觀眾感受到，那讓人喘不過氣的「來不及」的壓力！
光就這段的營造，本片就可以說是娛樂性十足了。
眾所周知的，導演初期其實是以【美國心玫瑰情】（American Beauty，1999）這樣文藝向的劇情片而受到影壇關注；即便是接下來也有拍黑道片或戰爭片，但【非法正義】（Road to Perdition，2002）、【鍋蓋頭】（Jarhead，2005）這樣緩慢深沉的故事節奏與對鏡頭語言的重視，仍被認為是藝術性較強的創作者。而一直到【007：空降危機】（Skyfall，2012）時，他便展現出了對於商業娛樂片與眾不同的眼光，在華美的畫面與精彩的動作場面之間找到了完美的平衡點。即便接下來的【007：惡魔四伏】（Spectre，2015）不甚理想，但開頭那將近五分鐘的長鏡頭，也已經可以看出山姆·曼德斯在技術、娛樂，以及視覺美學上的野心，他絕對不只是一個自溺、軟綿綿的文藝青年。之後能有【1917】這樣的大膽嘗試，也不會太出乎意料。
要我說，克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan）的【敦克爾克大行動】（Dunkirk，2017）就是非常難啃的實驗性戰爭片，更有那種「技術宅」鑽牛角尖的成分在其中；而【1917】雖然實驗性也極強，但卻一點也不減其中強大的娛樂效果。
在我看來，【1917】最不簡單的是，在這個無腦爆米花大片氾濫的世道，還有電影人願意老老實實地用「畫面」來說故事。而看完電影之後，相信我，山姆·曼德斯以及其團隊所展現的深厚的說故事功力，比任何華而不實的運鏡、剪接和空洞的感官刺激，都來得震撼人心！絕對值得大家進影廳，在大銀幕與環繞音效的環境，享受這技術精湛的偉大作品。
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【電影名人堂－山姆·曼德斯】
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【山姆曼德斯真的在學諾蘭嗎？】
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